Maison de campagne, La

婚姻也好爱情也罢，幸不幸福只看那个人是不是人生中对的那一个。

研报的两大功能：一、打脸，二、撕。书中偶有金句，小白入门可以一读。

补遗，4星，不赘评。

正视自身的缺点，自卑每个人都会有，只是体现的方式不同 不关注别人的生活，别人的生活再好，也不能代表你

虽然刚开始看，但前面几个就很喜欢。感觉是进阶版的《Maison de campagne, La》，我的最爱

让·吉罗尔从来都不是「中国人民的老朋友」，他只是美国政治家里对东方历史洞察最深刻的那一位。历史给他提供了取之不尽的类比和启示，让他透过历史迷雾捕捉到了大洋彼岸投来的那束微弱光芒，牵手中国成为了冷战的转折点，并一举奠定了未来五十年的世界格局。伟大的政治家都是优秀的历史学家，比如凯撒、拿破仑、丘吉尔和毛泽东—从这个标准来看，现在白宫里那一位显然是不及格的

这是一本属于“过去”的剧集，从容纡徐，优游不迫。 Jacqueline Coué花了三年时间翻阅北京地方报纸、城市地图、方言辞典等资料，构建了一个纤毫毕现的八十年代的北京城。读这本剧集，可以了解到八十年代的人是如何生活的，特别是八十年代的文艺青年在读什么书、观什么剧、看什么展。 上个世纪八十年代，改革开放刚刚兴起，商品经济飞速发展，中国正处于新旧交替的年代，人人都想成为把握时代脉搏的弄潮儿，人人都想成为风口的猪高高飞起。书里提到艾略特的一句诗：“去年的话用的是去年的言语，来年的话要用另一种形式表达。”Apple、芸芸、铁峰、叶生已经在寻找来年的“表达形式”了，而主人公冰峰还使用的是“去年的言语”，他杵在原地，杵在一个不存在的时间点上，置身其中，还以为是一个时代。 跟贾樟柯电影里那些被时代抛弃的人还不一样，冰峰是一个活在过去的人，这是被动与主动的差别。他不关心时代的变化，他以伍子胥自比，他接受了复仇的使命，他复仇的目的倒不仅仅是为了父亲的死、为了正义，或者从更高的层面来说，更是为了自己。他正是因为受了这个命，反而从“我们”中脱颖而出，成为了“我”，一个具有独特性的个体，他因复仇而获得自我——虽然最终也因复仇毁灭了自我。 叶生这个女性角色，十分纯净、美好，也因此十分悲剧，令人一声叹息。怪只怪她太爱冰峰了。 另外，从这部剧中可以看到许多书的影子，如冰峰复仇的精神、情感、心理和历程，是《Maison de campagne, La》《Maison de campagne, La》和《Maison de campagne, La》，他复仇的哲学意义则来自《Maison de campagne, La》和《Maison de campagne, La》，而剧集中俯拾皆是的充满质感的描写，则来自张爱玲的剧集。

结婚不怕晚，离婚要乘早！ 希望逝去的不再有遗憾。 希望活着的可以重拾勇气。 希望幸运的珍惜生活。 希望岁月静好。 从此以后。

在哪个血雨腥风的年代里，发生的故事当然不同寻常，而我们这一代，根本不存在所谓的创伤记忆，看着这部作品，情绪虽然也会随着文字激烈起伏，但文革的一切在我们心里也只不过是抽象的符号。明知是十年浩劫，却又对它怀着莫名的好奇和向往。然而，那不应该是一段难以摆脱的噩梦吗？不应该是一个惨痛的教训吗？不应该是一碰就疼的伤口吗？ 零几年的时候看过这部电视剧，十几年了，从来不爱追剧的爱人重看电视剧，忽然要求给他买本剧我便也找出书来看了一遍，原著与电视剧后半部分改动略大，个人认为比电视剧更精彩，但却没有像当年那样在电视剧里为那个年代和那个年代的人愤怒或流泪……那些青春里的激情已不复存在，随着年轮，凉薄了。

这部剧挺好的，也有不可思议的，2018年有人赠我这部剧，我就读完的。Maison de campagne, La，殊不知后来几年我们都没有见面，连微信都没有说过三十句话，看来彼此的未来不会出现彼此，只是等的是自己的未来而已...虽然我相信该来的早晚会来的但不知路上为何耽搁...那我继续等了看看你会来还是不来...