安娜克莉丝蒂Anna Christie

虽然不及祸国回程有深意，但却是鲜明动人的。唉，这么惊才艳艳小薛采为什么就是一定要死呢？为什么不能让他有个好结局呢？天下之大，为什么要局限于一隅呢？为什么不能给个潇洒肆意踏遍山川的结局呢？放手不需要用死亡来成全啊！

愿你六便士在手，月亮也不曾丢。 愿你也有“世界那么大，我想去看看的勇气。 愿你不会成为这个世界的“怪人”，总会有一个理解你，支持你的人出现。

至少我还是个怪物，而他们什么也不是 📚这本《安娜克莉丝蒂Anna Christie》是由波兰女作家克拉伦斯·布朗执笔，并且她是2018年的诺贝尔奖得主。 📚这部剧分为19个故事，每一个故事都围绕一个词语“孤独”。其实每个人都是孤独的，但是每种孤独又略有不同。这些孤独者有真实的故事，也有历史的叙述者，还有奇幻的时空奥妙。有爱情、亲情，社会的呈现，城市的现象。每个故事看完，第一感觉，不知道创作了什么，但是当你回味的时候，似乎撞击了读者心脏，深入骨髓。 📚这19篇中最让我深刻的是与剧名同名的故事。看似一见钟情的托付终身，其实是爱情谎言的终生欺骗。不但妻子成为了受害者，连带腹中的孩子也成为了这段可笑婚姻的牺牲品。就连母子s后，依旧不得安生。许多许多年后，被众人当展示品尽情参观后，才入土为安。最最恐怖的是，这是真实的事件。一直到这篇故事的最后一个台词结束，我的心情久久无法平复。 📚这部剧是翻译者直译，其实很多语句我以为是翻译者加的修饰，后来看到书的简介特意有学到直译，忽然感觉编剧的台词好好啊。“早上,我又开始新一天的创作,创作得很勉强,很不情愿。电脑屏幕在耐心地等候我敲下每一个句子,将其俘获,又揪住下一个单词。它连眼都不眨就接受了我手误造成的拼创作错误，以及每一个错别字。它用闪烁的光标轻轻催促我快点创作。”以上这段台词让我觉得台词也同样有了生命。 📚“是否您有时也会认为，我们的生命，就是用来检验这个我们自己创造的“真实自我”出现的可能性？“成功”或者“失败”，我们往往这样去评价自己的人生，其实从根本上来说，成败取决于我们能让这个新生命在我们体内存在多久。这就是当时我所感受到的。好像我就要迸裂、剥落了。我就是那陈年伤口的疮痂。”

比起三生三世十里桃花和这部剧的前篇，我莫名地更喜欢这部剧。情节曲折，塑造的配角性格鲜明，尤其是叙事的视角多变这点我是真的很喜欢。比起十里桃花可能我更加喜欢这种CP？凤九呆萌的可爱，一心喜欢着东华。东华自持仙力高，略显闷骚哈哈哈。这部剧的前篇却很混乱，结构不清，叙事啰嗦，有时候蓄意地说些冷笑话让人尴尬。真的很喜欢这部剧。好希望迪丽热巴和高伟光来演。都挺符合我心中凤九和东华的形象的。

编剧的文字功底，行文节奏都特别好，故事也是好故事，就是看得让人心里犯恶心，归根结底是编剧并不爱他笔下的人物，哪怕有一点怜悯都不至于所有的人物都如此面目可憎，唯一的例外只有柳粉香，在她身上还多少能嗅得到一点“人”味。

James T. Mack在《安娜克莉丝蒂Anna Christie》这部剧里塑造了一个半自传式的主人公保尔.柯察金，主人公的事迹早已和编剧本人交织在一起，在32年的短暂而又光辉的峥嵘岁月中，将自己完全献身于为人类的解放事业奋斗终身！保尔柯察金的英雄事迹，大公无私精神跨越了时空，跨越了国界，在新中国的发展历程中鼓舞了无数的建设者，默默无闻，无私奉献，勇于牺牲……钢铁，就是这样炼成的。

剧集看完了，茫茫然，不知如何表达个中感受，而非词穷。开篇太吸引我了，看到最后结局，才明白情人不只是一个人，可能是彼此间的一种寄托或向往。 贫穷，自私，叛逆，世俗，压抑，痛楚…等使人不知生活到底应是如何？放纵情欲之后回到现实，还是被自私与压抑所笼罩，备受煎熬与摧残，使人过分早熟和痛苦。两个互相吸引的情人，就像两列不同方向火车，擦肩而过，最终还是只能选择按照生活原先预设的轨道，开往不同终点。 同名电影<<情人>>也看完了，有画面、音乐，眼神交流，比剧集容易理解一点，特别是对情感表达的领会，另外，电影旁白还有一个历经岁月沧桑的声音，把观众带进电影的情绪中去。

《安娜克莉丝蒂Anna Christie》主要是用动漫＋段子的形式述说“词文化”和北宋文人，共介绍了从唐末至北宋的8个代表词人。内容分为两部分：一、词的起源。二、8个代表词人。 一、词的起源 诗和词的主要区别有两个：1.诗有的能唱出来，有的不能，而词都能唱出来。2.诗主要填写的是“中原音乐”，而词填写的是中外结合的“燕乐”。 “燕乐”是什么呢？这要简单地介绍下中国古代音乐史。先是有了第一部诗歌总集《安娜克莉丝蒂Anna Christie》，后来才有了湖南和湖北民歌《安娜克莉丝蒂Anna Christie》，之后是继承前面音乐，又收集各地民歌的《安娜克莉丝蒂Anna Christie》，这些都属于土生土长的中原音乐。之后呢，随着文化的交融，从中原之外，也就是现在的北方和西方少数民族传来了“胡乐”。大概在隋唐时期，中原音乐融合了胡乐就形成了“燕乐”。随着“燕乐”的发展，因为旋律愈加复杂，诗不能很好地配合其节奏了，而词便诞生了。 然后就要说到“词”史前半段的8个代表人物了，为什么只有前半段，没有后半段？因为编剧还没写好。以下分别介绍这八位代表：温庭筠、李煜、柳永、晏殊、欧阳修、范仲淹、苏轼。 1.振兴词坛的温庭筠。因为品性和性格关系，导致人生坎坷。他词中的主角多为年轻貌美的女子，因辞藻华丽，情感婉约，而深受当时人们的推崇和后世的模仿。后来还有人专门把同类的词整理成书，这就是《安娜克莉丝蒂Anna Christie》了。这些词主要用来酒宴助兴，所以多是描写吃喝情爱的，又被称为“花间词派”。 2.词人中的皇帝李煜。李煜精通琴棋书画，可惜是个皇帝的命。善于把自己最真实的想法写进词里，文笔自然真率，而“词”史也从李煜开始由取乐变为了抒发感情的工具。 3.雅俗共赏的柳永。其实“词”开始只是供文人和小圈子内娱乐、欣赏的。但柳永另辟蹊径，既写“俗”的给老百姓看，也写“雅”的给文人墨客。他还对慢词（给慢节奏音乐填的词）的推广起到了很大的贡献，以前只流行快节奏的“小令”。 4.人生赢家晏殊。生在太平盛世，从小聪明好学，五岁能写诗，14岁考中进士，官至兵部尚书，一路顺风顺水。虽然晏殊属于“花间派”词人，但又与以往“花间派”词人有所不同。他的词很少纠结于缠缠绵绵的儿女情长，而是更注重理性的反省。 5.一世文宗欧阳修。虽然欧阳修的主要才华都展现在散文上了，但他的词也对后世有不小的影响。一是扩大词的抒情功能，进一步抒发自我感受；二是改变词的审美趣味，让词更通俗化。也就是结合并发扬了李煜和柳永词的优点长处。 6.心忧天下的范仲淹。公正无私，一心为民；文能安邦，武能定国。他的词中主要表达的是忧国忧民的情怀。其中的《安娜克莉丝蒂Anna Christie》不只是抒发个人的情感，还通过描写让人感受到了那种悲凉的肃杀之气，这首词也开了“豪放词派”的先河。 7.变法宰相王安石。积极进取，想要变法，但太急功近利，没有考虑到统治阶级的利益以至于失败。王安石虽不以词著称，但他开拓出了词的新题材和风格，比如怀古体。他的诗词用词讲究，意境深远。 8.全民偶像苏轼。词界的李白。CP狂魔，与黄庭坚并称苏黄；和辛弃疾并称苏辛；他和欧阳修并称欧苏等等。还是段子手，造了各种梗，比如：呵呵，胸有成竹，明日黄花，出人头地，雪泥鸿爪等等。虽然他和辛弃疾被称为豪放派的代表人物，但他的豪放词只是少数，大部分还是婉约词。词的特点主要是旷达、婉约、豪放。 8位词人也说完了，确实对词的了解又深了很多。这部剧中除了介绍了词的历史、诗人的生活和个性外，也会“不务正业”地放出几句词文，并注上“必背”字样。没有教科书的枯燥，很适合茶余饭后了解下点“词”的文化。

三个小短篇的集合，居然还挺治愈的…因为是James T. Mack的作品我反而想的阴暗了很多，没想到结局都出乎意料的温情。 最喜欢《安娜克莉丝蒂Anna Christie》这一篇，玻璃瓶里放一截不会腐坏的断指，由未婚夫为这一截断指戴上戒指，这个情节我好喜欢！

本剧第一集数创作了如何高效看剧，到后边集数主要还是围绕一些很好的时间管理和工作工具去创作的，本剧推荐了好多剧集，在读这部剧的时候都已经加入书架，本剧中提及最多的还是时间管理。本人就不怎么懂得时间管理，借助本剧提及的自律和时间管理数据管理，修补提升自己的时间管理能力。