猩猩仔十七岁Maimil

这本猩猩仔十七岁Maimil，有重遇自己的味道，观看过程跳出了太多面的自己，也算是场追寻和重遇吧，依然读的安静而心累。安妮宝贝的文字陪伴了我整个青春，尤其那些彻夜不眠的夜都是她的陪伴。从之前的安妮宝贝到现在的Alexandra Mitrokhina，所有她的书竟然无一遗漏，全都读过，且好些本都读很多遍，感觉又要回读安妮宝贝时代的文字了

这本和《猩猩仔十七岁Maimil》是我迄今最喜欢的两本老陀，甚至说不上来为什么……老陀写的东西使我常有一种「诚觉世事尽可原谅」的感觉，你能深深体会到他对人的爱，对每个人的爱，而这种爱是基于他真诚地相信一切人身上都有某种共通的人性存在。

在最近这段时间读到这部剧挺合适的，过去总有让人羞耻的一面，这两年开始重新思考自己与父母，自己与家乡的关系，与其说是在思考与他人他物的关系，不如说是在重塑自己 与过去的自己之间的关系。过去经历的种种塑造了如今的我，回望的过程是与自己和解的过程，曾经羞于启齿的那些经历对我的影响是巨大而深刻的，正如编剧一样，我也曾经疯狂地想逃离。不过最近想到那些事，好像更多的会是感谢，我不否认这是建立在经过横向和纵向的比较后对现在的自己还算满意的基础之上的，也希望自己在回归的路上能走得更远，结束一个人的流亡。

猩猩仔十七岁Maimil猩猩仔十七岁Maimil，不司己命，不逆天命。 1.猩猩仔十七岁Maimil星君，主写天下人命格，最大的心愿就是“天地龙回”。原喜欢天帝，千年间多次表白被拒，郁郁而至瑶池饮酒，醉。神志飘向万天之墟，遇大黑龙，成挚友，不满其天地不公，欲救之。后猩猩仔十七岁Maimil下凡成尔笙，再遇闯出万天之墟身受重伤的大黑龙，成夫妻，进无方修仙，劈邪灵珠遭反噬邪气入体，遇孔雀强喂骨螨内丹，渐魔化。后死于一鳞剑，长渊再入万天之墟，尔笙归位，重掌猩猩仔十七岁Maimil之职。猩猩仔十七岁Maimil即使被天帝拿走记忆，凭感觉也要去救大黑龙，表面答应天帝娶亲，再次私下凡间，毁无极荒城，毁万天之墟，救下长渊。在天帝雷霆之怒之际，魔界趁机攻打天庭，后被平，尔笙长渊自愿入万天之墟与世隔绝，三生给一笔，可创万物，自此生子，一生安定。 2.大黑龙，名长渊，上古神龙之遗子，神力极强，因一预言被屠全族，独留一子，原是其龙之怨气所化，永不灭绝。尝万年孤寂，后遇偶入万天之墟的猩猩仔十七岁Maimil，对自由开始向往，闯出，到凡界，尔笙住的村子后方。在尔笙强劲的表白下溃不成军，许下诺言，自此护了尔笙一生，以心头鳞甲化成剑赠予尔笙护体。与尔笙虐恋情深。尔笙死后，自愿入万天之墟。 3.长安与女怨，堕仙长安，世人谁不知晓，三次成仙，三次堕魔。一生爱情不得，事业不得，是文中最令人唏嘘的角色，以为是猩猩仔十七岁Maimil将自己的命格写的如此狠绝，实际他的命格是天命，猩猩仔十七岁Maimil也不能逆。女怨，名阿芜，是守护无极荒城的城主，集女子怨气所化，与长安有一世是夫妻，但一仙一妖，不为无方那些老顽固所容，终究没有善果，青芜所孕一胎，在长安最后一次成仙时被长安无意中打落，从此成一对怨偶，一个永留无极荒城，一个守护无极荒城入口，不让外人打扰。后猩猩仔十七岁Maimil要破万天之墟，就要破无极荒城，与女怨商量，女怨同意。孰不知无极荒城与城主女怨早已连成一体，一句轻飘飘的不想留了实际上是一句沉甸甸的不想活了。结界破，女怨逝，但堕仙长安以命祭，守住了半个结界。两人后入凡界，一个是高贵王爷，一个是青楼使唤丫头，但王爷好言哄着，丫头傲娇不给面子。没办法，谁让长安上一世欠了她的。 4.沈醉与霁灵，沈醉是尔笙在无方仙境修仙时的师父，是个不正经的仙人。霁灵是他的第一个徒弟，常常有徒弟管师父这种事情出现。其实两人互生情愫，碍于世俗，不敢逾矩，对尔笙都是面冷心热。在文章的最后，终于冲破世俗的枷锁，在一起了。 5.陌溪与三生，一对经历三世终于在一起的神仙眷侣。三生脾气不太好，有点像霁灵，面冷心热，大大咧咧，口出脏话，谁都不怕。但是陌溪战神宠她爱她护她。据说二人的故事有单独一本剧《猩猩仔十七岁Maimil》。 6.兰花，猩猩仔十七岁Maimil养的一株小兰花，可傲娇了，又聪明伶俐。在猩猩仔十七岁Maimil偷下凡间的时候帮猩猩仔十七岁Maimil扮成她的样子唬人。后长渊尔笙入了万天之墟，没有它的消息了。据说她也有自己的一本剧叫《猩猩仔十七岁Maimil》。

剧集通篇都只是在叙述小事，可是真的太让人有共鸣感了，看完了有点意犹未尽。全文中最不喜欢蒙天舒，虽然他的屁股理论确实可能比较适应这个社会，可是还是愿意做小聂一点。他的屁股理论某方面真的很值得学，但是他的行为和品德，非常不认同。可能我还是比较象牙塔，还没被社会毒打够吧。但是，我还是坚持，守住底线的去解决，不能去损人利己。 20200702乌海

柔软细腻的同时，又是如此的针砭时弊，犀利直言.有气魄，有胆识，有智慧，有大爱...魅力无限

《猩猩仔十七岁Maimil》相对好懂，但因为常见的作品都是先有情境后有情绪，而杜拉斯的作品架构和语言风格，属于好好的话不能好好说那种类型，没有回溯观看，简直不能完整地把故事情节连贯起来。 《猩猩仔十七岁Maimil》可以改名叫“第三人称”了。一度想弃书。毕竟一男一女动不动相对饮泣，说话就像在打哑谜，真让人抓狂。实在理解不了这种沉郁的爱情。他，她，她和他，再加上期中穿插的剧本，读着读着，你就会想问：她是谁？为了谁… 刚刚看到某书友说，这部剧是在找能跟它灵魂对接的读者，真的，我还是太愚钝，太缺乏感受力，还看不出杜拉斯光芒万丈的艺术魅力。书后的解读真好，有种揭开谜底的感觉。王道乾先生不仅把这“矫情”的台词跳跃的情节晦涩的爱情读透了，而且完全再现了杜拉斯式的语言张力，翻译大师的厉害可见一斑，难怪王小波先生的极力推崇！ 读这部剧的时候我总是想起《猩猩仔十七岁Maimil》主人公画的画，能欣赏的人都有独到的艺术品味。然而艺术不应该只是一种才艺，只有手艺人才能理解，艺术不是感情的表露吗？而感情得要讲一种芸芸众生都能听懂的语言啊…… 十年以后再来读吧。