社交代码

王伟作品全集（共13册） 王伟 2个想法 ◆ 第4章 在细雨中呼喊 >> 。我不再装模作样地拥有很多朋友，而是回到了孤单之中，以真正的我开始了独自的生活。有时我也会因为寂寞而难以忍受空虚的折磨，但我宁愿以这样的方式来维护自己的自尊，也不愿以耻辱为代价去换取那种表面的朋友。 >> ——恐惧与颤抖是人的至善。

台剧里算很有理智的了。因为这个最近超级喜欢林志颖o(∩_∩)o...

读完这部剧  需要思考反省的东西太多太多 一个时代里的缩影  一个时代里的悲剧 那个时代赋予人们太多的无奈 想想活在当下的我们  还有什么好抱怨的 编剧这么大胆的解剖自己  这么真实的讲述自己的故事  让我很感动很敬佩  只是不再想再读此类的剧集  因为不想压抑 不想心痛………

怎么讲呢，说难看也不难看，说好看逻辑硬伤也太多了，多到离谱那种，作为一个悬疑罪案剧就不太应该，我给它的定位是打工人午休下饭剧。

一本精神上的伟大作品，如果说科学是客观的，那么精神是主观的。《社交代码》把人类社会中不太受重视的精神层面淋漓尽致地表现了出来，在这个物质至上、科技称王的时代显得弥足珍贵，这种深入而全面、有如百科全书式的挖掘不是一般人能达成的。 个人认为“儿童心理百科全书”是比“恐怖剧集”更恰当的称呼，几乎全部青少年儿童在11-12岁时的心理思维与感知都在《社交代码》中被细致入微地刻画了出来，没有你读不到，只有你没经历过。通俗来讲，小时候过得越窝囊，在读的时候越是感同身受（“窝囊废”定义中“瘦小孩、胖小孩、丑小孩、害羞小孩”四个形象，我占了三个）。而每个“窝囊”小孩所幻想过的传奇经历——反击恶霸、发现邪恶之物、收获友情与爱情，都循序渐进地体现了出来。《社交代码》可以满足所有曾是“窝囊”小孩的人的童年遗憾与遐想。同时很佩服编剧如此细致的心理描创作，这种面面俱到的覆盖实属难得。 “社交代码”，就是生活中我们的一切困难与畏惧，社交代码那副嬉皮笑脸的令人窒息的面孔其实是我们自己的心魔。战胜社交代码必需的要素：1.积极乐观的心态和善于发现愉快的眼睛 2.真正的来自他人的团结、支持、勉励，而不是为了任务强迫合作的无奈与逃避 3.永远保有好奇、接纳新事物的心灵，也就是一颗童心。少一点算计，多一些真诚，即使可能遭到高效低情的社会的打击，但也是防止思想僵化的少见的有效办法。思想僵化，就像给社交代码主动敞开大门，是在玩火自焚。 早起也并非没有如此的精神挖掘，如《社交代码》就是很好的印证。然而物质需求压过了精神需求，就像吃不饱饭当然没心思看凋零的黄叶，更不会有愁思了。希望在已经基本解决物质问题的地区，能够多涌现如此的精神作品。然而这个愿望的实现还需要等群体从“科技永远在突飞猛进”的假象所带来的头脑发昏中清醒过来才可以，大概也需要一段时日了。 文辞拙劣，敬请见谅。

大量日本实际问题的例子，没有兴趣就直接跳过了～ 后面有很多当时对现在的预言倒是大部分都成真了，但是如果没成真，再版的时候也不会编进来吧。 学到了金字塔解构思考法，在以后的工作中应用一番才知道适不适合自己。 总之这部剧不算浪费时间，也没有太多惊喜

本人觉得本剧把欧阳双节和邢娜配对。字里行间两人根本不是情侣，智商情商完全不在一个水平，也感觉不到俩个人言语间是情侣不知道编剧是故意必须安插感情戏吗，好生硬，还不如把更多心思笔墨都投在案件的逻辑性，完整性、周密性上

本剧和“唐朝小闲人”、“大宋最强纨绔子弟”这两本剧的风格很像，篇章布局、故事架构都很可圈可点，但是在人物对应的历史身份上却缺乏代入感，情节方面代入感太弱，有时强硬套上的对话或者背景让人无法认同。 但总的说来，通篇看下去还是且行且乐，很有可看性。遥想大宋的文明与辉煌，崖山之后再无华夏，扭转历史也真只能是南柯一梦……在无限的唏嘘感慨中让人怅惘难言......

这部剧里的故事听起来虽然离我的生活很远，但我相信都是真实的，顶多换了个名字而已，而且说不定现实生活中的坏人更变态更没人性。受害者男女老少都有，犯罪就在一瞬间，所以我们不管什么时候都要保持警惕。不是和谐社会就没有坏人了。 平时和周围人的关系也要处理好，惹不起就躲远点，不是怂，是识时务，面子身家都没有性命重要。 以前客观条件上可以限制没钱的年轻人接触黄赌毒，现在遍地贷款软件，给你机会让你接触，一失足成千古恨，最后家破人亡。那些贷款软件真的有存在的必要吗，我看它们就是犯罪的温床。 咱们普通老百姓哪怕做不成一个热心的朝阳群众，仅做个遵纪守法的公民，对一个日夜操劳的好警察来说，就算有良心了。

编剧王伟不辞辛苦的用了一本剧的功夫，将美国社会等级分为九种，看不见的顶层、上层、中上层、中产阶级、上中下层贫民、赤贫阶层和看不见的底层。这是一个敏感的话题，但编剧挺起胸脯在危险的边缘载歌载舞。 不过不得不佩服编剧观察日常生活之细致，语言之辛辣，例如： 你的社会阶层越低，一年里和亲戚一起吃饭的次数就越多。 一个人若在听到贝多芬《社交代码》里的布谷鸟叫声时感情达到最高潮，他或她准是个中产阶级。 再例如上大学的人的比例还是百分之十三左右，另外百分之三十的人所上的不过是被称为“大学”的学校罢了。 ……… 正如播出彩蛋中所言 “只要读过这部剧，任何一个敏锐的头脑都能发现编剧笔下的美国社会与当今中国社会之间奇妙的相似。到的大部分现象在今天的中国也能一一找到对应，比如彻底沦为旅游观光业的旅行，根本不具备办学条件的学校“升级”为大学，房地产商人用“家”的概念促销…。” 编剧一方面悲观的认为我们一生都无法从我们出身的阶层逃离，与所有低层的惯用语彻底决裂。又浓墨重彩的刻画了另一个阶层“另类”。 另类出身和成长必然带有贫民或中产阶级的烙印。却通过转变而成为一个另类，他们知识渊博，不喜欢约束，热爱自由，不遵守规矩。比起中产阶级的小心翼翼与上层阶级的无知愚昧。编剧对另类的描述显然柔和许多。 说此剧是无聊透顶也好，还是尖酸刻薄也罢。不妨把此当初镜子，以镜观其身，始终努力，终保自由。