夺爱Cupid's Prey

好人不一定有好报，那些坏的东西不一定让我铿锵

三毛的一生，享年48岁，一位狼毛浪漫才情的奇女子，博学，睿智，善良，在荷西去世的时候，渗透父母的爱，对朋友，真诚善良，临终，与王洛宾的爱，虽然短暂，但也算凄美，年龄的差距，代购等一些其他方面的差距导致了爱情本不是想象般样子，最终选择了自杀，自杀的原因到底是为什么，也许只有她自己知道……

读完此剧，心中总有一种空荡荡的感觉。跟随编剧的文字，见证了他们从少年到青年，从青涩到成熟，见证了他们的悲欢离合，坎坷曲折。时间在文字的记录下，过得是那么地快，寥寥几段文字，一转眼，半辈子也就那么过去了！ 一成、二强、三美、四丽、七七，他们每个人都有自己的喜乐与悲欢，命运好像对乔家的几个孩子格外的不公。但还好，他们紧紧地抱在一起，一起对抗这所谓的命运。因为他们是一家人，就像书上说的，所谓家人，就是生命中有些痛苦，他们相互给予，却又相互治愈。 打开窗户，幸福就进来了！

对比《夺爱Cupid's Prey》、《夺爱Cupid's Prey》，不敢架空、斗争写在脸上挂在嘴上的非央视历史剧无论怎么包装都是蹭热点加真宫斗。坐等最终boss孔明衬托主角。“我们民族最缺乏的东西是诚和爱”，这种题材贾诩当主角不好么，大概结局不是上位一统天下无法尽兴吧。

周期是规律也是命运，万事万物都分别存在着不同的周期运行规律。周期是一个能给我们的人生带来巨大改变的因素。

此剧讲了一个旧俄国的文官，他试图通过向各方地主买下死农奴的户口，再当做活农奴向政府抵押的方法盈利，他圆滑社会，与上层人士打成一片，但最后因事迹败露落荒而逃。编剧将主人公参加各处的宴会、会晤各种官人地主与他赶路时发生的事情、在居住的旅店的所思所想互为间隔，营造了一个恰当的故事节奏。 我不想讲这部剧集对于俄罗斯影视的意义，我自己观看实在还太少，但其讲述方式的特别是我一定要一提的。编剧将主人公作为一个“真实”的第三者来讲述，自己通过第一人称的形式来插叙补充他想表达的东西或是故事背景；整个故事也通过倒叙来讲述主人公，勾起了读者的兴趣。这种写作形式竟然出现在十九世纪早期的俄国，令人惊讶。果戈里对人物的描写也是栩栩如生的，他所描述的主人公和几位地主、官员，都非常形象地会出现在脑海中。 可是，上述的特别的讲述方式并不很切合我意。每当我希望知道主人公接下去要怎么做的时候，编剧就会插入一个插叙来讲述他的想法；每当我想继续看某个地主的行为话语时，编剧就会插入一段话来讲述其身世以刻画人物。对我来说这种形式在视频制作方面会很好，因为通过旁白来使人物更立体、故事更连贯，而且画面并不会因为旁白的存在而停止，人的注意力可以同时照顾；但观看不行，观看时这种断续感经常让我思路不畅，产生一种不快的体验。当然这只是个人喜好而已。 总之，连续观看几部俄国剧集名篇，让我对沙皇俄国有了更深的理解，对俄罗斯影视在世界影视中何以占如此之高的地位有了更好的认知。但比较遗憾的是作为一个俄语学子，我只能通过翻译来看这些书，希望在未来能够把丢了的俄语捡一捡，读原汁原味的经典剧集。