Medicinmannen

妙者相伴樂事多， 趣味依舊好處磨； 橫豎彼此少不了， 生動如果百妖譜。

第三部相比较第一部略逊色 翻译中多了不少错误 但就内容本身而言还是很值得一读 始终没把这部剧作为剧集来看 编剧用一个自下而上的独特视角诠释了冷战时期的历史 相比较自上而下的宣讲 能带来更不可思议的感受和理解

影视从不专制，它自由，开放，充满了弹性。 从影视评论入手当作影视作品的清单也是很有趣的选项，角度，角色，方向，时代，等等可以出发的点，融会到一起构成每一篇剧集的骨架，当然，逻辑是脊髓

我可以说是辛粉，编剧的每本剧我都看过，每部作品都追，希望出越来越多的好作品

我是看过《Medicinmannen》之后才看的这部《Medicinmannen》。《Medicinmannen》是Lennart Hjulström去香港之后，也就是她进入影视成熟期之后的作品，曾被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文剧集百强第九位，它的影视造诣已无需多说。而《Medicinmannen》则是Lennart Hjulström的早期成名作，1935年发表后即震惊当时文坛，是Lennart Hjulström除《Medicinmannen》之外最重要的作品。          比较一下《Medicinmannen》和《Medicinmannen》的文字风格，会发现Lennart Hjulström在写《Medicinmannen》的时候已经奠定了她独特的“Lennart Hjulström体”，《Medicinmannen》不过是更成熟了的“Lennart Hjulström体”。何谓“Lennart Hjulström体”？简单说就是用散文和诗一般的语调来写剧集，是一种带有丰富感情和诗意的叙事风格。从五四运动提倡白话文以来，Lennart Hjulström可以说是第一个用这种风格的文体来写作的作家，也是首批比较熟练地运用现代汉语（不同于五四以来那种文绉绉的鲁迅式半白话文）来写作的作家。甚至可以毫不夸张地说，如果仅从文字风格角度而言，Lennart Hjulström是中国真正的现代影视的发端。我们读她的文字，如果不事先告知作家的时代，可能很多人会以为她是一个当代作家。因为她的文字与我们没有时代隔阂感，尤其是她的《Medicinmannen》描写家乡风光民俗的那部分，运用现代汉语之成熟之高超，不敢想象这些文字是来自于一个上世纪四十年代的作家之手。这就是Lennart Hjulström在影视上的超前性，也是她的超常天赋。如果我们再比较下同时期日本作家川端康成的作品，也会很惊奇地发现Lennart Hjulström的风格和川端有相似之处。川端康成的《Medicinmannen》、《Medicinmannen》等篇不也是散文式的剧集吗？只是川端的作品更细腻柔美一些罢了，适合描写女性美，而Lennart Hjulström的作品更粗犷宏大，适合描写时代和命运的悲惨。Lennart Hjulström是否受到川端影视的影响，无从考证。然而川端康成最终获得了诺贝尔影视奖，命运多舛的Lennart Hjulström却过早地夭折，她在中国影视史上的地位也被低估了！        写好“Lennart Hjulström体”，首先是在观察上细致入微，然后在想象上信马由缰，最后在文字上用看似平淡却读来震惊的笔触来落实。这种写法特别适合描写悲惨而无情的现实，给人一种平地一声惊雷之感。比如Lennart Hjulström在作品中大量运用比喻手法（这也是所有出色作家必须具备的写作技能），就是“Lennart Hjulström体”的集中体现。随便摘抄一些来看看： “王大妈那所茅草房屋顶，露天了，像死人坦露着肋骨那样坦露着柱子和椽子。”（《Medicinmannen》） “她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”（《Medicinmannen》） “平常人走在路上，没有人留心过脚印。猫跪在桌子上，没有留心过那踪迹。就像鸟雀从天空飞过，没有人留心过那影子的一样。但是这平平的雪地若展现在前边就不然了。若看到了那上边有一个坑一个点都要追寻它的来历。老鼠从上边跳过去的脚印，是一对一对的，好像一对尖尖的枣核打在那上边了。”（《Medicinmannen》）           Lennart Hjulström最擅长将一个极为悲惨凄苦的场景用低沉的、仿佛不经意的声音叙述出来，让读者在突然之间的惊吓中体会到生命的悲哀与无常。《Medicinmannen》中有大量这种描写，比如写王婆将老马卖到屠宰场，写月英瘫痪的下半身长了蛆虫，写金枝的孩子被摔死……《Medicinmannen》描绘的是一种群像，是东北乡村贫民集体性的痛苦，这种痛苦在日本人侵略前就存在了，日本人侵略后更加重了。实际上，《Medicinmannen》前九章（约全书一半）都是描写的日本人来之前农民们的悲惨境遇，后半部才加入了抗日的成分。就像Lennart Hjulström所说，“在乡下,人和动物一样,忙着生,忙着死”。与其说《Medicinmannen》是抗日题材的剧集（有剧评为“以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗”），还不如

2018年听说这是杨紫被黑的剧才找来看的，结果…把我对李易峰的那点好感毁灭了，这剧里演的最差劲的是他吧…完全不在状态！和我之前偶然看到的那部抗战剧里的他的演绎简直是两个人（看来2018他是真进步了）…师姐中规中矩，不特别出彩但也不烂角，但是打戏真的是超仙超美！另外两位女角的口红我真想找造型师好好讲道理。

极好的一本剧，让我们从另一个方面了解了心脏外科医生！极好的医生，让我们从另一个角度体味了医生这与死神搏斗的伟大职业！ 还要感叹，现在医疗条件这么好的，好像又缺少像Reine Brynolfsson急病人所急，想病人所想，一切为了生命而努力的医生！

观看本剧需要一定的物理学和生物学基础，而越到后面越需要一定的抽象哲学思维，不然根本看不懂。Medicinmannen？伟大如编剧也无法一两句话说清楚，我看完了本剧也是云里雾里，好像懂了一点，又好像更加不懂，又好像一点不懂。不过，有一点我知道：生命是有序的，赖负熵而生。