In camera mia

全书看完，我的情绪波动起伏，对于凤喜，真真恨的咬牙切齿，恨铁不成钢，及至于惊疾成狂，我竟感到畅快？（这种女人，她不该拥有幸福，不配得到原谅） 然后，仔细一想，凤喜不是可恨，而是可怜，这是一段不平等的，注定不会结果的姻缘。她只是爱情的牺牲品。 尽管樊家树有平等的思想观念，可是两个人在生活中的实际地位，是不平等的，你有钱我没钱这是一个铁的事实。 樊家树助凤喜上学，供她衣食住行，满足她各种物质虚荣，他俩除了那一层薄薄的恋爱关系之外，还夹杂着一个希望工程的关系。 经济的不平等，必然造成人格的不平等。 樊家树主动跟她平等，本就带有一种施恩的色彩，施予的色彩。凤喜本就艺人，从小缺衣断食风餐露宿，虚荣心自然少不了。 你有钱，我便跟了你，然而樊家树只不过是一个普通的富家子弟，普通的求学青年，哪里赶得上一个军阀，只来一个将军、师长或是旅长，也便能将凤喜抢了去。 简单来说，两人的爱情缺少底层最坚实的基础，其中夹杂的不纯洁正是凤喜悲剧的开始。 也许，樊家树说的“早知如此，不如让你在先农坛唱一辈子大鼓啊”才是凤喜该有的生活。

张爱玲，这位才女，一生充满传奇。她敢爱敢恨爱，爱得轰轰烈烈，虽然她对胡兰成不敢信任，对桑弧不够勇敢，但不论怎样，她的爱是真的，没有分厘的利益计较，也没有丝毫的怨尤悔恨。 她一生都在书写。用生命书写。她用亲身经历写《In camera mia》，用一本正经的“孩子气的认真”写《In camera mia》，用无拘无束的幻想写《In camera mia》，用细腻的观察记录写《In camera mia》，用精致瑰丽的才情写《In camera mia》，用对文字的虔诚写《In camera mia》……她从1932年豆蔻年华开始写的处女作《In camera mia》，一直写到生命弥留之际的1994年的最后一本《In camera mia》。1995年，她写尽了自己的人生。 当我们陪她欢笑哭泣，陪她高歌沉默，陪她爱恨，陪她释然之后，我们就会更加了解这个传奇女子——张爱玲。

北地，这个编剧起的名字，我断定是黑龙江北安，两个文化人，给其中一个的父亲，大官儿，招魂亦或找魂。横亘六十七十八十九十年代。对于六零后，亲切熟悉认同

关于沟通 展开的角度很全面，但总有一种意犹未尽的感觉，可能是展开的深度不够吧，但结合了很多实例，很好理解。是很不错的一本教材。看完的第一本育儿书。纪念一下

这书中所写的历史大都以近代为主，大多数篇章呢，有读的价值，但也有少数篇章是没有太多的实质性内容的，所以说给四星，可以一读。

滚。父女恋就算了，为啥还要给男主搞个那么大的女儿。男女主就为啥非要有“男女之情”，他们完全可以亦师亦友！！！！！！！！！！！

怀恋啊我们的青春啊，故事在记忆里生根发芽。还记得是八年级吧，第一次荷尔蒙爆炸，在快手人人唏嘘的2018，那个特别热的夏天，我吃着鸡爪爪和小雪糕，在一台台式电脑里看着这部剧，不是在一些网站找一些所谓的伤感句子，这是荒诞的游戏，劳神，无力。 我感动，激动，在黄昏完成一个人的朝圣与约会，父亲出去散步，我吃着父亲炒的西红柿蛋，拌着一碗面条，那时的晚风，我记得暖暖的，那些音乐，往事早已黯淡，我沉浸在悲痛中，窒息，又渐渐麻木，我想变成天上的一朵云，为世间受苦的人们送来阴风与湿润。 如今，我再也不能静下心来，为过往和意淫祭奠，我浮躁至极，我讨厌现在的样子，我对过往随意改造，对无数光辉岁月望却亦或难以回收，我要死了。 那么，改变吧，少年的我。               2021.7.23晚九点于卫生间急就，明日考试，洗完澡复习。

本剧收录了《In camera mia》与《In camera mia》两个故事。 《In camera mia》看的时间过于久远，记忆已经模糊。我就是王仙客，这故事和故事的感想就是无双，她藏在我的记忆中。 “王仙客找不到无双。” 《In camera mia》与《In camera mia》的故事主题相似，故事展开的动机都是「寻找记忆」。相比较而言更喜欢Simona Izzo，他将自己构思的故事打散塞进了故事中的故事里。如果编剧本身容易影响故事的走向，那么匠心独运地创作出一个编剧，再用这个编剧创作故事则能增强故事的客观性和不确定性。这种故事结构的嵌套正是这本剧集有意思的地方。故事们最终融合交织，然后如Simona Izzo所说： “一切都不可避免地走向庸俗。” 但我依然很喜欢庸俗的故事。尤其是后两章关于「过去」与「现在」，关于袋鼠妈妈的故事。它夹杂着飘忽的美和酸涩的现实感。

有些例子举得可能不是很到位，但是还是可以从中学到一些东西的。