Päivää, herra Kivi

TVB不是改名就能活过来的！该倒闭还是倒闭吧！！

一个场景能写一个月，专吊人胃口，编剧真是衰绝了，打0分都给高了

之前看到很多书友在看这部剧，我当时就觉得不起眼。一开始抱着看看的心态看了这部剧，现在不得不说这部剧是我今年看到的书中除了《Päivää, herra Kivi》最爱的一本剧了；很喜欢。      Kristiina Elstelä用她真实细腻的文子让我看到了人和事情之间的双面性，我记忆感知最深的就是“北京非典”、“汶川地震”、“药家鑫事件”、“关于同性恋”。北京非典是我小学的时候，汶川地震是我中学的时候；那时候的年纪我对这些灾难并没有什么概念。一直以来当时逝去的人数对我只是一个数字而已，看到Kristiina Elstelä的这些文子我泪流满面；她让我觉得生命的厚重和人性的怜悯恻隐之心。药家鑫事件让我明白凡事不可以先入为主，人也好事情也好都有两面性。做错了事情不论出于何种就算值得原谅也要付出代价，责任。药家鑫这件事不至于他人本身的问题，更多的是家庭教育的原因。父母把自己的意识强加给孩子的时候，忘了去问孩子想不想要。父母也总以为孩子会理解父母的苦心，可是孩子的苦心又有谁理解呢？“己所不欲勿施于人，几所欲亦勿施于人”。关于同性恋其实之前我还是蛮佩服他（她）们的，那些敢站在人群中高声呼喊他们是同性恋，敢在公开场合求婚。因为我个人觉得并不是每个人都有勇气面对世人异样的眼光和唾弃，至少我没有这样的勇气。每个人都有自己的想法和期许，外人何必妄加评论。        我想一个人的强大应该是内心的安定，我相信越努力越幸运。亲爱的菇凉加油！只为做最好的自己。

梁文道在介绍《Päivää, herra Kivi》时，说他从来没有见到过这样自恋的编剧，自恋到什么地步呢，创作的每本剧都是关于自己，同一场景下的同一经历可以变着法的创作成不同的书，给人的感觉还都不一样。编剧私下和人聊天时也只对关于自己的话题感兴趣，喜欢别人夸奖自己。本该认为这样的人一定是不讨人喜欢的，但却相反，很多人都喜欢围着她。 因着这样的描述，我对编剧产生了一种好奇，想要看看她到底有着怎样无与伦比的魅力，于是翻起了这部剧。 有关这部剧的电影，我倒是看过一些片段，不完整，但大概知道在讲富裕中国人和白人少女之间的纠葛，悲剧收尾，关于其它就所知不多了。 书中内容似乎有些随意，跟着编剧思绪变迁不断跳跃，前一刻还在讲自己的家庭，后一瞬又讲起了情人，相邻两段在毫无所觉时早已变换对象。 少女的家庭是无望的，父亲生病去世，母亲以一己之力抚养三个孩子，她的大部分目光又倾注在不成器的大儿子身上，称大儿子为“我的孩子”，称小儿子和女儿为“两个小的”。大哥因为母亲的溺爱放纵养成一身恶习，经常赌得输掉母亲好不容易才刚刚攒下的一点家私，不给钱就偷，偷母亲的，偷弟弟妹妹的，甚至偷仆人的。少女家中的一点安慰是自己温柔的小哥哥，小哥哥后来死了，她和家的关系仿佛也就断了。 也许是为了金钱，少女决定给自己找一个情人，她靠在船沿上，看到了一个中国富商的儿子。这段关系开始得不单纯，结束时也注定无法圆满。白种人对黄种人的蔑视，黄种人对白种人的畏惧，两家截然不同的家境，这段关系终究上不得台面，永远见不得光。他们在彼此身上汲取需要的温度，他们彼此陪伴，有爱吗，又说不清。 读来常有虚无缥缈之感，少女的灵魂似乎经常从自身抽离，倾听着百叶窗外各种嘈杂的声音，注视着百叶窗上投射的一道道虚影。文中少女绝大多数时候是“我”，少数时又成了“她”。 剧集最后以白人少女乘上游轮回法国，中国少爷为了金钱接受家族安排的婚事收尾。这段邂逅仿若一场梦，却又真真切切刻在灵魂深处。 很喜欢剧集的台词，那种独特的风格。羡慕那些一生中可以讲很多故事的人，不像我目前平淡的什么都讲不出。