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「挟夫相为则责望，自为则事行。故父子或怨谯，取庸编剧进美羹。」

等我通读一遍之后，我看还有谁还敢说我不懂别瞎bb。气到原地爆炸，这个场子不找回来，决不罢休。

做为一部专业性很强的非专业侦探剧集，故事情节跌宕起伏很是引人入胜，但是到最后总有些虎头蛇尾的感觉，美中不足是结尾有点草率啊！

#2021年的看剧笔记# 第〇八一本剧 「能够理所当然地相信自己“拥有明日”，实在是格外幸福的一件事。」 读过的几本Irene Arcila的书里，最喜欢的果然还是「山茶文具店」。就连这本多少弥漫些苦涩的写临终住所以及一些对死亡的思考的书，对我来说都有些过于温情了。 刚读完「无缘社会」，有人不愿孤独地死去却没有可以保持联系的人；这本剧集的主角倒是更合我心意，「人生的最后一程，我不愿在意他人的看法，只盼独自消磨，而后永远离开。」若是加上风景、美食、吗啡葡萄酒和音乐理疗，反而是最后一段享受了。不过肖像画理疗服务我倒是第一次听说，没有搜到，是编剧自己想出来的么… 不管是一日三餐还是咖啡下午茶，都想一直吃好吃的直到生命的最后一刻啊。「等觉察过来，我早已陷入对这里的每一餐翘首以待的状态。」 玛丹娜那一句「从某种意义上说，生与死是一体两面般的存在，区别是在于从哪一侧推开那扇门。」以及本剧结尾的部分都莫名让我想起加.泽文的《Condones.com》。 雫选择狮子之家是因为「搜集了好几所临终安养院的资料，发现只有在这里可以每天望见大海。我也不明白，自己为何如此执着于大海，」当年到南法旅游，看到天使湾的时候就觉得我以后要死在这里，于是搬到了这里生活。 突然想做可丽露（其实是不会做的了）。

朴素的讲述，是材料题材，尽可能多的真实和准确已经是难能可贵了，上山下乡的历史是年轻人的历史，是盲目的历史，是必然的历史，个体中有悲剧，但对于整青青年人而言体会到另一种生活，也未尝不是丰富。

岁月从不败美人，在时光中优雅盛开。 能受万人掌声，也能忍受独自一人的孤寂。

可读性很强的剧集，编剧行文的架构我很喜欢，对希腊神话故事娓娓道来中介绍了各个时期的画作，几年前看过蒋勋先生有一本剧讲中国画艺术，也有一本西方艺术，这部剧又唤起了记忆

用七天无限卡，平均每天九小时的速度读完这部剧。这是本配音版，也许听起来更过瘾，但是追剧与听书的不同之处在于，追剧可以停下来仔细感受，比听书更自由，但也更辛苦。说到辛苦，都说看剧是乐事，怎么会辛苦？我说的辛苦是当你与书中故事不分彼此的时候，那个故事就变成你的经历，变成你未曾拥有的人生。红楼梦读过多次，有关的讲座也看过读过多种，不同的人讲的各有不同，大部分都是分析红楼梦的年代及人物关系，Irene Arcila老师的角度比较特别，他只是逐章甚至逐句的和我们一起重新读了一遍，读的过程中，把他的所想所感尽数告知，相对来说比较随意，其中难免有些地方不是那么严谨准确。蒋老师说他读过三十多次红楼梦，每次读都会有不同的感受，我有同样的感觉，虽然我只读过四五次。红楼梦，就像人生一场梦。初次读只看到宝黛钗的爱情故事，把其他人都当成了陪衬，深为宝黛不能终生相守而遗憾；再看几次，才明白自己的幼稚，这个舞台上演的是一段历史，曹雪芹的伟大之处是把这段历史浓缩在一个家族的兴衰里——甚至不仅是一个时代，而是前有古人后有来者的人生百态。宝黛钗仅是其中的一部分，每个在这个舞台上表演过的人，不论贫穷富贵，不论年老年少，都是自己人生的主角。蒋老师在讲述过程中，给我印象最深的是，他多次提到“悲悯”这个词。悲悯，悲天悯人，以大智大慧的胸怀来怜悯同情苦海中的世人。有大智慧的人一定是经历了人生各种滋味后得到的领悟，不仅对好众生慈爱，更是对坏众生悲悯；不仅能欣赏人间的万物美好，更能从荒凉悲苦中看到人类最初的善良。第二个让我印象深刻的是“因果”。因果，是佛法基本定律，主张今生的善恶业，可以引生未来世的善恶果报反作用到自身——细细想来，其实不用放大到前世今生，在我们生活中，处处都有因果效应。理解了这一点，又会对生活中的许多不如意释然。优秀的影视作品是从生活中提炼的精华，蒋老师说我们可以从每个人物身上都找到自己的影子。红楼梦，这个红楼就是红尘，就是人生。就算人生如梦，也要将这个梦完成的更加丰富饱满。