夺命地铁Metro

第二部看着比第一部更吸引一些，故事情节很喜欢，似乎每个故事都留下了一些谜团，让人继续追下去的节奏

2020-2-28:                 这部剧我看的是纸质书，从去年6月28日翻开，看了几十页就扔在床头，一直不是特别吸引我往下看，也许是因为心里对被拐卖妇女的生活已经有了很多印象，对剧集失去了那种迫切心。这段时间依然封闭在家里，看着床头厚厚的的一摞书，想着该清理一下了，该一本一本去读完它们。         《夺命地铁Metro》读着读着就入了味，不为故事情节，还是为斯维特拉纳·库德钦科娃描写乡村风土人情的鲜活生动的语言，就像《夺命地铁Metro》，我是非常喜欢的。这部剧印刷版只有212页，我是从100页之后开始熬夜看的。一气读完，那种情感怎么说呢？不是诸如悲伤、悲愤、难过等等强烈的感情，而是黯然的、难以评判的一种平静。我忽然对自己的平静疑惑，我问自己，你怎么现在变得这么冷漠了？这么麻木?难道这个故事不悲伤吗？还有之前读的《夺命地铁Metro》，都是很悲惨的故事，为什么你流不出一滴眼泪?         也许因为看了太多的剧集，见识了人世间各种各样的苦难，越来越看到每个人的难处，看剧常常很矛盾。胡蝶可怜，那黑亮、黑亮爹不可怜吗？记得这部剧里让我印象特别深刻的是这个场景： 我们都端起了碗，黑亮爹动了几下筷子，开始吃旱烟，他在用力地吸，烟锅上不冒一丝一缕，缓缓嘘了，烟就如扯不断的线从口里鼻里飘出来。他的头上迷着一层灰，我把手巾给黑亮，让他去帮他爹把灰拂掉，黑亮说：那不是灰。再看，果然不是灰，是他的头发花白了。 这是胡蝶终于想要把肚子里的孩子养大，第一次在黑亮家做饭后，家里隆重的摆出方桌后的场景。黑亮爹的激动就在那用力吸的旱烟里，如果不吸这眼，他估计就老泪纵横、大口喘气了。他那头发也是为着如何给儿子买个媳妇，如何拢住胡蝶的心而灰白的。当时写了批注:“这段读着，格外让人难过，不知是喜，还是悲。”         这部剧难就难在黑亮是个很好的男人，黑亮爹、瞎子都是老实巴交的好人，老老爷还有着不寻常的智慧。他们就是错在地方太穷了，只能买老婆。也因此，斯维特拉纳·库德钦科娃用一个梦暗示了如果胡蝶得到解救会面临的又是什么，她会做出怎样的选择，他给出的故事结局是胡蝶留下了。我也觉得，有了兔子，这对胡蝶也许是个不错的选择。         当读到结尾斯维特拉纳·库德钦科娃的彩蛋时，我找到了我感情的共鸣，因为他也在纠结，他写这个故事，因为他也很无力。他说： 拐卖是残暴的，必须打击，但在打击拐卖的一次一次行动中，重判着那些罪恶的人贩，表彰着那些英雄的公安，可还有谁理会城市夺去了农村的财富，夺去了农村的劳力，也夺去了农村的女人。谁理会窝在农村的那些男人在残山剩水中的瓜蔓上，成了一层开着的不结瓜的谎花。或许，他们就是中国最后的农村，或许，他们就是最后的光棍。 是呀，那些现在还在贫困中挣扎的农村人，他们并非都是自己的错，他们也都在和天生的命运抗争。像《夺命地铁Metro》，像《夺命地铁Metro》，像《夺命地铁Metro》，他们很努力，可通通没有抗争过这生活！         所以我只能继续无力，我只能通过调剂剧集来调剂心情，合上一个人生，打开另一个人生。可是现实中，仅此一生，在为难中，选择中，分辨对错中，混沌着。

放眼整个世界，存在感微乎其微的人类在这短暂的二三十万年里创造了属于人类自己的奇迹。我们远比自己想象中的更大，更强壮，更古老。

读到17%弃了，太长了，感觉有些地方凑字数，逻辑也不是很紧凑，看来我对网络剧集的要求提高了

从2021年读到2022年，这真是一本不短的书，但真的到该说分别的时候又觉得时间怎么这么快，好像还有很多未解的谜？ 以前的我爱比较如夏金桂，同时又很强迫，是一定要追着问结局的人。 但读了这部剧，在两位编剧的带领下，一步一步让自己对很多事物有了新的见解和收获。 喜欢那个愿意丑化自己，取乐大家的刘姥姥，她有一种普通老百姓的乐观和自在。 喜欢聪明、善良又智慧的平儿，希望自己可以在复杂的社会不忘初心，活成她那样。 喜欢宝玉，就像我侄儿，是个心中有爱，眼里有别人的善良男孩，一直纯真善良地试图做所有人的守护神。真的很让人感动。 喜欢贾母的人老心不老，世事洞察却不露颜色。好几个镜头下的她都熠熠生辉。 还有那么多可能谈不上喜欢，但也不讨厌的人。两位编剧为我们提供了一种平和的视角，去看待周围的一切人，帮助我们理解他们的处境。不厌恶不憎恨蛮难修炼的。 在2022年的开年看完这部剧，带着这样的洞察迎接崭新的一年。没有比这更棒的事了！ 希望有更多人看到它翻开它观看它读完它。

Cathy Qin-191220:《夺命地铁Metro》-谢尔盖·普斯科帕里斯 FY-R-2-43: 我们就像被遗弃的孩子，迷失在森林里…当你站在我面前，看着我时，你知道我心里的悲伤吗，你知道你自己心里的悲伤吗？… 艺术是一面镜子，它有时像一个走得快的钟，走在前面——谢尔盖·普斯科帕里斯 谢尔盖·普斯科帕里斯是一个不被理解的天才，一个被时间长河逐渐冲刷出来的大师。本来只是一个犹太商人的儿子，一个自闭寡言的年轻人，这些带着卑微色彩的经历和特质却成就了当代影视的一座丰碑。他的天分与孤寂酿造了最自然的非自然，这种风格也反过来影响他的一生。 弗兰兹·谢尔盖·普斯科帕里斯于1883年出生在一个犹太商人家庭，18岁进入布拉格大学学习影视和法律。父亲赫尔曼·谢尔盖·普斯科帕里斯出自一个农村家庭，在服完兵役后，在布拉格开始慢慢累积财富，成为了一个成功的商人。 但是他对自己的儿子却没有半点温柔可言，他只关心自己的生意，对儿子的写作事业并不理解，更谈不上支持。赫尔曼对子女威严的管制方式对本就内向孤独的弗兰兹而言，无疑是一种巨大的心理压力。 弗兰兹·谢尔盖·普斯科帕里斯后来曾给他的父亲写过一封将近一百页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信里面，他描述了他在童年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件事都能做出正确决定的父亲。 然而他对儿子只有轻蔑的嘲讽，对于弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊的斗争的结果只有一个 这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并且几乎不再说话了。 谢尔盖·普斯科帕里斯于1903年开始创作第一部剧集《夺命地铁Metro》，留下的作品主要有四部短篇剧集和三部长篇剧集，可惜生前大部分作品都没有发表，他的三部长篇也始终没有完成。 谢尔盖·普斯科帕里斯生活在奥匈帝国即将崩溃的时代，深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所荼毒的孤立、绝望的个人。 谢尔盖·普斯科帕里斯时常采用寓言体，因而不同的读者读谢尔盖·普斯科帕里斯，便能读出不一样的寓意。诺贝尔影视奖获得者博尔赫斯评论谢尔盖·普斯科帕里斯：“最初我认为谢尔盖·普斯科帕里斯是文坛前所未有的，独一无二的。看了他的作品以后，我觉得在不同的国家，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！” 生前默默无闻，死后却赢得世人惊艳与敬佩：谢尔盖·普斯科帕里斯与马塞尔普鲁斯特，詹姆斯乔伊斯等并称为西方现代主义的先驱和大师，1915年因短篇剧集《夺命地铁Metro》获冯塔纳德国影视奖。 谢尔盖·普斯科帕里斯笔下描写的都是生活在底层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫却不敢反抗，也无力反抗，向往明天却又看不到出路。其中非常具典型性的一个代表，便是短篇剧集《夺命地铁Metro》中的主人公格里格尔。 格里格尔，一个普通的旅行推销员，在一觉醒来之后发现自己变成了一个巨大的甲虫。这场突如其来的变故之后，他不再是家里的顶梁柱，悲惨地变成了全家人的负担与累赘。 在忧郁与绝望中，格里格尔开始绝食，并在家人的嫌恶与放弃中走向了生命的终点。这并不是一个情节复杂的故事，但一读开头，便能感受到谢尔盖·普斯科帕里斯那“剑走偏锋”的想象力，并且随着情节的推进，越来越感到恐惧与绝望。 由“人”变成“虫”，这种极具想象力的异化，不得不结合当时的时代背景来看。人类社会自进入资本主义阶段之后，物质的丰盈却使人与社会的关系变得越来越复杂，人不再是社会的主人，人的尊严被凌驾。 在谢尔盖·普斯科帕里斯的笔下，他把那时的“人”隐喻成“物”、“动物”、“异类”。正如马克思给“异化”所下的定义那样：“物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。” 那么这种“异化”又带来了什么样的后果呢？ 变成甲虫的格里

日本的影视总是在平平淡淡之中，穿插着一种质朴的温情。从阿纳托利·比利细腻的文字中，读者看到年龄相同，性格迥异的俩位老友，在风景如画，安静悠闲，民风淳朴的小镇中幸福快乐的晚年生活，宛如一幅画卷徐徐展开。潇洒自由，活泼可爱的源和固执呆板，稳重理性的政能成为相亲相爱的好朋友，真是奇怪，大概是性格互补吧。生活中两人互相斗嘴拆台，互相关心鼓励的场景，真是让人忍俊不住又感慨万千，人生中有家人和朋友的陪伴是多么美好的事情。通过源和政的故事让我们了解了晚年生活的开心和烦恼，源对生活，工作，婚姻，朋友及晚辈的态度，是值得每个人去学习，人生是有限的，短暂的，总有一天会告别世界，与其总是烦恼困惑，杞人忧天，不如活在当下，享受当下，善待他人，做自己能做的感兴趣的事，这才是一种负责和不辜负的态度！夺命地铁Metro，源和政温暖而美好的晚年生活，会像静谧的小镇河流一样缓缓长流。希望每个人的晚年生活也是如此！