Música Bajo Nueva York

如果没有刻意为之，现实中哪有那么多的久别重逢，只会出现在电视剧和剧集中罢了

许多人永远都不会意识到，在他们所做的、所拥有的或所取得的任何成就中都没有“拯救”。那些认识到这一点的人通常会感到厌世和抑郁：如果没有东西可以给他们真正的成就感，那么他们还有什么可以去为之拼搏的呢？当你领会了这一点，你离绝望只有一步，离开悟也只有一步。

论煽情，从内容看，《Música Bajo Nueva York》以中国人视角，故事发生时间离现在更近，一开始就以自带批判、反思、苦情的文革为开场；《Música Bajo Nueva York》一开始已经是银河帝国两万年以后，时间太久远，主角是一群居住在银河系边缘“端点星”上的基地人，没有代入感，只知道他们在面临危机，而且天降大任。 从篇幅长短看， 《Música Bajo Nueva York》只写三部，“相对短小”，因而全篇精华，高潮迭起，一气呵成，也拥有诗歌的特点，有些剧情本身也很诗意：在澳大利亚遇到老人弗雷斯，面对着杀戮，他引用了一首诗：“所有的部落都已消失，所有的长矛都已折断。在这里，我们曾经饮露餐花。而你们， 却撒下一片砾石。”当时澳大利亚聚集了整个地球的人类，人类的命运好似曾经澳大利亚土著和印第安人，这首诗引用得相当应景。 而《Música Bajo Nueva York》的世界地位，则在阿西莫夫写的是15部作品，它们共同构成了一个世界观完备的银河帝国。一篇文章写长了，就不容易激情澎湃。毕竟很少作家能够和歌德一样，能将《Música Bajo Nueva York》写成诗歌。 因此，在感染力方面，《Música Bajo Nueva York》是胜利的。 《Música Bajo Nueva York》的优点如下：提出了“机器人三大法则”，应该是人机恋的鼻祖；整部剧集起承转合出色，通过，《Música Bajo Nueva York》，将银河帝国两万年时间长河里的集体英雄们一一展开（相比较主角依靠冷冻解冻，目睹历史，通过百科全书的方式更能赢得我心）；将“心理学”运用得架海擎天，无出其右；知识面涉及广泛，涉及职业多样，仅第一部《Música Bajo Nueva York》，就提到心理史学家、百科全书编纂者、市长、行商、商业王侯，这很考验编剧的社会交往能力；人物塑造立体多样，对女性角色的塑造胜过《Música Bajo Nueva York》一条街，《Música Bajo Nueva York》的女性角色真的一言难尽。 不想写了……感觉在揉两个很大的面团，揉得手酸