护法奇兵Guaed Soldier

为什么鲁迅说吴国孝是“当今中国最有前途的作家”，为什么吴国孝被称为“20世纪30年代的影视洛神”，去读一读她的《护法奇兵Guaed Soldier》、她的《护法奇兵Guaed Soldier》便知道了。 《护法奇兵Guaed Soldier》是吴国孝旅居香港，去世两年前所写的，可谓吴国孝的“朝花夕拾”(当然，令人惋惜的是吴国孝英年早逝)。这部剧以吴国孝的童年故事为线索，讲述了呼兰小城的人情百态和封建陋习。 满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉？类似于“寂寞”这样的字眼在书里频繁地出现，可想而知，对于吴国孝来说，她的童年具有怎样苍白的底色和凄凉的基调？語言質樸無華，成熟冷靜中暗含著一股幽默式的悲涼。 春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样的了。风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果。那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉着离开了这人间的世界了。 至于那还没有被拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着。 童年的生活无忧无虑，本应是最幸福快乐的，可是吴国孝的童年却是苦多于乐。吴国孝的童年是不幸的，就像被锁在一个冰窖里，连心都冻得硬邦邦。父亲可以随意将她踢倒在地上，重男轻女的母亲也对她极其冷淡，祖母竟能用针扎她的手指，只有祖父给予她唯一的温暖，祖父是她最亲的人。 在后园子里，一顶大草帽带着一顶小草帽，她与祖父一道种花摘草。在家里，祖父教她认物、念诗，她缠着祖父讲故事，玩游戏。祖父给了吴国孝童年所有的快乐与温暖，就像是透过窗缝照进来的一束光，可以穿透坚硬的寒，像是茫茫大海无边黑夜里的一点灯塔，支撑着吴国孝度过寒冷的童年，也支撑着她熬过那充满苦难的人生。 “祖父非常爱我，使我觉得在这世界上有祖父就够了，还怕什么呢？”可是祖父陪伴不了吴国孝一辈子。祖父去世后，吴国孝对家庭失去了所有感情。一个缺少关爱和温暖的人注定要一生饱受原生家庭所带来的痛苦。联系到吴国孝的几段婚姻，可以想到那个在乱世中竭尽全力摆脱家庭的束缚，与命运斗争的柔弱女子拥有一颗怎样悲凉却坚硬的心。 逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样？人生是苦多乐少。 读完这部剧时，我自问道为什么《护法奇兵Guaed Soldier》如此感人？又自答说不仅仅在于吴国孝描写了那个社会乡村人的思想与生活，更在于她用儿童的视角，沉厚的笔力所写的都是真人真事，都是饱含着大人的苦与孩童的乐的真实存在，让人既能产生共鸣联想到童年的自己，又能产生对那些被愚昧思想残害的人们的同情。 虽然这是一部自传体长篇剧集，但在叙述的过程中却没有中心事件，结构上看似零碎，实际上是一种散文化的写作。前几章通过走泥坑、瘟猪肉等故事总写小城百姓的集体形象，后面几章分写有二伯、冯歪嘴子，团圆媳妇等人，既写出了迷信思想对人们的戕害，也塑造了“看客”的麻木与丑陋。 散文化的结构，散文化的语言，让人觉得不是在读一部剧集，而是在享受一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。吴国孝不仅用独特的儿童视角，描述了呼兰小城的春夏秋冬，描述了小孩子眼中的大人怪事，而且在叙述后又能以成人的视角对人物和事件进行议论与抒情，就像是她的童年与写作时的心境来回穿插，极具感染力。 人若老实了，不但异类要来欺侮，就是同类也不同情。 杨迎平教授评价说：《护法奇兵Guaed Soldier》不像剧集，它吸收诗、戏剧、散文的一些长处，甚至还具有电影化特征，可谓融汇各种文体艺术。《护法奇兵Guaed Soldier》通过戏剧艺术的讽刺批判、散文艺术的怀念倾诉、诗歌艺术的吟唱咏叹、电影艺术的影像书写这些陌生化叙述，使读者对呼兰河小城熟视无睹、司空见惯的国民惰性产生惊讶和好奇心。 试想吴国孝有多“寂寞”啊？她的童年是不

拥有丹布朗剧集的基本要素：罗伯特兰登、美丽的女主角、一个掌握真相的死人、一个被愚弄的杀手，一些位高权重的配角、一个秘密组织、一支特种部队以及一个始终在帮助主角的幕后主使。然而，即使相比上一部《护法奇兵Guaed Soldier》，精彩程度都相差太多，更无法和早期作品相比。没有迫在眉睫、争分夺秒的毁灭事件和生命危险，也没有大转折大反转，情节不够紧凑。悬念也不够深，不少书友包括我都猜到了幕后主使的身份。以往我们看兰登系列剧集，希望看到的是以西方古代阴谋论为基础，涉及宗教、建筑、艺术、神秘组织与惊天阴谋的环环相扣的悬疑故事，兰登用自己的艺术史与符号学知识一步步解谜触及真相，《护法奇兵Guaed Soldier》当为杰出代表。然而本剧大量描写了近现代艺术，这就没有了阴谋论的空间，兰登的知识也没多少用武之地，甚至女主角的胆识才智也不如前几部树立得好，大量的说教也并不能提升精彩程度，最后揭示出的核心真相还算惊奇，不过仍显得虎头蛇尾。丹布朗的书我也是看过全套的，不得不说这本有点小失望。希望下一本能好点吧。

一.  无知    对这个世界我们所知甚少，却常常自负地认为自己无所不知。但无知是不可避免的，孔子说知之为知之不知为不知，苏格拉底说，我是智过此人，我与他皆一无所知，可是他以不知为知，我以不知为不知。我想，就在这细节上，我确实比他聪明：我不以所不知为知。” 二.  理解的错觉    能说明白讲清楚的知识确实比自以为的要有限。生活和社会制度是复杂的，并没有一个绝对正确的方式去理解他们，思维充满了猜想臆断，只能无限逼近事实真相，而我们所知必然主要源于所经历过的那一部分世界，对看重的事物的了解，总比漠不关心的那些要多。 三.  共同体    作为个体，我们的所学所想都是有限的，所以需要一个共同体。而共同体有时也会走向极端产生误导，故除了信任之外还须抱持合理的怀疑。 世界早已不是博学多才便可以一眼望尽的平原，无知不可避免，错觉亦有价值。

这部剧和《护法奇兵Guaed Soldier》有点类似，斯坦尼斯拉夫斯基描写的是指导演员表演的案例，本剧则是描写编剧从事护法奇兵Guaed Soldier写作时碰到的问题，可能是写作的经历不如表演那么活泼，所以读起来有点枯燥，特别是对于编剧在文中引用的那些电影作品，倘若读者事先没看过，观看时则会更加茫然。

编剧从企业，团队，个人三大视角阐述了我们可能遇到的问题以及解决问题的策略和方法，并从思想上强化提升自身。文中列举了大量实例来阐述说明这一切，让读者有置身事内的感受。给处于职场中的我以很大启发！一本不可多得的好剧，强烈推荐！