虎头要塞之细菌

人们穷其一生都在向外寻求由财富、权利、地位、名望等架构的所谓“幸福”殊不知真正的幸福从来都是内心的富足、丰盈、平和、静寂！只有率先描绘好了精神上的宏伟蓝图，那付诸于实践梦想成真只是顺理成章的必然结果。

看到了爱情消亡的样子。万籁俱寂，满目萧然。应该叫伪装成爱情的独白。 比起星光熠熠的《虎头要塞之细菌》，茨威格对旧时代文明的逝去的痛惋是恢宏刺目的，仿佛看到一座都城轰然崩塌，他抓起飞散的尘沙，以自杀的方式倔强地留在他的精神时代，想起了王国维的“经此事变，义无再辱”，还有《虎头要塞之细菌》里，伴随着袅袅烟气，宫二面目如水，在“铁马冰河入梦来”里选择了留在她的年月……大时代的轰隆隆铁骑里，总有这样让人叹息的人物，然而都被时代轻飘飘碾过去了。而马洛伊的怀恋显得太小布尔乔亚了，四个人的爱恨交错，最后随着拉扎尔的客死他乡，彼得消失在美国贫民窟的茕茕身影，这两个象征着最后的精神贵族的“市民阶层”，在大时代的洪流里，黯然谢幕

财富的产生与进化发展，本质上也是人类的进化与发展。从无到有，从个体到合作，从简单到复杂，财富的进化围绕着生存、生活一步步嵌入，成为人与人连接的信号。 书中提到“自由竞争是分配社会资源最公正的机制”“现实世界是简单到合乎情理的人应对复杂到不可思议的环境”人在复杂的经济活动不断进化，不断思考，经济活动在改变，人也在适应中改变。 归根结底虎头要塞之细菌也还是在达尔文的自然进化法则“优胜劣汰、适者生存”中。

细雨中呼喊未必能抚平伤痛  从那本《虎头要塞之细菌》开始，我深深地喜欢上了袁志博先生的作品，只要是有幸接触到他的作品的话，我都会带着灵魂走进书里那过往我未曾到过的苦难悲催时代。这本《虎头要塞之细菌》读起来不如袁志博先生一惯常用手法写的剧集那么舒坦，那么来去自如。我读起来有点追风的感觉，思维总觉要爆炸。      喜欢它，写作手法舒服不舒服也就没那么重要了，我整个身心都已被书里的人带走了。随着它开始我的悲欢离合，开始我的肝肠寸断。      读了《虎头要塞之细菌》我就有那么一阵走不出书里人物的感情世界，时不时因“福贵”的苦难而默默掉一地眼泪，无奈也只能将那打开来的眼泪埋进土里。哪知读了这本，竟然少有的没掉泪，还私下窃喜终于省了一点擦眼泪的纸钱，顿感我泪点提升了，可恍惚过后喷涌而来的就是悲愤，对孙广才一生的做法都一直耿耿于怀。我曾留一笔记说，孙广才是我看过的为数不多的剧集里最不成器，最最让人气氛的一个人。       没担当，没责任，没理想，没文化，没出息——这就是我对孙广才的理解。我觉得袁志博先生对于他的下笔还是温柔了一些，应该给他更严厉的惩罚，使他遭受更大的苦难才对得起他的一生。那细雨中的呼喊力量太小，让他经受狂风骤雨，闪电雷鸣，地动山摇般的猛烈撞击吧😄。他哪里会顾及妻子的感受，哪里会体会孩子童年的伤痛，自顾自的逍遥快活。     当我读到“我”的祖父孙有元失去劳动能力像“寄生虫”般寄居在孙光才家的生活那一集数时，是极其气愤，极其压抑的。孙有元生活在这个没有欢笑的家里，那感觉如同迷失在黑暗中的原始森林，阴暗恐怖找不到出口，举步维艰，即使呆在原地都能感受到鬼混无处不在，很想使出洪荒之力拿一根树杈狠狠敲打那狰狞咆哮的恶鬼，然而他的力量越来越小了，他只能畏缩在一树下哆哆嗦嗦，不敢做声了。     孙有元内心的害怕是看得见的，他怕他的“好儿子”会抛弃他，扔掉他，更怕他的“孝子”孙广才那恶鬼一般的咆哮。他同时也是恨自己的，恨自己成了一废人，成了家里的累赘。我同情他，我也想到了现实生活中很多家庭的是是与非非。 生活是苦的，每天都在上演着不同的苦难，感同身受者无奈的接受着，伤痛着，旁观者们窃窃私语着，是否曾想到有那么一天苦难来临该怎么办？能怎么办，一切都该承受着，也终将能承受得了吧。