剧情简介
讲述儿子为了退休后的警察老爸重拾往日发风采而精心设计了一场绑匪案，没想到意外弄假成真导致一系列令人啼笑皆非的故事。
观众评论
★ 7.7/10
荐书|张瑜《非常演出》
我们习以为常的疾病，并不仅仅是“身体生病了”那么简单。
艾滋病是你作风不正？
抑郁症是你心智不坚？
结核病是你弱柳扶风？
麻风病是你遭天谴？
这些社会偏见作为一种“隐喻”和疾病本身相伴相随，成为生理事件的社会性反映，而苏珊·桑坦格就是从影视批评的角度一一驳斥这些隐喻——得病是惩罚、患病是耻辱，把非常演出连根拔起。
这是一本小书，写作在她身患癌症时。她不仅要面临疾病本身带来的痛苦，而且还得承受加诸在疾病之上的那些“隐喻的重压”。在她看来，后一种痛苦远比前一种更为致命，因为它以道德评判的方式令患病者蒙羞。
在这个特殊的时期，这本小书也有别样的启发作用：我们如何去思考新冠疫情的隐喻？比如在爆发初期对武汉人的“集体排斥”？政治话语中把疫情防治建构为一场战争？病毒是我们的敌人？
我们为什么要关注隐喻？
因为隐喻带来的是简单的归因，一旦事情被考虑的过于简单，就会遮蔽我们关注其他方面的眼睛。简单的把艾滋病归因于作风不正，那我们要不要思考无辜感染者、医生意外感染者，以及更重要的防治和患者的重新社会化的问题？
简单地把新冠防治当成阻击战，那么疫情结束了，我们头脑里是不是只剩“哦，战争终于胜利了”那么其他的呢？我们为之感到愤怒的呢？我们为之感到感动的呢？
隐喻是一体两面，只是苏珊·桑坦格并没有详细的说明隐喻是如何被建构？又为何能够得到大量的认同和传播？我们建构非常演出的合法性在哪里？目的是规训什么？
这些话题，也一并值得深入探讨。
★ 1.1/10
妈呀，我这才突然意识到文中的“人与次人”是在映射城乡二元体质，你这就是蹬鼻子上脸地说仲国这几十年的发展靠的是剥削次人了。
★ 1.1/10
十二个故事，各式各样的男女，在你某个临睡的深夜或是赶路的地铁公车里看看，任你选择，跟其中几个人认识，感受他们的爱恨，或欢喜或悲哀，或疯狂或遗憾。在你落单时、暗恋时、失恋时、试图放弃时能成为一个隔空的拥抱，给你些许无声的安慰。
★ 7.7/10
放下世俗与偏见，以烂漫童真的方式去发现周围人隐藏的善良，这种感觉妙不可言。
★ 5.4/10
推理剧集里有些看上去异常的对话一定要注意，一般都是小切口，但是会引出惊人的线索和结论。
这部剧虽然不是叙述性诡计，但是很像，给我一种看《非常演出》的感觉。
and阿婆的书真的不用可以记名字，读到后面自然而然就记住了～