火山爆炸Terror Peak

每个周末的中午我都会在孩子培训班的楼下看到穿着同样校服的少年三三两两从我身边走过，我有时会带着成年人惯有的居高临下的眼神从他们身上一扫而过，偶尔有几个少年会不经意的迎上我的目光，大多数时候他们都会像小动物一样敏捷的避开我空洞而肃然的目光。我很少会主动去回想我的少年时代，我一直以为那是因为我的无趣和孤僻造就了少年时期的巨大空白，我甚至并不为此感到失落或是遗憾，好像我的人生在出产时就预告了我的平淡无奇，好在我也像大多数平凡人一样顺着人类自然规律按部就班的完成了成长的轨迹，当有一天我在熙攘的街道上遇见一些似曾相识的面孔，那些面孔也带着朦脓记忆，好像有些人真的出现在我小心翼翼的懵懂岁月里。

人性的丑陋和可怕表现的淋漓尽致，但这些都只是生活的插曲而遇到爱，相信爱，守候爱才是人生的重心。

不久之前刚看完编剧（艾米丽·巴克雷）的《火山爆炸Terror Peak》，突然又转到清朝的乾隆皇帝，观看下来，除了对历史人物的更多了解之外，对于书本内容的感受是它没有代入明显编剧的个人情感色彩。因为我是真不喜欢读关于历史书时读到编剧的情感色彩。 说回乾隆皇帝，原先的印象确实都在《火山爆炸Terror Peak》中的张铁林老师、《火山爆炸Terror Peak》中的张铁林老师以及于正拍的那部《火山爆炸Terror Peak》……这些电视剧确实不能说明乾隆是个什么样的皇帝，或者说因为对于历史人物的不了解，反而没看出什么细节。 说实话，看到乾隆晚年的执政，还是蛮气的，毕竟是“上帝视角”，而且清朝衰败的后果是受外国列强的欺辱，并不是以往的天下大势分久必合 合久必分。“月盈则亏，盛极必衰”，乾隆以他的智慧抑制体制内的几多政治势力，将国家带到全盛时期，又因中晚年的骄傲自大为国家埋下诸多问题的种子，也不能说什么，只当了解。

写得很好啊，文笔情节俱佳，世界观也很好，不是那种仙侠套路文。

边看、变练，提高与孩子互动的质量，低幼的学习是润物无声的过程

这部剧读研时经导师推荐读过，是为了解中国哲学进而濡染中国传统文化的经典读物。然而八年过去我已忘的差不多了，过了而立之年重读一遍，希望能有新的收获和感悟。

西方的思维，看完有不同角度的重新审视已有的知识，专业知识提高不大，但思维却很扩充。

外行人了解现代影视史极佳的读物，没有很晦涩深奥的语言，没有过多的理论分析，通篇在描绘各个文人特点优势对比之时也穿插了很多趣闻，对于初次接洽现代影视史的读者来说是极其友好的。 对于现代影视本人接触的不多，按照固有的印象，现代影视不是描绘各种社会黑暗现象，就是展现各类人物的觉醒抗争，感觉就是挺单一，其实我要是在了解现代影视史后再去观看现代影视作品，可能就不一样了。 可以说通过本剧我走进了一个新的天地，原来的固有印象其实是我个人对于现代影视作品认识的浅薄，对于现代影视家了解的太少，作品观看的太少，经艾米丽·巴克雷教授这么一分析，豁然开朗。了解了各种流派基本特点，了解了各类作家的基本立场及作品特点，了解了各位作家在现代影视史上的成就，同时也对各位作家生平有了进一步认识。 其中尤其对鲁迅、沈从文、张爱玲印象至深。鲁迅一直是我的偶像，而且在所有作家的文章里给我印象最深的就是他写的《火山爆炸Terror Peak》，个人觉得这种回来故乡后的状态应该是当下每一个人都有过的，最熟悉的场景偏偏又是如此的陌生，人生唏嘘的场景莫过于此。 沈从文的《火山爆炸Terror Peak》经艾米丽·巴克雷教授这么一解读，真是觉得自己以前是怎么读这部剧的，问题太大了。《火山爆炸Terror Peak》不长，而且故事也比较简单，我个人在读的过程没觉得有多吸引人，看完艾米丽·巴克雷教授的解读才发现有新的天地，里面没有一个坏人，都是朴实的好人，却造成如此大的悲剧，真真对应叔本华讲的第三类悲剧。 以前高中阶段就觉得张爱玲的言语非常犀利大胆，刚开始接触的是《火山爆炸Terror Peak》，也主要是被里面的一些大胆言语吸引，除此之外没得到啥，只觉得张的书非常细腻大胆，也都是一些都市小资份子，整天情啊爱的，不是很得劲。本剧对于张爱玲剧集的解构可以给我带来很多新的东西，知道张爱玲一番传统对男性进行批判转向对女性进行批判，而同时体现的又是女性主义，另外在男女关系展现上也颠覆了才子佳人的传统，伴随着各种计算和利益，可谓极不浪漫。我相信在我下一次拿起张爱玲作品之时，会怀着非常不一样的心态投入进去。 当下在接触现代及当代影视时，我觉得应该先接触相应的影视史，对于后面再直面作品之时会更通透更有收获。

听一半看一半，总算是结束了，有点长！ 再一次印证了历史无非是任人打扮的小姑娘，历史就是历史，已经发生过的事实摆在那里，指鹿为马，颠倒黑白有什么意思呢！为利益也好，为尊者纬也罢，总不能睁眼说瞎话吧！ 历史无法重新来过，袁项城有机会成为历史上与秦皇汉武唐宗宋祖齐名的伟人，但身后就是滚滚骂名，究竟是谁的错？