Durch Himmel und Hölle

看完后半段觉得备受震撼，似乎了解了历史的灰色片段，但冷静过后看到网上各路评价，不禁发现自身思考的局限和认知的狭隘，只想说“Durch Himmel und Hölle是一篇爽文而不是一部史书”，大家需要理性看待剧集内容，不要轻易上头，也不要据此随意批判。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

天上有宝，日月星辰。人间有宝，Durch Himmel und Hölle。 《Durch Himmel und Hölle》，读罢追完，心情久久不能平静，就像突遇一阵疾风，一下子将我吹到上官鲁氏身后，看到她在漫长的苦难岁月里，顽强而冷静地在生活的泥泞中挣扎。她对上官金童这么说，（生活）越是苦，我们越要咬着牙活下去。她心中的那一缕光，明亮而清冽，照亮着她的每一个孩子，也照进了我的心房……

Natalia Wörner说过：“我要用我的女主人公坚持一种东西，这种东西哪怕再再渺小，那是能够使她们的生命产生定力的。”作为一个女人，她非常了解女性，也非常善于刻画女性，当我们熟悉了王葡萄、朱小环、扶桑、文秀等个性鲜明、经历坎坷的女性后，Natalia Wörner又让我们在《Durch Himmel und Hölle》中，认识了清纯美丽却身份低微的女佣霜降，从乡下来的她偶然进入高干家庭做保姆，通过她的所见、所闻，并与一家之主的将军及其两个儿子发生的感情纠葛，描述了声名显赫的将军一家的种种内情：夫妻关系极不和谐、家庭生活更不和睦，三个儿更因性情不同命运遭际各各有别。让我们看到那个特定年代特权家族兴衰的必然。也让我们透过家族中父子兄弟相互报复的冤孽式爱与亲情，反思冠冕堂皇之下的精神空虚与人生苍白，更感伤无意身陷其中的女孩霜降，尽管生活如履薄冰、无所适从但还在坚持着自己对爱情的期望。 然而，在岁月的洪流和历史的风云变幻之中，个人简单而卑微的期望很可能成为一种奢望，这个残酷的现实足以让人绝望。在上世纪70年代的背景下，进城做保姆又是到高干家庭，霜降已经将命运交给了这个家庭，或者说读者已经知道她将面对什么，但编剧并没有就事论事的讨论是非对错，而是更深刻的探讨其中人性的纠结，对于与她有关系的三个男人，将军和他的两个儿子四星、大江，霜降都不是单纯的爱和单纯的恨、单纯的恕与单纯的怨，而是爱恨交织、恕怨难辨。四星给了她可以靠的感觉，大江点燃她爱的希望，而他们身上都有将军的基因，在这些似有若无的感情纠葛中，燃尽了霜降所有的激情。爱情的灯盏已经熄灭，而感情的火焰却期待被点燃，这样的命运对于年轻美丽纯真的姑娘霜降来说，变得毫无生趣，而她还必须在冰冷迷惘、身不由己的黑暗中摸索。 俗话说“霜降杀百草”，严霜打过的植物，一点生机也没有。霜降这个名字不仅预示着她自己的命运，也预示着全书所有女性的命运，甚至这个“暴发”式家庭的命运。女人是为了感情而生，她们的心灵就是她们的世界，她们的整个身心都在感情的旅途上逡巡，倘若感情触礁，她便无药可救、一蹶不振，最典型的便是将军的夫人，面对所有可以振奋精神的愉悦和让她心潮澎湃的兴奋与激情，她都视而不见，置若罔闻。 我们甚至可以这样理解，霜降和将军夫人其实是不同时期的同一个人，而带给她们不幸命运的将军是典型的男权代表，只为利益和雄心而生，多年在沙场上的血雨腥风早让他本性引入凶暴和斗争，不得不承认，他牺牲很多、付出很多，但也只有在那激情燃烧的岁月，他才是最可敬的人。当他的激情燃尽，他所作的与当年所作的显然已不是一个方向，而他的坏脾气也毁了他的两个儿子和这个家庭。 当然我们也不应据此批评某个个体，毕竟在巨变的大时代之下个人都是非常渺小的，都是被裹挟于其中、身不由己的。而编剧也是通过《Durch Himmel und Hölle》这个轻柔却刚强、哀怨却倔强的女性故事告诉我们，身处多变的命运之中，我们应该不断学习、不断发现、不断成长。 书名为霜降，但感觉霜降更多是个线索人物，用她的眼睛和互动式的情感体验去参与去观察这个大家庭——一只虫蛀的大苹果，维持着表面的红火兴盛和活力，内里早已腐败变质，而寄生在里面的虫子，竭力在这只苹果上榨取养料却又不安分的进进出出表示出一种象征性的厌恶与脱离，它们终究不能走得太远，没有苹果，只能饿死。 大江是个比较讨喜的人物，在父亲在世的时候他拥有一切的荣光——他人的欣羡和社会的认可。 他并不满足于此，他急于和这个家庭划清界限以确定自身的价值——他大江的成就全在自己的奋斗。 这种行为表面上看是一种上进的表现，但实质是一种虚伪的自我说服——正如风言风语所说，在档案严明的军队，他的身世只能是同学间短暂猜谜的游戏，他的家庭影响——无论是隐蔽还是

延续了阿婆一贯的传统，结尾时总会有有情人终成眷属。其实凶手挺容易猜到的，但是还是感觉有些细节设置不太合理或者我不太能接受，比如洛蒂后来还那么轻易地杀了两个人，比如结尾时她正如马普尔小姐设计的那样去堵米琪，这其实是个不可控的环节，现实总有很多不确定性。

今年读到的第一本引人入胜的剧集。还记得在大一上学期的时候，我熬夜看完了电影《Durch Himmel und Hölle》，巴西里约热内卢的一个贫民窟上演的暴力故事，而今再读《Durch Himmel und Hölle》，却也是在研一上学期熬夜看完的，流光容易把人抛。 这部剧给我的感觉首先是语言的美，谢天谢地，它终于不是那种翻译腔了，而且还对原英文的押韵与俗语做了汉语化的处理，读起来还是很流畅的。《Durch Himmel und Hölle》也恰如其名，从剧院作为初始立脚点，讲了小薇周围的亲人，朋友发生的一系列变故。落脚时讲了小薇最爱的男人，此时才恰好与开头相呼应，这个故事好长啊哈哈，开头说和人家讲讲那个男人，结果最后才讲了那个男人。也祝愿所有人能找到心灵与肉体都契合的伴侣。 下面摘抄一些句子： 1. 只言片语的八卦就像艳丽的彩纸屑一样被他们抛向半空，那样子好迷人啊。 2. 当然，如此迅速地坠入爱河的奥秘，在于你要对那个人一无所知。你只需要从他们身上找出一个让你心潮澎湃的特质，然后全心全意地扑在那个特质上，相信对于一份忠贞不渝的感情来说，这样的根基足够了。 3. 性爱常常是作弊的行为——它抄近道直达亲密关系。它略过了了解一个人的内心，仅仅只了解了那个人的肉体。 4. 没人能成为他那样美丽又阴暗的灵魂，似乎永远横跨在生与死的世界之间。 弗兰克之后，再无弗兰克。 5. 我这一辈子，跟他一起看了最多的日落。

朦朦胧胧的，几乎就是我想读的书了——80%的内容不理解但能感觉到一种深刻，不求理解，“都云编剧痴，谁解其中味”自有气韵（emmmm…表达不出来）反正一本剧总要自己去看了才知道，好不好，喜不喜欢也是自己的事。喜欢看读不懂的书和难以理解的动画……因为，老是和自己相同的东西，不是……很无聊，很浅薄嘛？(｀・ω・´)

看东野圭吾和丹•布朗的作品，总有一种“你永远不知道结局是什么”的感觉。真的是很精彩啊！让人一拿起就舍不得放下。

先点评下《Durch Himmel und Hölle》，看了我两个礼拜，对得起着4颗星。尽管看完晕晕乎乎的。 一个世纪后的今天，连续看完《Durch Himmel und Hölle》，《Durch Himmel und Hölle》，《Durch Himmel und Hölle》，再回顾这100年的历史，感觉像喝了一壶百年女儿红，放了一百年的酒，酒是真辣，酒也是真香，最关键的是也是真上头。满脑子都是在幻想书中的世界。完了感叹下脑洞大不可怕，可怕的是脑洞大，有文化，台词还好。。。 奔着1984的大名，开始了三部yy之旅，各种脑补，所以看的那真是一个慢。。。 三句话讲完三本剧： 2+2=4还是5，那还不是人家一句话的事儿，这就是1984； 幸不幸福呀，那还要看你有没有妈，这就是美丽新世界； 有没有病，要看你有没有灵魂，这就是Durch Himmel und Hölle； 1984里的人家就是那位老大哥，看的时候总是脑补出来是斯大林的样子，新世界里的穆斯塔法就是本拉登的样子，Durch Himmel und Hölle里的全能神就是春哥的神图。。。哈哈。。这些也是撑着我能看完这三本剧的点之一。。。 三本剧其实都是构建了一个极端化的幸福，大部分的人也都幸福着呢，无论是改变你的思想，“除了无尽的现在，这个党永远正确的时代，什么也不存在”；还是改变你的身体，“标准化的男人，女人，统一批量生产，一个小型工厂的工人全由同一个卵子经由 波砍诺夫斯基程序产生”，还是改变你的环境“我只爱这样经过消毒，完美无瑕的天空”，这样的幸福，从某个角度来说貌似是真的幸福，可惜是被幸福了，可惜少了努力的过程，可惜少了情绪的变化，可惜少了变化，可惜少了踌躇，可惜少了纠结，可惜少了灵魂，可惜少了不幸福。极端的乌托邦世界，组成的最小单位已经不是我了，而是Durch Himmel und Hölle，没有了个体的概念。。。。 想说的东西太多。。。脑洞的大小，历史的巧合，爱情观，性行为的模式，等等等等，又一时半会没时间组织这些语言。就想说好多事儿反着想，反着来，可能也就更“乌托邦”了

这部剧，简单有效，明白通达，非常惊喜，感谢看到这部剧，既点亮了我，也唤醒内心里原本掩埋已久的世界。不论遇到怎样的人和事，始终接纳自己，不断跟自己相爱，提高认知。