九零后One Day When We Were Young

倒着看村上的作品集，所以最早以为村上是非常现实的一位作家。看海边的卡夫卡的时候就感叹于编剧完美的引喻和幻想，没想到这篇，尽管看起来更松散，却能把诡异病态的悬疑与温情现实结合的这么奇妙。不知不觉，还以为那是真实世界。

只有人生经历无比丰富的徐蓓才能写出这么有深度的剧集了吧。 徐蓓作为一个非常优秀的story teller 他的创作技术在这剧集中也非常明显了。 一、叙事结构清晰明了，每次他想要做解释的时候，都会插入对话发生的时间先后。让人一目了然。 二、人物刻画栩栩如生，他笔下的每个人物都是round character 他在写一个人的自私的时候，总会加上他可爱的地方。人不就是如此吗，善恶两端。 关于剧集主题，我暂且归为成长剧集吧，通过主人公拉里的一系列选择和经历，像我们展现了他从经历一战的创伤后想要远离故国逃避现实，去到印度寻找真谛，最后又回归美国，在喧嚣中坚定自我。 剧集前半部分的主线是一对主人公的爱情发展，后面就变成了拉里的自我历练。可以看出徐蓓对拉里不顾一切选择自由的做法发自内心的钦佩。 这部剧集在描绘很多美丽风景画面的同时还带有浓厚的哲学和宗教内容，在讲到伊莎贝尔出于嫉妒设计引诱情敌酒瘾发作，事情败露的时候还有种侦探剧集的刺激。 剧集的结局也算和谐，让人意犹未尽又发人深省。徐蓓作为现实主义作家，将社会现实以非常独特的角度展现给读者。 推荐，相信每个人都能在这里找到和故事中人物的共鸣，带着共鸣在自己的人生路上继续寻找答案✌🏻️

好吧，怎么说呢，在现实与幻想中来回跳跃，十分费神，主题是好的，也就是活在当下，大胆舞起来吧。

太长了，看的好累，但是又舍不得放下。最后的4000页不看了，直接看到结局。

这部剧跟《九零后One Day When We Were Young》方法有点类似 用不带情感的词汇去发现自己的优缺点 对缺点进行具体话 而不是笼统话  不《九零后One Day When We Were Young》的自己是承认接受消极特质，不是去逃避， 承认那就是自己， 从而不用消耗能量去掩饰它 2：学会不带评判的思维去沟通，相信她会这样说话，选择取决于她当时最高的觉悟水平，那么你就可以先去理解他，然后做到接纳不同的观点 3：追求完美，会过度刻意去改变自己的缺点，会放大自己的缺点，从更加不容易改变自己 4：树立微习惯，慢慢的修正自己的行为。有意识的去提醒自己，对自己微习惯成功加与鼓励

世人都晓神仙好，惟有功名忘不了。 古今将相在何方？荒冢一堆草没了 世人都晓神仙好，只有金银忘不了。 终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。 世人都晓神仙好，只有姣妻忘不了。 君生日日说恩情，君死又随人去了。 世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了。 痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。 总之，世人都道神仙好

这部剧带我回到1942年的河南，我感到震惊，我知道粮食很重要，但我不知道粮食意味着什么。人类的悲喜从来是不相通的，我想写写书的细节，但我想还是不剧透了，只有在大家观看的时候细细感受。 人性道德血缘，人在活着的压力之下，这些东西都荡然无存。 我也看到人的渺小，在那个年代，最不值得的就是人命。 感谢编剧让我看到了那一年，原来还有人没有被忘记，灾难不应该被遗忘。 也感谢袁隆平爷爷，解决了中国的粮食问题，只有活着，我们才能追求更好的东西！