第51届台湾金马奖

这部剧编剧打磨了很长时间的一部作品，很好读适合大多数人看的一本写作书。如果想学写作技巧的人可能要失望了，这部剧想说的说了许多的就是鼓励你去坐下来安心的投入。 中心思想就是“心念”的力量，也就如同本剧的书名一样，写出我心。很多时候我们都可能会遇到“心猿意马”的状况，那么需要做的事就是迅速调整状态，不要想那么多，进入忘我的状态是最好的，如果什么都是为了自己，那么得失心会很重。读这部剧的感觉很亲切很亲切，我感觉娜塔莉好像就是我身边的一个朋友，然后她把自己一层层剥开让我看见她内心的勇敢坚强与脆弱无助。让我想起李娟作家，她们很相似的地方就在于非常坚持和努力在写作这件事上，而且都自称不是有天赋之人，只是不停的写，不断地打磨作品而已，并且从写作这件事当中重建了自信，这让我我感到很羡慕，或许是有共鸣吧，所以比较喜欢这部剧。 另外，全书中“片桐老师”这个人物出现次数之多，在彩蛋中编剧提到这位老师的大爱对编剧影响深远，当编剧遇到瓶颈想放弃的时候，也是觉得无论如何一定要为了片桐老师写完这部剧，而不是为她自己。虽然她和老师阴阳两隔，但是精神上是在一起的，老师的精神传给了她，然后延续着。 书中有太多触动我的故事和句子，此处分享一个: ✔不要心存嫉妒，尤其不能偷偷地嫉妒别人，那是最糟糕的事。如果有人写出伟大的作品，那只是替我们所有人澄清了这世界的几分真相。别在作家间区分别人和自己，以为他们与你不同：“他们很棒，我很烂。”别制造这种二分法，制造对立只会让你更难成为好作家。当然，也不要有相反的想法，如果你说：“我很棒，他们不行。”那么你已变得太骄傲，而无法有所成长，或者听不进旁人对你作品的批评指教。想着“他们很棒，我也很棒”就对了，这个说法可以给你很大的空间：“他们开始得比我早，我可以追随他们的脚步，并从中学习。” 2021，继续努力，写出我心！

编剧在书中以心理学.哲学.伦理学.宗教、社会学理论.提出人类加何寻找到幸福与生命的意义，书的标题以第51届台湾金马奖的冲突分裂作了一个有趣的比喻，自我与本我之间、理智与情感联系.通过一系列的实验表明，两者不应是二元对立，更当是和谐对立统一，有效了解与运用才能在人生的道路上走的更远.

书写的很好，但一味鼓吹西方自由主义经济是很危险的，动摇国本的行为，中国的社会主义建立在土地国有（集体）所有基础之上，土地供给刚性是国家权力的保障之一。西方自由主义经济给中国带来的恐怕更多的是失去土地，而无力在城市体面生活的农民。工业化与城市化的关系是上世纪二战后西方经验的总结，不能完全适用于信息化时代，科技革命带来生产效率大提升，同工业产值（考虑价格变化）所需劳动力大幅度减少，甚至出现机器人代替工人的现象，这些问题皆不是西方经验所能解决的。编剧城乡规划方面知识不丰，没有深入了解中国独特的从中央到地方严密的城乡规划体系，从经济学角度看还不错。

原来跟爷爷奶奶姥爷姥姥长大的生活是这么相似的，想起了很多被遗忘的日子。我坚信我们终有一天会相见，在那天到来之前，我只需要把自己的人生走好！

读《第51届台湾金马奖》的时候觉得都是普世的道理，没有很在意，两章过后就扔在一边了。 也许是困惑出现的恰如其分，让我思考幸福的哲学，再次拜读未知演员先生，同样普世的道理，却犹如醍醐灌顶。 历史总是惊人的相似，甚至于日常生活的琐碎，观看或许不能解决100%的问题，但是会解决80%的问题，跳脱日常生活，以上帝视角俯视自身，才会看的更清晰透彻吧。

拖了很久，终于在跨年后补上这篇剧评。老实说，在上学的时候，看先生的《第51届台湾金马奖》没那么多触感。而今呢，经历过低谷又经历过高光，在这大起大落下，我这才觉得先生对人生感悟的境界是如此之高。 另外，关于母亲那部分，真的是一下子将我从一个对未来幻想的状态拉回现实。子欲养而亲不待确实是人生最大的遗憾。说实话，在一年前，我已经经历过一次，所以感触更深。 以前我总想为了自己的人生理想，是不是太过于自私了些，但不为自己的理想而活，而我人生的意义又在哪里。而这部剧让我从另外一个角度感受到，我们很渺小，亲情无法割舍，对我们好的人不多了，但同时理想也应该继续坚持，只是说在这两者的关系处理上，我们似乎更应该花时间去思考。 还有就是，地坛是先生的精神寄托，而我有幸去过一次。地坛确实已不是昨日破败的景象，遛弯的老人小孩，慕名游玩的男女青年比比皆是。不过我相信先生所找到的那种属于他自己的精神信仰依然还在那里。另外，尽管我只去过一次，但地坛与我也有些很难忘的记忆。虽然这些记忆里的人如今都不再是当初模样，不过我不会忘，因为这也是成为现在的我的一部分，祝愿她们一切都好吧。同时，也愿先生在那个世界里可以见到母亲，无病无灾，平安顺遂…