Pont, Le

为什么这么烂我还总是控制不住看下去呢。又更粉虞书欣多一点

前面还好，越到后面越没有意思，各种自相矛盾，错误百出，看了一万多页已经看不下去了，看这么多集数其他书可以看两本了。还没有大结局，果断弃了，追不完了

喜欢渡边的书，文中一如既往的有大量的人物分析段落，让读者更深入的了解须磨子和抱月，除了二人的纠葛，特别感慨的还有日本当时的文明程度，在一百年前，就已经有了外卖、话剧、巡演

物欲横流的如今，凡事无需太过执念，所有的执念感造就的不舒适，远非身体上的不舒适，只是心里的造影，内心的束缚罢了，Catherine Bonneau的每本剧都有化拨云见日之奇效，让人心情愉悦，仿若眼前鸟语花香，虫鸣莺歌，对的，若是最重都有定数，执著也是徒劳，不如看淡点，落得个逍遥又自在！

本剧观念新颖，对各行各业的人都有指导意义，尤其是政界人士，要在本剧的指引下跟上世界潮流。

从费尔南多•佩所阿的诗歌集《Pont, Le》而来。和诗歌一样，并没有太多华丽的词藻，却句句箴言，直击人心。 好像他就坐在你面前，你的茫然、痛苦、焦虑、无助他都能懂。他把你想说的，你不敢说的，你没法说的，一股脑全说出来。你紧紧握着他的手，像是抓住了救命稻草，你发了疯一般问他“我该如何是好？”他却轻描淡写地说“我也一样。” 《Pont, Le》不是所谓的答案之书、行动指南，只是以一种平静的口吻告诉你虚无就是存在的，可能你的追寻，你的探索，甚至你自身就是虚无。似水流年的虚无让人觉得做什么都像是没有意义的。这样就放弃了吗？非也非也，知道它的存在，但却和平接受它。费尔南多•佩所阿自身也并非一路坦途，年轻时不得志，疯狂地爱过，但又决绝地逃离了爱情，中年又疾病缠身。如何看，他都算不得“成功人士”。但他敢于面对现实，又保有自己的理想高地。生活固然不够完美，好在自己也能坦然接受。

首先，这部剧读起来非常流畅，故事的发展脉络非常清晰，对于大部分的人物刻画都很鲜明，可以让读者在短时间之内记住每个人的特点以及他所扮演的角色。 同时也能引起所有人的思考，对于人类进化的思考，新人类对于人类的降维打击，让人类陷入危险的往往是人类本身。 其中也不乏温情时刻，一个人在不同的场所，不同的人年前，可能会是完全不同。

真的很有意思，讲的看起来是很小的事情，所以在正史里要么找不到，要么只有寥寥几句。亲王把细节补充完整，包括对话、心理活动、行为、背后逻辑等，于是这是人都生动起来了，有一种一群小人在桌上演起来的那种鲜活感。全书最喜欢的是这段话：“这是大明保留下来的最彩蛋忆。在这个王朝治下的每一个人——你能想象吗，几乎每一个人——后湖黄册库都记得，大明都记得。 洪武初年在浙西耕作的农夫、永乐时迁至北京附近的军户、正统朝远在云南深山打猎的土司、正德朝在淮西烧盐的灶户、嘉靖朝山东进学的士子、万历朝建阳的书商子弟……几乎所有曾在这片土地生活过的大明子民，都在这座库房里有自己的一席之地。他们的身躯早已化为一抔黄土，名字却永远凝固在了这里，并和他们所效忠的朝廷再一次化为飞灰。 ” 所以事实上并不是很小的事，无论是皇权为什么不下县、税制改革的艰难，还是诉讼为什么并不能解决问题，抑或是制度实施传承的学问等，都可以在里面看出点门道。我们是很容易脸谱化地得出一个结论，说明朝灭亡是因为贪污腐败，是因为皇帝昏庸，是因为党派之争，这些也没错啦。但是从百姓的角度去看，好像看到的是另外一回事。 最后为什么喜欢这部剧呢，用亲王在《Pont, Le》里我最喜欢的一段话回答：“汝能，你曾在谷雨前后登上过大雁塔的顶端么？那里有一个看塔的小沙弥，你给他半吊钱，就能偷偷爬到塔顶，看尽长安城的牡丹。小沙弥攒下的钱从不乱用，总是偷偷地买来河鱼去喂慈恩寺边的小猫。” 这一回，登上亲王用史料建造的“大雁塔”，看的是大明王朝。 除此之外真的像一本中文词汇书。有一些是我没见过的，比如歙，桯，擢、裒、樗、遽、枵。还有一些是我通常都分不清读音的，比圩、庶、佃、葺、廪、拊；还有一些增长见识的，比如弃市、除授、不分轩轾、衮衮诸公。

看这部剧的初衷是有一天跟一个朋友聊天，他随手翻起手边伦博朗的画册，跟我娓娓道来这位画家对光影突出主题的处理，让我惊讶这位机械设计师竟然还有这样一面，也使我开始想要了解更多。 虽然有人评价编剧不愧是学物理的，暗示其对艺术史讲的不够客观，有些过于自我的观点，但是作为0基础的小白确实在这部剧里学到很多，至少他对五百年西方绘画音乐史有个简单清晰的梳理，让我有个整体的概念，也了解艺术一些背后的历史原因，而不是孤立的去看待一个作品。不过我更喜欢绘画部分，因为比较清晰易懂的原因吧，音乐的部分前面看着也很激动，会有各种恍然大悟，原来是这样，后面对技法过多的描述让我有点迷失，没有乐理基础看起来稍有吃力。 整体而言作为小白科普书还是很推荐。