Anónimos

昨天刷了国产《Anónimos》，被乖巧萝莉可爱的英子萌化了，那双纯净的大眼睛，干净透明，又带着一种天生的忧郁，活脱脱就是书中走出来的。小孩子的所见所感，满是人间烟火味，却无半点名利心，明明很凄凉却很温暖，意犹未尽……赶紧再翻出书来读一读 台湾女作家Constantino Escandón的代表作，叙往事，不装逼。通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，看到了大人之间的生死别离。 五个故事，五场别离。其实想想，长大，不就是一场别离么？ 北京的冬阳、骆驼队的铃铛、《Anónimos》的课文、井边的小伴侣、胡同里的疯女人、藏在草丛中的小偷、骑着毛驴回老家的宋妈、长眠于地下的父亲，都徐徐地展现在眼前，仿佛看到了，那个真切时代的北京南城。相比于秀贞、小偷、宋妈这些下层民众，英子是幸运的，至少没有物质上的匮乏，可以享受教育，从而才有了这本剧集的问世。而在整本剧中，是编剧对于社会普通民众尤其是底层人民真诚深切的悲悯以及对人性的探询，褪尽铅华的文字，纯净而赤诚。 英子小小的脑袋瓜里，装着看到的世界的悲喜冷暖，却也只是她看到的样子。她小小的年纪尚分不清好与坏，善与恶，在她单纯的世界里，没有像大人一样把人分为三六九等，她对这个世界所有人充满善意。她歪着小小的脑袋，睁着懵懂的大眼睛，好奇地打量着这个世界。 喜欢和可爱的英子一起，寻找那遥远的北京南城的旧时光，也寻找自己遗失的童年回忆。 一个女孩子，六岁就能活的千回百转…下一本看剧计划《Anónimos》 摘抄： 一、冬阳 童年 骆驼队 1、骆驼队来了，停在我家的门前。 2、（我站在骆驼的面前，看他们吃草料咀嚼的样子：那样丑的脸，那样长的牙，那样安静的态度，它们咀嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨去，大鼻孔里冒着热气，白沫子沾满在胡须上。）我看得呆了，自己的牙齿也动了起来。 3、骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦！它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。 4、我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳的铃声，童年重临于我的心头。 5、老师教给我，要学骆驼，沉得住气的动物。看它从不着急，慢慢地走，慢慢地嚼；总会走到的，总会吃饱的。 二、惠安馆 1、太阳从大玻璃窗透进来，照到大白纸糊的墙上，照到三屉桌上，照到我的小床上来了。 2、我醒了，还躺在床上，看那道太阳光里飞舞着的许多小小的、小小的尘埃。 3、印花斜纹布的棉袄棉裤，都是新做的；棉裤筒多可笑，可以直立放在那里，就知道那棉花多厚了。 4、宋妈是顺义县人，她也说不好北京话，她说成“惠难馆“，妈妈说成“灰娃馆“，爸爸说成“飞安馆“，我随着胡同里的孩子说“惠安馆“。到底哪一个对，我不知道。 5、她正把大辫子甩到前面来，两手玩弄着辫梢，愣愣地看着对面人家院子里的那棵老洋槐。 6、爸爸说北京人一天到晚闲着没有事，不管什么时候见面都要问吃了没有。 7、她揣在短棉袄里的手伸出来拉住我的手，那么暖，那么软。真奇怪，我现在怕的不是疯子，倒是怕人家看见我跟疯子拉手了。 8、她又找来一根绳子，绕着我的脖子量，我由她摆布，只管看墙上的那张画，画儿是一个白胖大娃娃，没有穿衣服，手里捧着大元宝，骑在一条大大的红鱼上。 9、老亲喽！我大妈娘家二舅屋里的三姐算是疯子她二妈，现在还在看坟，他们说的还有错儿吗？ 10、我把鼻子顶着金鱼缸向里看，金鱼一边游一边嘴巴一张一张地在喝水，我的嘴也不由得一张一张地在学鱼喝水。有时候金鱼游到我的面前来，隔着一层玻璃，我和鱼鼻子顶牛儿啦！我就这么看着。 11、小跨院里只有这么两间小房，门一推吱扭扭的一串尖响，那声音不好听，好像有一根刺扎在人心上。 12、从太阳地里走进这阴暗的屋里来，怪凉的。 13、我端了一盆

宵宵最终还是陪妈妈过了生日 她说我不去看演唱会偶像不会知道也不会难过 而妈妈会难过

PUA在国内是一个被妖魔化了的人群，因为某些经历许多年前接触到PUA，了解过业内一些导师的理论，陆续也读过一些两性情感的文章和剧集，个人觉得可以稍微客观的发表一点看法。 首先PUA直译过来叫“搭讪艺术”，可以粗暴地理解为撩妹的一种方法或是工具，工具本身是没有错对的，就是核技术可以拿来制造原子弹，也可以拿来发电，TA的好坏更多取决于使用的人。 对这部剧而言，其中的部分观点我现在是不认同的，但不否认其合理性。本剧最大的价值，还是在于编剧把两性关系，从吸引到相处的背后逻辑做了详细和系统的解释，对于很多在男女关系中迷茫的人来说，是相当具有启蒙意义的。 但诚如编剧所言，就算学会一些套路和技巧，也不过是帮你更容易地吸引到女生，这与长期关系或者终极幸福是两码事。外在价值或许能从工作和事业中获得，但内在价值和爱的能力则需要不断地学习和真实地经历，两性关系就像一本智慧之书，在关系中男人和女人得以真正的成长。

“想要世界发生怎样的改变，就先那样改变自己吧。”甘地的这句话，成为了我们这些踌躇满志的年轻人最好的座右铭。 从今天起，做个幸福的人。

不喜欢秦羽墨和张伟，不过最后一集好感人哇

这部剧结构本来类似于《Anónimos》，编剧仍然试图构建女主的两个身份背景（华国林烟和圣域九凤like华国叶绾绾和独立洲聂无忧），只是故事结束得有点匆忙，圣域那部分不完整，很多坑没有解释，疑问太多，追得云里雾里有点难受。（个人观点，不喜勿喷）

“镜子和父亲身份是可憎的，因为它使宇宙倍增和扩散”，宇宙是可怖的，因为它使人疯狂，父亲的身份令女人着迷，她们一拥而上，随后又一哄而散。 这是一个中了魔的花园，那颗星星的出现势必打破宇宙的平衡。 在一个千夜之夜的夜晚，天堂的秘密的门洞开，水罐里的水比平时甘甜。 她要梦见一个人：要毫发不爽地梦见那人，使之成为现实。在十四个月明之夜，她无限深情地梦见他。 梦，已然是她有形世界的最大部分。 梦，是她通往现实世界的唯一途径。 特隆的迷宫，神奇的语言，符号。令人生畏的神话，建筑和纸牌游戏，帝王和海洋，矿物和飞鸟游鱼，代数学和火焰，神学和玄学。 那个星球上的人认为宇宙是一系列思维过程，不在空间展开，只在时间中延续。而他们不懂得空间能在时间中延续，他们缺乏想象力。乌克巴尔影视有幻想特点，它的史诗和传说不涉及现实。 时间在一场孤注一掷的冒险之中。 巴比伦无非是一场无限的赌博，她毅然决然地将岁月投入了那场风险。 神学家们认为对美的事物要有足够的感知，不能没有惊奇的因素，从回忆中得到惊奇则很困难。 他们在背离的，汇合的和平行的时间里互相靠拢，分歧，交错。于纷纷扰扰的世界，美的存在只会成为世俗人生的障碍。梦，在蛮荒的岁月里沉寂，被现实的废墟掩埋。 时间在痛哭的花园里分岔，而有形的宇宙是个幻影。在另一个时刻，你穿过花园或许发现她已死去。 窗外小鸟鸣啭，阳光散落在各处，三月细微的薰风和那颗星星的下落。外部世界，上帝，偶然性，宇宙形式以及惊世骇俗的梦，似是而非的幸福。当时间和空间无法并行之时，她便不再做梦。 “我觉得宇宙的某个书架上有一本“全书”不是不可能的，我祈求遭到忽视的神让一个人——即使几千年中只有一个人！——查看到那部剧。假如我无缘得到那份荣誉、智慧和幸福，那么让别人得到吧。即使我要下地狱，但愿天国存在。即使我遭到凌辱和消灭，但愿您的庞大的视频平台在一个人身上得到证实，哪怕只有一瞬间。” “独一无二的人类行将灭绝，而视频平台却会存在下去：青灯孤照，无限无动，藏有珍本，默默无闻，无用而不败坏。” 无限的周而复始的视频平台，时间如恒河沙数，无穷无尽。模糊而生机勃勃的田野，月亮，傍晚的时光，以及轻松的下坡路，这一切使她百感丛生。在一段不明确的时间里，她抽象地领悟了这个世界。 潮湿的小径弯弯曲曲，同她儿时的记忆一样。 她听见诗人说：我知道永逝降临，并不悲伤。 （时间会在花园里分岔也会在某个时刻创造可能性。当她站在春天里于那片废墟中望着那颗星星，忽而听见他说：“世界本来就是迷宫，没有必要再建一座”。在一个偶然的夜晚，她听见了星星的絮语，听见了时间的扑朔迷离。）

中年危机，儿子，慢慢长大的儿子。书写的不错，没有五星是还有改进的地方，哈尔滨刚解放，哪有那么多出租车，有那么多汽油，有那些私人家庭电话？不过，书还是好剧，当个故事看看还行。

从一开始的觉得生活中有很多世之介这样的人，变成了后来的身边没有世之介这样的人。他总是优哉游哉，看着吊儿郎当、糊里糊涂，其实活得比谁都明白。Anónimos，我也想认识你，不过可能是没有这样的幸运了。 读完这部剧需要4小时35分钟。