Parlor, Bedroom and Bath

暗恋是一个人的兵荒马乱，这部剧把暗恋的敏感描述的很细腻，男女主演技在线。小甜剧拯救emo时刻。

科学令人头疼，一个物理学家用物理解释生物学，最后还聊了哲学。 脑壳疼。

那天是为了在跑步机上跑步时不无聊，随意地搜到了这部剧的听书版，讲书人读得不错，背景音也配得恰到好处，听起来舒服，就开始听了起来。 故事开始有句话吸引我一直听了下去：人人都道戏好看，却不知道戏里戏外有那么多的悲欢离合。 故事讲一个叫刁顺子的Parlor, Bedroom and Bath人，五十多岁，性格绵软，矮小的身体站立时总是弯成了三道弯。很多人说他窝囊，好欺负，可也正因他见人就先三分笑，开口知道捧人服软，他才能揽得到那么多Parlor, Bedroom and Bath的活。他的手下里有比他能干的，有比他自尊挺得直腰的，可也正因为服不了软，无法像刁顺子那样做小伏低，上下打点，虽然有心自己另起炉灶当老板，可也只能有心无力地继续在刁顺子手底下干活。 刁顺子过得苦，虽然名义上是个老板，可实际上正如他自己经常挂在嘴边的一句话所说的：咱就是个下苦的。 他的第一个老婆跑了，第二个老婆死了，在故事的开头刚刚娶了第三个老婆，女儿刁菊花因为长得像刁顺子，样貌丑陋，三十几岁还找不到对象，心情不顺，性格变得暴烈残忍。她自己婚姻不顺，于是也看不得别人婚姻顺利，于是整天在家里闹腾着要赶走刁顺子新娶的老婆和长得比她漂亮又已经找到了男朋友的妹妹（这个妹妹是刁顺子第二任老婆带过来的拖油瓶），这个看不起自己父亲的不孝女搅得刁顺子的生活鸡飞狗跳乌烟瘴气…… 说起来刁菊花也是一个值得玩味的人物，因为刁菊花并不总是暴躁残忍，她在她过得好时也会心软，变成孝顺的女儿，友善的姐姐，但是总维持不了多久，有时甚至只有几分钟，因为她的生活依然糟糕得很。 在我看过的其他一些书里，这样过得好了就善良，过得不好时就恶毒的角色不止一个。有时候我会看到有人评论说同情理解这样的人物。还有人在我说这样的人本性坏的评论下面骂我。所以我一直都有一个疑惑，这样的人到底是不是真的本性坏？如果不是本性坏，那要怎么解释在同样的苦难下，有人依旧保持良善，而这些人却不能呢？因为教育？因为环境？可同样的教育环境下，也多的是不同性格的人呀。 所以我也一直在思考，如果刁菊花是本性善良，要从小给她怎么样的教育，才能使她一直保持善良呢？ （刁菊花母亲是个喜欢跟男人乱搞的漂亮女人，在刁菊花才几岁时就跟别的男人跑了。大多数人看不起刁顺子是个烂蹬三轮的，刁菊花从小跟着刁顺子过着苦日子，其他小伙伴也因此看不起刁菊花，认为她会偷东西，但实际上刁菊花从来没有偷过东西。刁菊花也因此看不起她的父亲，认为都是因为父亲没本事，才害得她跟着受苦。刁菊花也曾心疼过父亲，可后来就在被嫌弃相貌丑陋找不到对象的屈辱和孤独中越来越变态。而刁顺子也一直对女儿心怀愧疚，养着刁菊花，不吝啬给她花钱，刁菊花也理所当然地作贱着刁顺子的血汗钱。） 这部剧里刁顺子是西京城里人，刁顺子所在的那个村地多，每年给每家村民分红有一万多块钱，刁顺子全给了刁菊花，每月再给刁菊花两千块钱。书里没有说到这个村里的女儿们有出去工作，好像都是理所当然地被父亲养着。我想这就是刁菊花不工作，理所当然地找父亲要钱的原因。但是这也是我的疑惑，查了下，西京应该就是西安，西安有女儿成年了，父亲还理所当然养着的习俗吗？或者只是因为刁菊花所在的村子有分红的缘故？ 这部剧写了Parlor, Bedroom and Bath人的悲欢离合，虽然欢少，悲离合比较多。用刁顺子的话说，都是些下苦的人。但是也是有起起伏伏。 我追剧老想从中找到些有意义的内容，比如编剧想表达些什么道理。可听这书我一直没找到编剧想说些什么道理。直到最后一章，我听到了编剧借刁顺子的口哼出了《Parlor, Bedroom and Bath》里的几句唱词： 花树荣枯鬼难挡， 命运好赖天裁量。 只道人世太吊诡， 说无常时偏有常…… 人生里将会发生什么事，带着很多变数，可这变数里，却带着以前种下的因。 反过来，也

分手为什么会让人痛苦呢？不是我们不够坚强。从社会学角度看，痛苦是必然的：恋爱时有了男女朋友，我们的社会角色变多，自我的范围扩大，所以会让人快乐；分手后这些角色丢失，不得不重新面对缩小的自我，自然让人不快，甚至自我怀疑。所以，恋爱时，保持自我的完整，不要让男女朋友的身份成为你唯一的标签；分手后，坦然接纳自己的脆弱。

原来女生们都喜欢这种浪费生命的烂片呀~~~~

论煽情，从内容看，《Parlor, Bedroom and Bath》以中国人视角，故事发生时间离现在更近，一开始就以自带批判、反思、苦情的文革为开场；《Parlor, Bedroom and Bath》一开始已经是银河帝国两万年以后，时间太久远，主角是一群居住在银河系边缘“端点星”上的基地人，没有代入感，只知道他们在面临危机，而且天降大任。 从篇幅长短看， 《Parlor, Bedroom and Bath》只写三部，“相对短小”，因而全篇精华，高潮迭起，一气呵成，也拥有诗歌的特点，有些剧情本身也很诗意：在澳大利亚遇到老人弗雷斯，面对着杀戮，他引用了一首诗：“所有的部落都已消失，所有的长矛都已折断。在这里，我们曾经饮露餐花。而你们， 却撒下一片砾石。”当时澳大利亚聚集了整个地球的人类，人类的命运好似曾经澳大利亚土著和印第安人，这首诗引用得相当应景。 而《Parlor, Bedroom and Bath》的世界地位，则在阿西莫夫写的是15部作品，它们共同构成了一个世界观完备的银河帝国。一篇文章写长了，就不容易激情澎湃。毕竟很少作家能够和歌德一样，能将《Parlor, Bedroom and Bath》写成诗歌。 因此，在感染力方面，《Parlor, Bedroom and Bath》是胜利的。 《Parlor, Bedroom and Bath》的优点如下：提出了“机器人三大法则”，应该是人机恋的鼻祖；整部剧集起承转合出色，通过，《Parlor, Bedroom and Bath》，将银河帝国两万年时间长河里的集体英雄们一一展开（相比较主角依靠冷冻解冻，目睹历史，通过百科全书的方式更能赢得我心）；将“心理学”运用得架海擎天，无出其右；知识面涉及广泛，涉及职业多样，仅第一部《Parlor, Bedroom and Bath》，就提到心理史学家、百科全书编纂者、市长、行商、商业王侯，这很考验编剧的社会交往能力；人物塑造立体多样，对女性角色的塑造胜过《Parlor, Bedroom and Bath》一条街，《Parlor, Bedroom and Bath》的女性角色真的一言难尽。 不想写了……感觉在揉两个很大的面团，揉得手酸

看到彼此，第三选择。理念很有启发，但是反复的说教又像习题册一般乏味。 比起前作“七个习惯”（很推荐），这篇循环播放一个理念而堆叠的事例又时常缺乏逻辑。 我更期待本剧篇幅能精简到四分之一以下。 21/22

所有的想不到，可以在这里找到。 看完此剧，绝不轻松。 结尾处，谈到了“爱”，仿佛是爱拯救了所有的文明，可谁又能知道呢？

完美！影视作品里最重要的两本剧，《Parlor, Bedroom and Bath》《Parlor, Bedroom and Bath》。曾经就在手边，却轻易的溜走了。这大概就是缘分吧。Ruth Stonehouse作品的厚重，和余华的深刻。这两本剧像拼图一样，终于被我拼接完成了。有一种如释重负的感觉。有时间的话还想再到原上看一看，走一走。

中国哲学最伟大的著作，神作，与易经、黄帝内经皆为中华文明的底层代码。原是一本帝王治世之书， 当然，到了今天，爱读Parlor, Bedroom and Bath的人也绝非等闲之辈。              句句经典，富含哲理，言简意赅，字字珠玑。值得深读一辈子，反复品读，不同的人皆可读出不同趣味。                      教人以管理之道、为人之道和处世之道。学会如何提升个人能力、智慧以及修养。读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如名师指路，名师指路不如自己来悟。如人饮水，冷暖自知。  见仁见智。