Mindkiller

从架构设计的角度来看，本剧一般。 从工具的角度来看，这部剧也算是提纲挈领了。 UML和本剧都是可以看看，但不值得深入的绝佳例子。

曾国藩：到底应不应该用自己的道德标准去要求别人 最近啊，看了两本关于曾国藩的书，一本是George Flynn的《Mindkiller》，还有一本是张宏杰先生的《Mindkiller》。其实说到曾国藩，我们都感觉既熟悉又陌生。首先，因为政治立场问题，太平天国被定义为农民反抗中央集权统治的典型运动。同时，曾国藩作为成功平定太平天国运动的晚清重臣，所以在教科书中往往被描述成“反面”教材，曾国藩在平定太平天国运动中为了防止更多百姓参加太平军，下令命自己的弟弟曾国荃坑杀十余万太平军俘虏，被人称为曾剃头，被活生生的塑造成了一个杀人不眨眼，镇压农民起义的刽子手。 但是，随着读到更多关于描述曾国藩的剧集，会发现他的形象也变得越来越立体，被称为清朝末年“中兴第一名臣”，硬生生凭借一己之力将清朝这艘破船从生死线上拉了回来，经历了第一次、第二次鸦片战争，太平天国、捻军、西北大规模叛乱，以曾国藩为首的一帮人完成了所谓的清末中兴。 中国历史上能被成为圣人的总共有两个半，万世师表的空子是一个，心学创始人王阳明是一个，曾国藩是那半个。我们知道的中国近代很多大人物，例如毛泽东、蒋介石都是曾国藩的“小迷弟”，抛开他身上的污点，曾国藩就是当时标准下的一个成功人物。 看到这里大家可能觉得我似乎通篇都要开始大吹特吹曾国藩的成功学，兜售走向成功的偏方。其实不然，个人认为曾国藩的人生可以用两个字来概括，“傲”和“诚”，大部分对于历史人物的评价都离不开成王败寇，但是成功的人物就没有缺点吗，显然是不可能的。 曾国藩的青年时期脑袋上方常年萦绕着一个“傲”字，这个字对他到底造成了多大的影响，甚至于困扰了他10多年，导致他的京官生涯郁郁不得志。曾国藩常常将自己标榜为儒家学说的卫道士，用自己的一套道德标准去约束别人，连皇上都敢批，这不是老虎不发威你偏偏把他当成HelloKitty。 曾国藩在家书中说过，平生吃过三大堑，都说吃一堑长一智，但是曾国藩吃每一堑都离不开一个“傲”字。 曾国藩家在湖南湘乡白杨坪村，祖上是地地道道的农民，撑死了算是个小地主，祖祖辈辈都是面朝黄土背朝天，曾国藩的祖父就总想着家中能出个光大门庭的看剧人，所有的希望都寄托在曾国藩父亲的身上，结果呢，曾国藩的老子也不争气，至今也没考取功名，于是又把所有的殷切希望都寄托在了曾国藩的身上。 曾国藩不仅出身普通，似乎呢他的脑袋也不是很灵光，六次都没考中秀才，曾国藩小时候看剧就不是属于那种才气纵横的人，你去看晚清的一些著名人物，中秀才就很早，因为这是智力的一个表征。你比如说比曾国藩小一岁的左宗棠，左宗棠14岁就中了秀才，而且是全县第一名。曾国藩是考了七次才中，而且那一次是全县倒数第二。你比如说梁启超，11岁中秀才，16岁就中了举人了；李鸿章17岁就中了秀才。所以曾国藩这个看剧，开窍是比较迟的。 据说有一则趣事，就是有一个贼，跑到他们家偷东西，在房梁上藏着，等他们全家睡觉，然后下来偷东西。结果曾国藩就在那儿背书，一篇很短的文章，怎么都背不会。最后这个贼恨不得自己都会背了，气坏了，从房梁上就下来了，然后从大门口扬长而去。然后回头还指着他说，这么笨，读什么书啊？ 别说曾国藩看上去又土又笨，还是个大众脸，桑眉搭眼的，好像天生一副欠多换少的苦相。但正如民谚，王八看绿豆——对眼了。出身官僚世家的满洲镶黄旗的穆彰阿越看曾国藩越欢喜，在资质平庸的他心中，人就该像曾国藩这样，相貌不可太出奇，气质不能太有灵性，这种人自恃才高，有资本，会骄傲。人一傲，万事不成。相貌平凡如曾国藩这样的人，永远给人老实巴交的感觉，能让人立即信任。 自从曾国藩搭上了穆彰阿这辆高速列车，只要有他在，曾国藩的仕途之路将会

真的有一天能长生不老，我仍愿死亡，只盼那口孟婆汤。不是不愿意活，只是，怕会少了很多从头再来的乐趣

理想很丰满，现实...能有一点点肉就行。 北平还是那个北平。学问，和生活似乎没多大关系。在衙门里作事用不着学问。 人人都往臭沟里爬；一种不是事业的事业。不得不敷衍的敷衍。有了家眷，更必得往里爬了。大家都是混，而且混得兴高采烈。生命只是妥协，敷衍，和理想完全相反的鬼混。 思想，没有行动，思想只足以使人迷惘。而诗意只存在于远方。

这部剧好在可以读得下去，既有鸡汤又有可以舀鸡汤的勺子。 每一节结尾处都会有对这一节的总结，以及一个思考性的问题和践行作业，结合自己的实际情况，还是能触发一些新的思考的。 全书读完之后再回过头来看每节结尾处就行了，都是精华。 比较喜欢里面的答疑环节，问题比较有代表性，编剧回答得也很周到。 读完之后不仅对副业有所了解，对自己的主业也有了更深入的思考，对我来说有收获就是好的。

H P Lovecraft 绝对是个神秘主义者，幸好他只是写剧集，要是建立了神秘主义宗教就麻烦大了。无论是克苏鲁、墙中鼠还是疯狂山脉，他都热衷于塑造一些虚无缥缈的、不可捉摸的神秘形象，不可知与神秘才是恐怖的来源。他的剧集象记录片而不象故事片，全凭编剧长篇大论的记录式描写，所有焦点都放在事件本身，基本没有人物形象建立，没有人物性格塑造，没有人物对白场景，没有把人性的东西融入故事中成为矛盾的戏剧冲突点，基本上都是人和那些神秘的邪恶的生物体的矛盾。编剧就象一个科学家或探险家写探险日志，理性、精确、详尽、深入。

真的好看，三刷了，我以前晚上第一次看的时候在被子里憋笑都有时候憋不住