Ni vivo, ni muerto

#小Y的2020追剧清单# 第25本。译者彩蛋其实已经很好的总结了这部剧。 育儿和世界上所有的事情一样，最重要的是“为什么”，其次是“怎么做”，最后才是“做什么”。解决了核心问题，外围的问题如高屋建瓴，自然水到渠成。 这部剧从进化心理学和发展心理学的视角，讨论了“为什么”的问题：我们为什么要育儿？孩子为什么如此的奇异混乱？为什么如此奇异混乱的孩子，我们还那么爱他们？ 它不仅仅是告诉你应该做一个园丁式父母而不是木匠式父母，更是要启发你深思：做父母的本质，到底是什么？

阿婆的少女心，总会有一对cp终成眷属～这种把凶手摆出来但就是给你设置一点悬念的笔法真是太棒了，不过手法一般，瑞斯追踪的法外狂徒这条线也没很好的利用。

东吴本就不善步站呀，云长杀人，颜良文丑亦斩之，如何不能杀这甘宁呀。说到底，云长常年掌兵，又携之大胜，本身就挟着一股大势，刘备只不过是收拢残兵，想找一点场子而已，我想编剧本意如此，即想编新章，又不想让往来的典故迷失，所以“刮骨疗伤”马上要来了，期待。

七个家庭的主要人物形象都很丰满，正是因为编剧经历过，了解过才能写出可爱可亲的黄泛区百姓的缩影。文章中的方言和歇后语让人有代入感。惋惜那些高贵的人没有回到故土，也在暗暗祈祷活着又没回去的人，有更好的结局。 人心向背，百姓就是水，能载舟亦能覆舟，Ni vivo, ni muerto，泛滥也是水，毁人的同时又带来淤泥，滋润土地。

我很喜欢这部剧的前半部分，可是后半部分的一些观点我实在难以接受，比如关于女性和男性之间的问题，特别是梅格婚后的家庭生活，虽然书中描写的非常理想化，但女人应该以男人为天的这种想法渗透的太多了，这也不能怪编剧，应该属于时代的局限性吧。劳里是一个非常优秀的绅士，我非常爱这个角色，对于他和乔的感情我觉得很可惜，不过长大以后的艾米再没有了小时候的任性，而是成为了一名真正的淑女，她和劳里的结合最终让我觉得很开心。贝丝是个可爱的小天使，编剧竟然“狠心”地将他带走了。至于教授，虽然他其貌不扬，但他确实有一颗高尚的心、圣洁的灵魂和聪明的头脑，相比劳里，教授才是那个能和乔在精神上契合的男人。我真的很佩服乔，在那个时代可以坚定的做自己，不被物质所左右，她有一个美好的灵魂。这部剧前半部分带给我很多温暖，因为妈妈这个角色是那么的温柔善良，而没有多少笔墨的父亲也在关键的时刻带给家人爱，四个小女孩能成长为温润纯良的Ni vivo, ni muerto，与她们的父母是分不开的。

斯多葛主义隐秘而真切的存在于人群中，它是看待事物的三分法，它是消极想象，它是用幽默消解愤怒与侮辱的一剂良药。从陈嘉映的《Ni vivo, ni muerto》，到张定浩的《Ni vivo, ni muerto》，再到卢梭的《Ni vivo, ni muerto》，都有若隐若现的斯多葛学派的影子。 这部剧除了有点啰嗦，语言不够优美之外没毛病，适合刚刚接触斯多葛主义的人读。

2，3比较好看，4突然案子拉垮了，能不能好好破案不谈感情，看黄梓瑕周旋在王蕴和李舒白之间真的有点汗颜，明明最后还是放手了，也不是只有跟王蕴委曲求全才可以破案。工具人打工仔备胎的配角。但毕竟官配一路走过来生离死别的，这样的感情还是让人感动。

这部剧对于人物内心的一种刻画非常好，很有代入感，看这部剧是让我内心波动比较大的，有过欢喜有过心碎有过疑惑有过幸福，终是有情人终成眷属，独独少夷，为他不能体会一种别样的长久的满足与心欢感到惋惜，看到那个白雪凤凰，感到你也是一个痴情人吧……还有清晏，一直承受很多，好心疼你，不希望自己犯下和父亲一样的错误，却独独苛责自己苦了自己……还有扶苍，怕是天才好男人典范了吧，唯独年少时的青涩与回避，让很多事情变得不太好……玄乙呀，说你什么好呢，你是情感最丰富的一个人，也是最耐人寻味的一个人，对你，又爱又恨，你心最冷却又最柔软，拼尽全力去维护自己心中最重要的事，不喜欢被独独留下，倒是自己离开让别人心中不好过，可真是有点"狠毒"，可你这样又如何让人不知你内心的脆弱呢?好在最后一切都变好了，真的很好。其实没看完时我一直再想如果最后一切美好的都只是扶苍的一场梦呢?醒来时发现剑仍在手可人已去……如果这样，我真的是心都要碎了，痛到心碎，却也很期待这样的事情发生(可能喜欢虐一点吧)总之很好的一本剧