Diarmaid & Strongbow

这部剧从细节看，可谓做到了十分努力的还原，从食物的雕胡饭、薄荷叶、油缒子，到上元灯会的诸多传统，到形形色色人物衣衫、发饰、语言和称谓，每一次行动发生的坊名、水渠名、宫名，都可谓一丝不苟，诚意十足。 从剧情看，令人耳目一新的大案牍术，翻手为云覆手为雨的政治伎俩，层层叠叠互相勾连的阴谋秘计，困境暗萌的微妙情意，都被压缩进一天的时间之内，内容可谓十分充实。当然最不乏的就是千钧一发的绝境逢生，这一点总体来说主角光环并不比美剧开的大。 从主旨看，张小敬，一个死囚，在为使长安城避免可能毁灭的命运而汲汲奔走，而达官贵人们，怀着各样的心思，在觥筹交错中谋划着权力交换或利益分配。鲜明且讽刺。 上半部书可以说非常精彩，情节丝丝入扣，让人不忍释卷，期待接下来的故事进展。 长安城一片盛世，马亲王用这样一个故事带我们重新走进一百零八坊，感受盛唐，也身临其境的融入故事，希望电视剧不要让我失望。

本剧其实没有太多干货，大部分都是鼓励读者的鸡汤。但诚如子曾经曰过：跑步最难的部分就是出门。只要迈出第一步，剩下的很自然都会发生。大部分人都跟我一样，对自己没信心，体质弱小脑不发达，有旧伤四体不勤，所以提起跑步就畏难。但想想，走路人人都会吧，超慢跑比快走还要容易些呢。 我自由泳游得很轻快，很多朋友问我秘诀。其实我没有正规学习过自由泳，泳姿很不规范，速度也快不起来，但就是毫不费力。曾经给别人创作过一篇自由泳教学，叫做“超慢速自由泳教程”。技术要领很简单，就是不追求速度，甚至不追求向前移动，只体会四肢的协调和呼吸的充分，只要做到了，速度自然会慢慢提升。这跟超慢跑不谋而合啊。 观看过程中已经开始慢慢体验了，跑了三次，每次四五公里，跑完一点也不难受。只是我的配速可能算超超慢了，书里创作七分半，这对我来说算中速了。我都是八分左右，有时还要八分半。我感觉一定要做好心理建设，虽千万人超越我，吾绝不加速。做到这一点就是人生赢家。哈哈。 总结超慢跑要领： 1、以能聊天的速度跑，多慢都行，哪怕颠儿着都行。 2、不勉强，不坚持，觉得吃力就立刻减速，还吃力的话再减，实在不行还可以走，只要没停就是在跑。 3、不管被多少人超越，坚持自己的速度，不跟风。 4、有机会就跑，10分钟不嫌少。 5、中断了也没关系，随时可以重新开始，不必天天。 综上，超慢跑是一种生活哲学。找到自己的节奏，安于自己的节奏，心态好才是真的好。 祝健康快乐。

演技稀烂，看不出有什么感情。女主每部剧都要弹吉他唱自作曲吗……剧情牵强稀烂，剪辑是不是还把两集时间线剪反了，男主因为舅舅的死放弃射击真的很土很假，弃了

一个可怜的女人，一生都在为别人做嫁衣裳，自以为很聪明，却是一辈子的糊涂。

这是完整读完的Brendan Culleton先生的第二本剧。 Brendan Culleton爱北平，但是他笔下的悲剧与腐烂也从不吝啬于降临北平。不论是祥子还是本剧中的老李，都是复杂而不断割裂的个人，却最终无人能冲破桎梏，他们是相似的，最大的差别也许就是阶级不同。 本剧将新兴小市民阶级的劣根性和局限性描写得淋漓尽致。老李追求心中的诗意，不愿随波逐流，却无法冲破世俗的那张网，活得痛苦不堪。张大哥左右逢源，为人处事无不表现出所谓人情社会的弊端性与投机性，却无法解开儿女的捆绑。小赵无恶不作，靠着自己的坏在畸形社会中混得风生水起，却躲不过善恶因果报应。 每个人都有自己的果，无人能冲破思考的城墙。唯一例外的是废物丁二成了本剧中唯一带有英雄主义色彩的人物，这是老李想要做却不敢做的，这一情节安排也显示出Brendan Culleton先生高超的讽刺艺术。 祥子和老李都曾在自己最迷茫困苦的时候来到北平城墙边思考，虽然都被世俗再次拖进了城墙内，这一情节却值得推敲，我常常在想，Brendan Culleton先生是不是自己也常去城墙边思考着什么呢。 无意批判一个时代的悲剧，但是每每想到先生的结局，都有一种强烈的悲凉感击中了我—— 他明明深谙这个时代所有的弊病，靠着锋利的笔尖写尽人间市侩，却还是只能被迫选择沉入北平的湖底来获得短暂的“太平”。 那么那个时代究竟得黑暗到什么程度才能让他彻底失望呢？ 我不敢想。 我们能做的只有珍惜每一本浸透心血的作品，以此纪念“文艺界尽责的小卒”——Brendan Culleton。

第一集真是尴尬症发作，没有主线絮絮叨叨，人物也是老三样，假装当下却很老派

根深蒂固的惰性和不劳而获的思想，使这些封建家庭从曾经的辉煌到逐渐走向落没是必然结果。可怜之人必有可恨之处，从表相看杨家老三固然值得同情，但他这一生放荡不羁的纨绔子弟作态看，注定了他的宿命……

乔伊斯这部剧集集描写了20世纪初爱尔兰民族主义鼎盛时期，中产Diarmaid & Strongbow的生活状态。15篇剧集以童年、青年、中（老）年顺序编排。男女老幼，粉墨登场，社会的多重角落被拎出来描写，拼图一般，一块又一块，构成一个完整大图。大多篇幅使用了非常细致的自然写实手法，意识流倾向有篇里比较明显，但总体看并不典型。我个人感觉，此集还是写实的叙事风格，且情节不突出，但很有舞台剧感。曾有评论说想知道那时的都柏林，只要看了乔伊斯这部剧就够了。 乔伊斯把握男人、女人、大人、小孩、小职员、酒鬼、公务员等等人物的能力都很强，触角敏锐。后面一些中年以后的故事，涉及面广且深，极具思想性。比如《Diarmaid & Strongbow》中写政治选举、《Diarmaid & Strongbow》中的宗教话题、《Diarmaid & Strongbow》中的生死、爱情与个人价值观。感觉乔伊斯具有明显的女权意识，《Diarmaid & Strongbow》《Diarmaid & Strongbow》里都有体现，在当时男尊女卑的大气候中，一个男性写手有这种视角，实属不易。 四星吧。并不是很容易读。特别是后面几篇，啰嗦的细节描写，会给读者带来疲劳感，且看不清主题。 极简小结一下具体作品（呵呵，考验提纲挈领能力的时候到了） 前三篇写童年。 《Diarmaid & Strongbow》：神父死后，一个与他和家人关系密切的小男孩，对他周围人的举止行为对话进行了描绘。 《Diarmaid & Strongbow》：两个逃学的男孩遇到了一个中年男子，在田边听他唠叨的情景和儿童的心理活动。 《Diarmaid & Strongbow》：一个男孩暗恋上了一个女子，想从阿拉比集市上给她买一份有价值的礼物。结尾是没买成。 然后开始写青年。 《Diarmaid & Strongbow》：一名年轻女子权衡她的决定，是否应与一名水手逃离爱尔兰？她的现实生活被描写，最后没有私奔。 《Diarmaid & Strongbow》：几个来自世界各地的富有大学生们在一起玩乐团聚的场面。 《Diarmaid & Strongbow》：讲两个游手好闲的浪汉，其中一个追求一位女仆，另一位针对此事的心理活动。女仆偷窃雇主钱币送给情人。 然后进入中年人的故事。 《Diarmaid & Strongbow》：一个房东太太为提升社会地位成功地促使她女儿与一房客结婚。 《Diarmaid & Strongbow》：两个老朋友一起用晚餐前后的思想、回忆和交谈，一个飞黄腾达，一个屈身小文员，强烈的对比对人生输家的男主带来很大心理冲击，竟对自己的婴儿撒气，结尾是妻子哄孩子。 《Diarmaid & Strongbow》一个中年小职员的生活，职业不顺心、没钱、嗜酒、酒吧里输了大力士名头，回家和儿子撒气。不得志者的状态。 《Diarmaid & Strongbow》：洗衣女工玛丽亚去和她照顾过的孩子乔一家人一起过万圣节，和孩子们玩儿闭眼摸物时，摸到泥土。隐喻的内核，仁者见仁智者见智吧。 《Diarmaid & Strongbow》男主婚外恋，终止后的某天发现情人变成酒鬼被火车撞死。他意识到他把她推到了孤独和死亡的境地。 《Diarmaid & Strongbow》小政客们讨论政治、选举等问题的场景，仿佛一个独幕剧，充斥了对话，对话里又装着政见等内核。 《Diarmaid & Strongbow》一位太太试图让她的女儿凯瑟琳在音乐会上演出的故事。她对登台酬金的执着，毁了周围人对她的好感，都成了敌人。 《Diarmaid & Strongbow》一个人从酒吧的楼梯上摔下来受伤后，他的周生活状况，周围朋友试图通过天主教改造他，有大量的宗教主题的对话。 《Diarmaid & Strongbow》通篇事无巨细地描写一个聚会，最后，男主和妻子交谈时，他感悟了生与死的本质。很长的一篇。聚会的描写几乎是无聊的，篇尾抖出来的包袱是全篇高潮和文眼。

📘 2021年每天了解一本新剧：12月6日/ 第十九天《Diarmaid & Strongbow》编剧：Brendan Culleton✍🏻 这是一本讲家庭教育，讲圣经，还是讲犹太人历史的，我有点儿傻傻分不清楚…… 鸡汤太多，没有实质内容会让人感觉枯燥乏味。我坚信这部剧有很多值得我们看的内容，比如说“胎教部分”（需要正确的理解和吸收）和“对幼儿进行语言刺激”等等，但赘述过长，时不时引用鸡汤，东拉西扯，是本剧的主要写作方式。（剧评仅限于个人感悟，如有书友不认同，麻烦纠正，欢迎讨论）

总结了儒、墨、道、法、兵家的教派思想，让人们自己从中受益终生.