只谈情，不说爱

创作得很好。虽然没有经历过文中轰轰烈烈的恋爱，没有遇到这样才貌双全十全十美的老公，但是幸福又怎么可能千篇一律？婚姻生活终归平平淡淡才是真吧，平淡中品味的甜蜜应该就是幸福了

此剧把投资交易中人性极致一展无余，人总是有恐惧贪婪欲望，不然就不是人了。 大作手杰西.利弗莫尔已经做到极致了，但还是有错误和失败。 这部剧的版本之多令人吃惊，光我收到书架上的就有十个版本了，可见此剧多么经典。 另外有个奇怪的现象，每当我认真观看此剧时，股市就斩获颇丰，犹如神助，让我真正认识到要想赚钱必须得有真材实料。不然凭运气赚来的钱早晚会凭实力赔掉。

“我们的关系不仅仅是男人和女人之间的关系，而是人和真实世界的关系，等到那时机会就来了，莎士比亚死去的诗人妹妹就会唤醒她沉睡的躯壳”，希望这一天早日到来。

看了以后才知道解体是什么意思。。。让我有点错愕，觉得有点卖噱头。前面是一个个短篇，看的都有点读不下去了，不过没想到到最后给前面的全部串起来了，是非常不错的推理作品

席卷黑人社会新的奇迹般的战斗精神，不应导致我们对所有白人的不信任——因为许多白人兄弟已经认识到：他们的命运同我们的命运紧密相连，他们的自由同我们的自由休戚相关。

多讀書270: 《只谈情，不说爱》--简.韦伯斯特 今天是大年三十，很开心以这一本《只谈情，不说爱》作为就历年的最后一本剧，可能是带着小时候的希冀，我非常喜欢这部剧，喜欢到我决定要在过完春节后，快递顺畅以后，上网把这部剧的英文原版买回来再看一次。 无意间看到有书友看这部剧，这部剧的故事名称让我想起小时候的一首粤语童谣：只谈情，不说爱你好吗？交上温馨的心是你吗？可否永永远远陪伴你，你是我家~~ 到现在我还是会唱，这份属于童年的感动，那时太小太小，记忆已經不深，没有太多感触，今天重温，爱与被爱，是否再让我感动一次？有新的体会？ 每个女孩子在看了《只谈情，不说爱》后都希望自己自己变成一个孤儿，羡慕那种无拘无束和自由放任的生活，幻想着也能够遇到自己的白马王子——只谈情，不说爱。 这个乐观，积极上进又孤独的乔若莎（朱蒂），小小的事情都能让她快乐半天，她有很要好的朋友，但她总有点格格不入，有那么一点点孤独，在她身上总找到自己的影子… 她在成长，她在不断的强大，她开始有自己的想法，4年多来，她始终创作信给一个没有给她回信的叔叔，这寄托于他对他如亲人般的亲情，如挚友般的友情，还有朦朦胧胧的爱情…我非常佩服她的坚持。在我看来所有的感情都应该是有回馈的，在4年多来，虽然只谈情，不说爱一直在陪伴着她，但是她却不知道还是以书信的方式跟只谈情，不说爱交流，没有停歇，这种坚持有点像异地恋，但比异地恋更需要笃定的信仰。

“只谈情，不说爱”与“聊斋” 写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分。—郭沫若为蒲松龄故居题词。 生活到处充满戏剧性，善良的妓女遇上一群虚伪的贵族，因为战争踏上相同的逃亡，他们在人性的镜子里浮现出一场乱世里的众生相。 历史背景发生在十九世纪普法战争期间，一辆马车载着一群人逃离战区，车上的人非富即贵，所带物品不是金银就是妆盒，还有一脸尊贵的姿态。只有一个叫只谈情，不说爱的女人携带了食物，善良的只谈情，不说爱分享了食物，即便如此仍有人接受时“勉为其难”的去感谢。马车被一名普鲁士军官拦截，原因是他看上了车里的只谈情，不说爱，希望能陪他过夜。只谈情，不说爱愤然拒绝，不仅是出于自尊而且她还代表了自己祖国。刚开始贵族们同样不齿于军官的要求，但被停留的日子一天天变长，他们逐渐烦躁不安。带着卑微的神情，被军官拒之门外。带着虚伪的微笑，不断怂恿只谈情，不说爱。只谈情，不说爱莫名承担了众人的拯救义务，出于善良只谈情，不说爱含羞带恨默认了。可当众人再次得以启程，而只谈情，不说爱换来的不是同情和感激，反而为只谈情，不说爱妓女的身份和被污的遭遇投来鄙夷的目光。剧集最后只谈情，不说爱为自己哭了，因为做了好事的她却成了车上唯一的“坏人”。 她觉得自己被算在这些正直的混蛋的轻蔑里； 看完《只谈情，不说爱》，我想到了刚来微读读的第一本剧《只谈情，不说爱》。蒲松龄笔下的花妖狐仙，天真善良，让人爱慕。反而对那些尘世里有头有脸的人，感到害怕。在讽刺人性的暗面时，未知演员和蒲松龄是不是又有千丝万缕的联系呢。 未知演员说：人类的坚强和脆弱都超乎了想象。只谈情，不说爱的哭泣，恰恰是善良在黑暗处不得善终。那对友好的读者而言，不管世道如何，仍知道有只谈情，不说爱一样的人如萤火闪亮。