Flamenco Shoe

赏美学之集犹如春日游园，国学之美有东方之博大与深远之美，不可谓不乐乎其中？乐美之美，亦悦美之乐，岂不自得！

编剧多年国博讲解员的经验积累使得他讲起上下五千年的事都很有画面感。看到最后一章时，惊讶于这样的一场灾荒竟是源于坦博拉火山爆发。比起剧集，现在很爱看社科类剧集了。

我相信，“此心光明，亦复何言”的王阳明，他的伟大的灵魂和人生智慧，将永远诗意地栖居在我们这片神州大地上。 看到Pascale Marcotte教授的这个结束语，我想更改两个字～～～把“诗意”两个字更改为“光明”，不知可否？

显然是一本好剧。实操者肺腑之言，尽管不是所有的观点都值得我们学习和掌握，但交易的世界有时候真的没有绝对的法则，把所有人走过的路，都当成我们自己走的路吧，如果一直这样走下去，迟早，我们会抵达彼岸。

时代的创口与情感的创口交织在一起，疼痛但并不悲哀。有些故事可能真的需要一个“完美”背景吧，是互相衬托得到的珍贵记录。

竟然如此简单美好……伊势海的海风、潮汐与灯塔共同见证着纯真炽诚的爱情，太干净太治愈了。

当代诺奖的水准就这？短篇能写成这样，也就不对她的长篇有什么期待了。

从第一部来看，乌贼的优点和缺点都还是一如既往的没变。他的优点是擅长构造一个相对大多数网文更为严谨的体系，缺点是文笔跟不上造成的气氛和人物塑造的干瘪，这在上一部诡秘之主里就很明显了。这部书的设定上显然不如诡秘合理严谨。最明显的是剧集中的废土上存在车辆这种快速交通工具和无线电这种远程通讯工具。这两种工具的存在，即便是看起来有限的弱化版，也会极大的降低分散聚落存在的可能性，尤其是已经几十年的时间之后，更不可能还是整体的一片散沙状态。另外文中不同大型聚落和组织拥有各自优势的高科技，甚至比现实社会中还先进的高科技，这使得剧集中描绘的废土状况更不真实。这不是能用科技树点歪能解释的，因为那些科技点出来的事实表明了整体的科技水平。这方面可以对比下辐射4的废土。游戏里除了牛车没有任何交通工具，掌握高科技的学院也对废土现状改善毫无兴趣，通讯手段也只靠吼，最厉害的武器和机甲也是继承的站前装备修修补补，这才让人有身临其境的感受。有人可能会说架空剧集不必按照真实的逻辑推断，问题是没有任何一个架空世界，包括伟大的托尔金创造的，是完全脱离现实世界的常识和逻辑的。原因很简单，编剧不可能面面俱到，大量内容需要读者脑补出来，情节的合理性是很重要的，毕竟读者都是地球人，你说我这个完全跟地球不沾边，那么也没人看得懂。 乌贼文笔干涩是另一个问题。以前评论诡秘之主的时候就提到过编剧在塑造人物和气氛方面的无力和苍白。从本剧来看，这个问题不但没有解决，而且有愈演愈烈之势。编剧擅长搭建一个架构，但是非常不擅长往骨架上填血肉。举个例子来说，主角去沈度家看他家人那段，他不是像一般人那样先打个招呼再说话，而是直接突兀的问话。在编剧看来，很多生活化的细节描写大概都是不重要的冗笔，然而在剧集中，正是这些细节让人物和情节以至于整个世界丰满起来，否则就会苍白干瘪。同时会造成人物的同质化严重。小商的独特个人性格完全没有写出来，看起来就是一个偶尔脱线的克莱恩。配角也基本如此，都顶着一张张差不多的扑克脸。就像车田正美的动漫一样，人物全看头发颜色来区别。编剧说的新写法更是雪上加霜，从目前来看是彻底失败的策略。乌贼这方面做得还远远不够，所以他的剧集读起来与其说像个剧集，不如说是一篇理工论文。

飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言 天空没有留下鸟的痕迹，但我已飞过 ——Pascale Marcotte

所有的问题都是认知的问题，对待人和事的态度，并做出的判断和认知，其实就是三观问题，我们可以知，但我们不一定能行，行才是知的输出，以输出为模式的学习是最有效的学习，希望我们能做个行知合一的人，而不是睡着的醒着的人，人生是单行道，不可能从头再来，好好珍惜当下。 1.舒适区边缘的学习和拉伸 2.真正的觉醒是一种发自内心的渴望，立足长远，保持耐心，运用认知的力量与时间做朋友；以书为导师与圣贤对话 3.三年内和行业内大佬交谈，多听报告，对于我们普通人来说，只能看行业内剧集。 4.早起，冥想，锻炼，认知驱动，通过知识产生新的认知和驱动 5.成长就是克服天性，熵减的过程，学习、思考、行动和改变 6.面对诱惑，推迟满足 7.刻意练习，寻找清晰的证据，练习难的而不是在舒适区模糊瞎转，没有痛苦就没有成长！用作品说话！ 我们如此的对这个世界剥夺，最终得到了什么，又留下了什么！