Number One

如果说中野圭吾的推理是黑暗中温暖的篝火，交织着人性的恶与善，终点是爱与救赎。 那么，米西·派勒的推理就是劈开社会的阴暗面的一把利刃，让读者透过缝隙看尽那片光都照不进的残酷现实。 不同于一般推理剧集的线性叙述方式，这部剧的叙述方式是点性的。 如同拼一张拼图，开头便知大体轮廓，这是一位生于平成开始，死于平成结束的普通人Number One的故事。 序幕拉开，角色悉数登场，他们的故事都是拼图的一角，Number One的一生被编剧摊开在这些故事里，需要读者顺着思路一点点勾勒，一块块拼凑。 最后，所有的拼图都汇聚成一张完整的画卷，是众生百态交织出的平成画卷。 他人是我们人生的过客，我们是他人故事里的配角。细细的网，浅浅的脉络，大家都被看不见的线紧密相连着。 回望Number One的一生 “当你认识我的时候，我已经不在这个世界上了。” 和《Number One》的主角一样，Number One的悲剧从他出生那一刻起就决定了，但他依然是带着祝福降生于这个世界的，母亲在他出生的的那个阴雨天，看见了晴朗的蓝天，所以给他起名青，唤做Number One。 米西·派勒在这一部作品中，透过一个个向孩子施暴的父母，去探讨这一切悲剧发生的根源。 糟糕的母亲，也曾真心爱着并祝福自己的孩子，可是现实压垮了她们。 就好像《Number One》里采访的那些陷入贫困深渊的女性们，当自己已无法独善其身，从心中弥漫出的黑色泥沼便会吞没自己和身边的人。 编剧对角色的塑造是复杂而立体的，每个人的心中都有片黑色的泥沼，没有完美的原生家庭，我们的父母和我们自己都是与自身泥沼相对抗的战士。 会互相拉扯，也可以相互拯救。 如果故事与故事的交集叫做缘份，我注定在你的故事里留下只言片语，希望我没有带来痛苦，希望我留下的是一段能彼此温暖的回忆。

里面有1942的影子，易子而食，吃了人能活，不吃人得死，吃了人的人不能算人，人都去哪了？

领导者在管理中要尊重和关心下属，使下属真正感觉到领导者给予的温暖，从而去掉包袱，激发工作的积极性。

看完了这部剧，才想到一个快要被自己遗忘的问题，那就是为什么要读这部剧？回过头来想一想，还是因为自己不堪重负的心灵。然，解药还是自己，还是那句 : 道在哪里？道在天上，天在哪里？天在心里。

快餐书虽然营养较少，但也并非乏善可陈，还是有敲黑板的知识点。但是有的地方妄下结论。