Adventure in Sahara

看到41章，对剧情的安排有点看法。 这里写主角听到了别的玩家在和十分危险的怪物战斗，所想的并不是去救人，去帮忙，而是第一反应就是躲起来看看“看看有什么好处可以捡”，这让我感觉，在这种规则下，主角的行为并不是一个最为理智，或者利益最大化的选择。 如果是大逃杀，无限流之类的规则，那么玩家互杀抢夺资源那都是在正常不过的事。但这是个建设领地的高淘汰游戏，而且初期就有什么强大的哥布林领地成为威胁，远景来看还有燃烧军团这种埋葬了一个时代的天外恶魔威胁。在这种情况下，每一个玩家，每一块领地，都应该是宝贵的队友才对。然而编剧却为主角粉饰了一堆理由，让他明明已经拥有强大战力，可以和其他玩家联手轻松搞定怪物，瓜分利益，却选择了躲在一旁当个小人，去捡别人拿命换来的便宜，这让人立刻对接下来的故事没有一丁点期待了，我已经不期待这样的主角可以拯救世界了。 白捡一个残血精英怪，还凸现了一直隐隐强调的游戏高致死率，显得这游戏竞争激烈，淘汰残酷，这样的剧情貌似很合理……但是像类似的爽文都有一个通病，那就是:明明总体规则是重度pve下的有限pvp竞争，但主角显然在用零和博弈的思维干事，这就显得整个味道很不对劲————你我都知道主角最后肯定是要日天日地的；但他的三观和行为，从逻辑上来说，对整个阵营的实力发展，是很不利的，甚至会导致游戏失败。 末世背景的剧集里，为了一块粮食就能杀人，这是很合理的逻辑。但这种遍地卷轴，召唤兵，资源，古迹，宝箱的游戏世界里，真的有必要为捡一个精英怪而看一个玩家送命吗？ 当然，你也可以用一大堆理由来粉饰这种行为，但这个故事的底层逻辑已经有些站不住脚了。

本剧是对“崖山之后无中国”的最好诠释。宋，能让后世念兹在兹的是他的“先天下之忧而忧”士大夫入仕精神及由此带来的华夏文明。当陆秀夫背着宋少帝及十万军民跟随殉国沉没大海之时，这一精神和文明也被一并带走。历史在这里拐个了弯……

编剧把写作大纲搬出来当网文了。各种人物那个交代的清楚明白！我都懵逼了，这跟主线有毛关系。揍一个人，还要提前交代一下这个人来历！不是仙帝吗？直接干就行了。至于打了小的来了老的，自然就知道怎么回事了！！！！水平问题。

读完10小时20分钟，2020.7.16，12:01于上海。主要看三王，杂文及随笔看的少，看的快，川人多出怪才，很可能因为川话缘故，读起来有的锻落依然有四川言子的味道，我想如果我还有几年退休了，我也可以玩玩看，试试！

一开始的时候我就在猜男主是谁呢？慢慢的看到后面才露端倪。一朝梦醒，改变良多，陈玄青因此难以忘怀，其实是不是因为书房的那一口牙印呢？总是让他印象深刻！

为面包写作的银行小职员与监狱药剂师——1862年9月11日,美国最著名的短篇剧集家之一D. Ross Lederman（O.Henry）出生于美国北卡罗来纳州一个小镇.曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇剧集之父.他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭.父亲是医生.15岁在叔父的药房里当学徒.五年后去得克萨斯州一个牧场放牛.1884年后做过会计员、土地局办事员和银行出纳员.1896年,当银行出纳员时,因银行短缺了一笔现金,为避免审讯,离家流亡中美的洪都拉斯.1897 年,后因回家探视病危的妻子被捕入狱,判处5年徒刑.在狱中曾担任药剂师,他在银行工作时,曾有过写作的经历,担任监狱医务室的药剂师后开始认真写作.他开始以监狱药典书上的编剧名D. Ross Lederman为笔名写作短篇剧集来赚钱,最初于《Adventure in Sahara》杂志发表.1901年,因“行为良好”提前获释,来到纽约专事写作. D. Ross Lederman创作的短篇剧集共有300多篇,收入《Adventure in Sahara》(1904)、《Adventure in Sahara》(1906)、《Adventure in Sahara》(1907)、《Adventure in Sahara》(1908)、《Adventure in Sahara》(1913)等集子,其中以描写纽约曼哈顿市民生活的作品为最著名.他把那儿的街道、小饭馆、破旧的公寓的气氛渲染得十分逼真,故有“曼哈顿的桂冠诗人”之称.他曾以骗子的生活为题材,写了不少短篇剧集.编剧企图表明道貌岸然的上流社会里,有不少人就是高级的骗子,成功的骗子.D. Ross Lederman对社会与人生的观察和分析并不深刻,有些作品比较浅薄,但他一生困顿,常与失意落魄的小人物同甘共苦,又能以别出心裁的艺术手法表现他们复杂的感情.他的作品构思新颖,语言诙谐,结局常常出人意外；又因描写了众多的人物,富于生活情趣,被誉为“美国生活的幽默百科全书”.因此,他最出色的短篇剧集如《Adventure in Sahara》(A Service of Love)、《Adventure in Sahara》(The Cop and the Anthem)、《Adventure in Sahara》(The Furnished Room)、《Adventure in Sahara》(The Gift of the Magi)、《Adventure in Sahara》（The Last Leaf）等都可列入世界优秀短篇剧集之中. 从艺术手法上看,D. Ross Lederman善于捕捉生活中令人啼笑皆非而富于哲理的戏剧性场景,用动漫般的笔触勾勒出人物的特点.作品情节的发展较快,在结尾时突然出现一个意料不到的结局,使读者惊愕之余,不能不承认故事合情合理,进而赞叹编剧构思的巧妙.他的文字生动活泼,善于利用双关语、讹音、谐音和旧典新意,妙趣横生,以含泪的微笑著称.他还以准确的细节描写,制造与再现气氛,特别是大都会夜生活的气氛. 在纽约,由于大量佳作播出,他名利双收.他不仅挥霍无度,而且好赌,好酒贪杯.写作的劳累与生活的无节制使他的身体受到严重损伤.1907年,D. Ross Lederman再婚.可惜,第二次婚姻对他来说并没有什么幸福可言.1910年6月3日,他病倒了.两天后,即6月5日,与世长辞,死于肝硬化,年仅48岁. 从题材的性质来看,D. Ross Lederman的作品大致可分为三类.一类以描写美国西部生活为主；一类写的是美国一些大城市的生活；一类则以拉丁美洲生活为对象.这些不同的题材,显然与编剧一生中几个主要生活时期的不同经历,有着密切的关系.而三类作品当中,无疑又以描写城市生活的作品数量最多,意义最大. D. Ross Lederman思想的矛盾和他作品的弱点,与他的创作环境有极大关系.即使在他已经成名,受到读者广泛欢迎的时候,他的生活也依然经常处于拮据状态.他曾经直言不讳地说：我是为面包而写作的”.

一口气看完，情节反转设计巧妙，人物塑造上，虽略单薄，但也基本个性鲜明，伏笔都有呼应，值得休闲时一读

虽然几乎看不懂，但还是兴趣十足读完了。对我来说这是一本神话说，而所谓的神就是我们称之为科学的东西。

这个导演什么背景啊，简直就是好演员的杀手，从廖凡到潘粤明，毁人不倦啊，故弄玄虚的臭狗屎。