The Runaway Bus

真的没意思写的什么啊，编剧武痴吗，什么情节都没有就是打架元气什么乱七八糟

一本刚打开索然无味、坚持到一百页才渐入佳境、最后让我一会儿笑成傻瓜、一会儿哭成泪人的书，超超超五星推荐！ 一个时时处处以坚守自己的原则为人生信仰的倔老头，在世上唯一能懂他的太太因病去世后，自认为她带走了他全部的生活而开始计划自杀，每次都因这样那样的意外没能实现。也因为这样那样的意外，这个表面上看起来像颗死去的孤星一样的老头儿逐渐展露他内心太阳一样的光芒，让人透过石头一样顽固又坚硬的表壳去感受他连一只猫都不忍伤害的温柔心肠。读前一百页时最大的疑问一点点释怀：索雅那样美丽风趣的女子为什么会选择一个石头一样顽固、倔驴一样粗鲁、连给去世的太太买朵花都要斤斤计较的男人携手走过一生。读完全书才觉得，这真是个特别值得托付终身的男人！ 喜欢这个倔强又固执的老头儿，喜欢他身边像一座移动肉山的吉米，喜欢刚开始只是个“疯狂的外国主妇”最终却成为他女儿的帕尔瓦娜，喜欢叫他外公的姑娘们.......除了白衬衣和金发霉女，从最开始的读不下去到最后衷心喜欢上了每一个人....... 大爱这部剧，大爱编剧！因此决定，重新开始读被我弃读了的《The Runaway Bus》，希望有同样美好的观看体验。

写得很不错，冷静平实的叙述里闪耀着点点的智慧和识见，特别是关于王朝末期灾害频发的观点让我印象深刻。 虽然我喜欢读史，但像这样写得动人，读起来不忍释卷，又有自己的洞见的当代史学剧集实在太少。给4星赞一下，少一星是觉得编剧还可以多一些史料分析，考古印证，再多一些深的入挖掘

男人就像“橡皮筋”。将橡皮筋延长，只要没超过弹性限度，一松手，立刻就会反弹回来——对于理解男人的“亲密周期”，这是个完美的比喻。男人“亲密周期”的过程是：亲密—疏远—亲密。 女人常常惊奇地发觉，即便男人深爱她，也会周期性地选择“逃避”。在此之后，他才对女人更为亲近。这是男人的本能使然。他不时产生逃避的冲动，不是一种决定，不是蓄谋已久的抉择。它只是偶然发生的“情感事件”。男人的逃避，不是他的错，也不是女人的错！它从属于一种天然的循环或周期。 男人之所以逃避，是要满足“独处”和“反省”的需要。如同橡皮筋一样，先是彻底地延伸出去，眨眼之间，就会猛然反弹回来，同样，一段时间的逃避之后，男人就会强烈地渴望爱，留恋亲密的感觉！他的内心深处，产生更大的激情和冲动；他要给他的女人更多的爱。他要再次得到梦寐以求的爱。此时，他对女人更为亲密，没有任何生疏的感觉，也无需由疏远到亲近、重新熟悉的“过渡期”。 女人应当了解男人什么 了解男性的“亲密周期”，能使两个人感情更深厚，更巩固。不过，这种周期也可能为女人误解，产生不必要的困扰。不妨看一个例子—— 玛丽女士焦虑、苦恼、生气。她和男友杰夫约会了6个月，一切那样顺利、浪漫而美好，没有任何迹象显示，杰夫的态度会突然改变。有一天，玛丽发觉，不知为什么，杰夫在感情上变得疏远起来，像换了一个人，恨不能离开她似的！玛丽对我说：“1分钟前，他对我还那样痴情，1分钟后，他甚至连话都不想对我说！我想尽了办法，试图让他回心转意，却使情况更糟。他看上去那样陌生，我不清楚，我究竟做错了什么？难道我变得可怕了么？我是妖魔鬼怪吗？不然的话，他怎么无缘无故地疏远我呢？” 玛丽觉得，一定是她自己出了问题，才使得杰夫越来越冷淡，越来越疏远。女人很容易产生类似的心理，以为自己表现不佳，才导致不利局面的出现，并由此自责，玛丽就是如此。她想让杰夫恢复“原状”，让爱情继续开花、结果，可她越是接近杰夫，杰夫就越是疏远她。 参加了我主持的研讨会后，玛丽才恍然大悟，明白了事情的真相。她心情轻松和舒畅，她的焦虑和迷惑，顷刻间烟消云散。她不再将责任归咎于自己，因为她意识到，杰夫突然的疏远，不是她的错，而是男人的本能和需要，她用不着庸人自扰。就这样，他们的关系，很快就出现了转机。几个月后，在我主持的另一次研讨会上，杰夫向我表示感谢。他告诉我，参加研讨会，让玛丽学到了很多很多！从杰夫口中，我也欣喜地得知：他们已经办理了结婚手续。 由此可知，玛丽后来如愿以偿，在于她懂得了一个秘密，一个有关男人的秘密，而这个秘密，却让多数女人感到陌生。实际上，杰夫渴望逃避，玛丽却不顾一切地阻止，显然违背杰夫的意愿。就像橡皮筋那样，杰夫需要“延长”足够的距离，才能获得“反弹”的力量。经过从疏远到逃避的过程，杰夫才会产生足够的动力，对玛丽变得更为亲密。不过，一直以来，玛丽完全蒙在鼓里。她无法理解杰夫原本好好的，为何眨眼间态度就冷淡起来？她无了解原因，只是拼命让杰夫改变态度，“迷途知返”，却没有任何效果。 陷入亲密关系的男人，时不时地幻想独处的快乐，自由的美好。他满足了独处和自由的需要，就会不可遏止地向往亲密。男人就在“亲密”和“独处”之间，不停地进行变换！这是男人的本性所致。 男人在“亲密”和“独处”之间，不停地变换！ 丽莎和吉姆结婚两年了。他们家里家外，时刻共事，可说是“如胶似漆”，形影不离。终于有一天，吉姆的状态发生了变化——他越来越烦躁，越来越消极，还动不动对丽莎发火，显得十分情绪化，形同“困兽”。 前来咨询的丽莎对我说：“和他在一起．我觉得不再有乐趣了。我想尽一切办法，让他高兴和快乐起来，

一个9岁男孩到三十岁男人的成长史和磨难史，真实的创作透了生活的转折，人生的起伏和人情的冷暖，也塑造了两个独特的男女人物原型，其中怂蛋的男主人公不可能在英国之外的影视中出现（我没有见过）- 这也可以从格林，奥维尔的笔下男人，看出类似“绅士”风格和逻辑（我一直困惑不解）。幸好老美甚至都不爱说“gentle”一词，中国人传统的儒弱也是透着风骨。这也反映了台词是文化的反映，文化是现实的缩影。

Toke Townley的书，必读。只是，这部剧确实没《The Runaway Bus》那部剧故事情节那样紧凑，令人无懈可击，让人感觉心情欢畅，恨不得一口气看完。不过，这书还是本蛮不错的经典剧集，故事情节的跌宕起伏，平铺直叙台词的幽默风趣，亦是精彩。 本剧的主要人物，达达尼安少年英勇，足智多谋；阿尔斯诚实稳重、爱憎分明；波尔托斯的大胆仗义；阿拉密斯的风度翩翩，台词斐然。他们四位重情重义的人，有福同享 有难同当。一起出谋划策，快意恩仇，情意令人生羡。 明明是隶属明争暗斗的两个派别，达达安尼最后竟能接受红衣主教的恩惠，最后为其效力。红衣主教的骑士和国王火枪手之间的派系纷争，就这么草率化解了吗？这矛盾不是根深蒂固吗？红衣主教和皇后、特雷维尔之间的恩怨，也不提及了。 白金汉公爵就被费尔顿轻而易举的刺杀身亡了。孔斯唐丝就这么突然地被米莱狄毒死了。四位火枪手最后各奔东西，退役的退役，娶妻的娶妻（波尔托斯娶科克纳尔太太，感觉不是真爱，是看上人家财产的吧），失踪的进修道院。这些情节的处理，剧情的编排，并不是很完美的。对于蝎子美人米莱狄，心狠手辣，她的处决，也算是罪有应得的。 看完依旧没有解惑，本剧为何是《The Runaway Bus》？书友不用以本文开篇就只是三个呀，或者达达尼安是外编人员回答我。按本剧描述的篇节来说，毫无疑问达达尼安作为最主要的主角，剧名竟没包涵了他，何况他后来也是正式加入到国王的火枪手队伍中了的，最后也成为了火枪手副队长。我总觉得牵强，感觉剧名为《The Runaway Bus》或者《The Runaway Bus》都比《The Runaway Bus》强。（仅个人观点非喜勿介哈）

简直是修罗场，因为之前的拍摄所以感情线错综复杂，作为观众觉得特别好看。节目组快把3.5季放出来。