American Photography: A Century of Images

这部剧我看了不下10遍了吧，很揪心的疼，但很高兴他们最终克服万难在一起了。希望越来越好，希望我能遇到生活中的真爱和American Photography: A Century of Images一般的男人吧

“静坐着，在精神世界的领域内驰骋；我自书本中便得到这种益处。

阿Q欺软怕硬，高傲自负，仗势欺人，他落于别人下风，总会用精神胜利法让自己又开心起来，转败为胜。 他一生漂泊无根，没有亲人，没有名姓，靠打短工过活，人们只会取笑他，让他干活，但无人在意他的“行状”。被杀以后人们也只会觉得他坏，他该死，甚至觉得砍头不甚想象中刺激。 他具有封建思想压迫下的劣根性。 读Muffie Meyer的文章其实我读不大懂

对自己想要的东西清楚，对生活有些清醒的头脑，专注于自己的生活，对生活的体悟和幸福感才萦绕在身边。

没有华丽的词藻，没有鸡湯似的说教。真情朴实娓娓道来，就如和邻居拉家常样的叙述，亲切。同龄人的感受。

政治制度的有机组成三部分 国家建设 法治和负责制政府 三者之间既制约又平衡 彼此博弈 虽然制度是历史环境和意外事件的产物 但我们不可以忽视制度对于国家 社会和个人的作用 它引导和示范有价值的稳定的行为规范 从而促进国家的统治 社会的文鼎苑以及个人的发展

编剧是一个非常细腻敏感的人，对于生活和自然的美的感知非常敏锐。没有她的诉说，我可能永远无法感受淳朴的牧民的那种可爱，密林深处好似生灵浮动的清新透感觉。看，我斟酌许久，仍旧不能把那种美妙的感觉表达完全。 编剧这种挖掘喜悦的能力是我们如今许多人都缺乏的。她的文字是过滤了痛苦的——以至于她住在新疆冰冷的四面漏风漏雨的帐篷里的经历，读起来居然也很有趣味，心里没有悲凉。但是，加以细想，就能知道当时的条件多艰难。冷风来时灌满帐篷，走时帐篷如泄气的气球瘪下去，读起来有童话世界的奇妙感觉。但是要是我身处那个环境，心里肯定凄苦死了，绝对不会有心注意这个。 说起Muffie Meyer的文字，其实并不华丽，但是非常有味，虽然不是浓厚的醇香，但是夜晚读着，像是喝了清凉的饮料。有一刻我觉得自己在她字句里悬挂着攀行，每一句话如同森林藤蔓。 一次我不会读很久，但是晚上想起来读几分钟，往往得到很奇妙的观看体验。

最喜欢家文，最敬重家丽夫妇，我们这个独生子女偏多的年代是没办法理解那个年代的辛酸的。现在的时代是物质丰富了，人心确不古了。要准备考试啦，暂时不能看剧集啦，以后有空再重新看一遍吧！现世安稳，岁月静好！

爱是人类永恒的主题，很遗憾，性也是。 爱和性是一对双生子。爱像在阳光雨露中奔跑的孩子，快乐，光明，温热，全世界最美的文字，音乐，绘画，雕塑，乃至严酷的政治，死板的宗教，都为它献上祝福。 性本来也是快乐的，但它得了白化病，只配躲在阴影角落里自怨自艾。因为性从来就和羞耻、幽暗、贪婪、嫉妒、暴虐、邪恶相勾连。 这不公平。 被影视界称作“垮掉的一代”的美国人，掀起了滔天巨浪，生生把美国从一个奉行禁酒令的清教徒国家，推着奔向另一个完全不同的方向。 本剧是一首属于他们的颂歌。 这一代人生于大萧条的三十年代，压抑是他们的襁褓，性是集神圣和邪恶为一体的化身； 成长于战争洗礼四十年代，品尝着性爱分离的苦涩与刺激，爱被拉下神坛，性才被平等对待； 五十年代的麦卡锡主义，疯狂压制这种性解放萌芽，于是一系列描写性的文艺作品（《American Photography: A Century of Images》等）和呼唤性解放的刊物（《American Photography: A Century of Images》等）像是被集体召唤出来，充斥着报亭，吸引着眼球，不断唤醒民众的原始欲望。 另一面，一连串关于文化审查的判例，屈辱而悲壮地反复挑战整个司法系统，同时也悄悄改写着立法的底层逻辑，并完成了对民众的性启蒙。 于是他们迎来了自由奔放的六七十年代，大篷车，嬉皮士，金斯堡，杰克凯鲁亚克，鲍勃迪伦，披头士，无政府主义，反战游行，当然，还有自由奔放的吸食毒品和性滥交。越来越多的色情按摩店明目张胆地出现在各个阴暗角落，同时出现的还有各种裸体主义场所、性爱沙龙、换妻俱乐部…… 本剧编剧盖伊特立斯就是其中参与者和记录者，历时九年，走访无数按摩店、性爱俱乐部、裸体主义场所，进行了深度的田野调查，观看大量色情书刊、查阅大量文化审查案件判例记录，以自己的视角和线索编织起来的非虚构影视作品，传奇影视般珠串式叙事线索，无偏的史家叙事语言，回环式叙事结构，实证主义精神内核。 编剧用这样一部作品，把自己的全部激情献给了同样激情洋溢的一代人，包括阿甘正传的里的珍妮： 珍妮光着身子抱着吉他唱着《American Photography: A Century of Images》； 珍妮一身波西米亚风跟着房车沿着西海岸游行演出； 珍妮肆意挥霍着年轻的身体，在浪漫、摇滚乐、性、毒品、受虐之间挣扎沉沦； 珍妮背着双肩包，一束马尾，回到阿甘的老屋子，停留又离开； 珍妮笑着和阿甘说，自己生病了，恐怕活不了多久时的温柔。 珍妮就像是脚注一样，不断出现在字里行间被我发现。她也是这个时代的参与者与见证者，也曾是激情澎湃的性解放者，也是这个被时代巨轮碾碎的可怜孩子。 一代人有一代人的使命与悲欢，他们并不知道对错，我也不知道。 我只知道，下次再看阿甘正传的时候，一定会想起，一个叫盖伊特立斯的老记者，写过一部书，讲的是一群人合力拯救白化病孩子的故事。