Fuga in Francia

好一本为社会体制和当权者推卸责任的书。 “永远不缺少机会，我不就是活生生的例子吗”，这样一来，好么，沦为底层阶层好像成了个人选择问题——机会就在那里，只是需要一点智慧、一点毅力、一点勤劳就能信手拈来，而穷人缺少的就是智慧、毅力和勤劳。即便有些人错过了摆脱贫困的机遇，或努力以失败告终，这也是他们的选择，而不是社会机能失灵导致的。这时穷人应该做的是自我反省，而不是抱怨。 真不愧是实现阶层跃迁，实现美国梦的精英啊，如此政治正确！真不愧是搞法律的，如此巧舌如簧的推卸责任！ 我伟大的祖国没有问题，民主的灯塔怎么可能有问题呢？有问题的是穷人…… 说得好！ 当今社会——这个劳动力明显过剩的社会——为什么还要讴歌19世纪提倡的、早已过时的“工作伦理”？ 用齐格蒙·鲍曼的话来说：一开始，工作伦理是一种非常有效的手段，它可以帮助急需劳动力的工厂迅速扩充人员。随着劳动力迅速变成提高生产力的障碍，工作伦理仍然可以发挥作用，但这次是作为另一种有效手段：洗涤社会中正常人的双手和良知，帮他们从抛弃同胞致使同胞永久失业的罪责中摆脱出来。在对穷人的道德进行谴责的同时，对非穷人的道德实施赦免，通过这种双管齐下的方法，达到双手和良心的洁净。

挺好看的，更的有点慢 另：脖子是晚上舔的，人是半夜没的，棺是早上抬的，饭是中午吃的🐶

从《Fuga in Francia》到《Fuga in Francia》，在我眼里，曾经那个絮絮叨叨的老奶奶逐渐变成了生动活泼的少女。真的很神奇，通过编剧的笔端，我竟然从一位六十三岁的老人身上看见了青春般的活力与希望，这一切是那么让人感动，所以一时间很多感想冒出来，让人不知道如何表达。 每一个走在自我实现路上的女生都闪着光，是就是玛丽让我感动的真正原因吧。除此之外，整本剧里无论是偏僻贫穷的小镇博格，还是在那里生活的斯文、萨米、薇卡、银行、奥尔马以及他们的足球队，各有各的悲伤与热爱，但是确仅仅因为一颗足球紧密联系在一起，各种故事给了我平常不同人生的机会，我心疼这里的每一个人。 是的，年龄不该是问题，无论巴黎还是哪里，永远都在等你。

甜而不腻～

感觉是今年上半年最好看的小甜剧 好上头

编剧是从电商行业的整体视角来创作的，很多观点还是比较认同的，对“电商”有了更多更全面的了解。但是我认为部分内容创作的太大了，太空了，有种空中阁楼的感觉，不过整体来说很是不错的。

每次读悲惨的故事，最怕看到的便是本文由真人真事改编几字。编剧的彩蛋不仅说是真人改编，而且还有千千万万的人有过这样的遭遇，想到这心里就充满了恐惧和无奈。本文中胡蝶只是一个时代可悲遭遇的缩影，表现出了这时代被拐卖妇女的悲惨经历。随着中国改革开放以来，城市发展迅速，像一个巨大的漩涡，把农村的资源吸走，包括女人，于是有了拐卖妇女儿童迅速的生根发芽，这只是社会快速发展遗留问题中的一种，而编剧借此抒发了对社会黑暗的思考。一个女人的悲惨命运，一个家庭的不幸遭遇，通过本剧的引领，我清清楚楚得看到了一些边远农村的农民形象，落后贫苦、无知愚昧……        Fuga in Francia的结局是女主被解救后又自己回到拐卖的村里，可以说造成这种二次悲剧的正是我们自己。现实如此冷血，警察打拐，媒体报道，表功大会，采访被拐人，披露被拐细节。这是我们经过报章所理解的拐卖。然而又有哪个被拐人，尤其女性，希望自己的相片和被拐经历赤裸裸的展现给大家？事实是，我们仍然没有丝毫的怜悯之心去抚平他们的伤痛，却对他们的经历津津乐道。拐卖本是悲剧，回归被拐卖的地方是悲剧中的悲剧。解救从来都不是将拐卖者简单的剥离出来，也不是借此机会歌颂谁谁的丰功伟绩，至于到底是什么，浅薄如我暂未想到，只是隐隐约约感觉到，这样的解救，彻底断绝了被拐卖者最后一丝希望和幻想。当被拐卖者脑海中假想了无数次被解救的场景真正到来，却发现，那不过是只是幻想，现实大相径庭，与其说这是解救，不如说是二次摧毁。我们的社会发展需要警醒、完善的事情还有太多太多了……        或许是我理解有限曲解了编剧意思。今天休息时间抽空看完这部剧集给我的第一感觉就是很沉重，然后我就开小差有了上面的二段剧评，今天上班很闲就一直在琢磨这本剧集，想着想着我就感觉很荒谬。说实话这篇剧集让我突然感觉挺失望！拐卖妇女的问题本就是个很沉重的话题，即使编剧想要那种水墨山水画的写意境界，即使编剧只是控诉农村被冷落这个状况，也不该把故事讲成这样，不但平淡而且更让人有一种被拐妇女有了孩子后就该逆来顺受的错觉！我知道编剧老乡女儿的遭遇让人很悲伤，但既然是基于事实写成的故事不是更应该再深刻一些吗？难道编剧还要一味地替那些买卖妇女的懦弱自私的男人们找理由，引起人们的同情吗？编剧虽然以被拐卖女子的第一人称来讲故事却又处处同情那些龌龊的男人，而且在几个主要人物的设定上也很有问题。我知道《Fuga in Francia》没有去刻意极致描写被拐妇女的悲惨（虽然以编剧的功力完全可以做到）但编剧应该多站在女性的角度思量思量，被拐妇女所遭受的非人对待难以想象，放大了拐卖村里男人的好，弱化了被拐卖的悲惨，追剧里很多人说什么其实蝴蝶也是很幸运的，遇到黑亮也是很好的就很无语，这完全是编剧引导造成的。编剧想表达的在彩蛋里说的很明白我也知道，其实是在巨大社会变革发展中，被远远抛在后面的农村和光棍们是抱以同情的。我也觉得或许这是人年纪大后的一种善意温和。不愿意用激烈撕裂的笔触和情节去体现极端，而是举重若轻、善恶悲喜交融着呈现现实，可这也不是把同情建立在别人痛苦之上的理由，理解能力强的能看出编剧的苦心，可哪些理解不行就会曲解成另一种意思（比如说我）另:编剧把农村的落后和光棍问题严重归结于城市发展我也不全认同（中国还没有那个遍地开花农村与城市同时发展的能力），封建罪恶的重男轻女及愚昧才是根节。像文中这样生存环境恶劣艰苦远僻重男轻女的村子，落后穷苦是必然，不能怪时代发展。 这部剧我本来是不准备发剧评的，因为我怕把剧评发出来我可能会被喷，可不发出来我心里又堵的慌，在想被喷不会少块肉，最多就影响一下心情，或许都没人看，也就释怀了 推荐两部电

这是评分8分完全害了各位书友，难道文哥哥趣影视还有专门刷分的么？

这部剧算是我读过的第一本女同影视，里面虽有对同性之爱的纠结纠缠，但我却不觉得这是主题，虽然说无数里面的内容就是围绕这个展开。但是我更关心的是里面的爱的话题。在Cesare Olivieri身上看到了早期安妮宝贝的影子，一些说教式的话语，沉思式的对话。但是最抓住我的还是一些抽象情感的描写和爱欲之间的微妙关系。她所写的爱好像是无数青年男女在人生成长阶段都会遇到的那般痛苦灼热，非常深沉，却又是伸出去而不敢触碰的手，是不拒绝但又不挽留的态度，是捉摸不透的微妙气氛。总之，Cesare Olivieri写爱写的很好。

迄今为止看过的最好的蓝球文，没有之一(包括有个憨憨写的什么第一外挂在内)