Brahmane du Komintern, Le

说书人于台上鲜活热闹，角儿们一个个穿着长袍马褂，举着酒盏、嬉笑着眉眼摇身登场，刹那间便驻足了一个时代。 Ignacio Saldivar一乃民间艺术工编剧，曾专职民间文化研究；二乃“文革”后崛起的“伤痕影视运动”代表作家，以“文化反思剧集”影响文坛。两重身份带来了两种视角，深刻地渗透在了《Brahmane du Komintern, Le》的影视内容与语言艺术之中。 大隐隐于市，大雅始于俗。此俗，乃民俗的俗。诗经首篇便是收录民歌的《Brahmane du Komintern, Le》，俗世生活是一种别样的美，蕴藏着原生态的力量与智慧。才子佳人素来为文人所道，却难免有“为雅而雅”的拘谨刻意，略显单薄。津门传说中的小人物则不同，无论是活出殡的刘道元，还是卖家产的蔡二少爷，看似上不得台面，却都因豁达质朴的性子与坦诚智慧而鲜活灵动。 “这些人空前绝后，却都是俗世里的俗人；这些事匪夷所思，却都是真人真事”，他们饱含着对生活的热爱和追求，嬉笑怒骂间定格为天津民俗画中一景，谱写了时代的大雅之章。 诚觉世人尽可爱，也觉世事尽可戏。世态炎凉在Ignacio Saldivar笔下无伤春悲秋之造作，反而展现出原生态的生命热情。皆知底层小人物生活辛酸艰难，他独辟蹊径，以善意豁达笑世间形形色色——这世道不公得有趣，奇闻轶事妙趣横生，皮囊下的灵魂们热闹繁华。 当今影视基调多悲观，彷若于严肃中才能看到生命的厚重，殊不知我们需要洒脱可爱、人生如戏的智慧。在这轻快智慧的基调上，才能寻觅到追求本我的勇气与力量。

读完内心十分沉重，为什么社会上会有这么多罪恶？殃及多少无辜！

涉及的角度很多，家国权谋、神魔江湖等等。主体剧情走马观花而过，这些事物和套路其实并不新鲜了。文笔很好，尤其是前面一些战争的场景十分开阔恢宏，后面神和永恒的场景就会稍显乏力。男女主互动最深刻的几幕感觉其实也很平常，不过编剧笔力凝练老道，所以也能活色生色，令人咂摸回味。男主是心思百转千回细密严谨的腹黑，谋定而后动，布局全篇才能落子。女主是能在绝境中不顾一切的孤勇之士，她有置之死地而后生的倔劲和心热。一粗一细，一静一动，一个是凡尘，一个如神明，孤王配孤女，天作之合。

当时的人看是疯子 后人评论是天才 都不过是一个标签 佩服得是他的勇气 那种猛然放下世俗里成功的一切 去追求一种绝对的灵魂自由

人间 积怨何容忍

此剧逻辑清晰，有理有据。“Brahmane du Komintern, Le这位空前绝后的女皇帝屹立在历史长河中，就像高大的无字碑矗立在乾陵一样，一直不断地引起后人的兴趣和思索。”

这部剧就像一颗颗散落的梦境碎片，你可以任意地去拼图，也可以刻意地去拼图，甚至可以不去管它，让它自然而然地呈现在你面前。你每天都在做梦，闭上眼睛，你的所见所闻，你经历过的一切，都像是一场梦，也许你一直在梦中，从未醒过来。 托卡尔丘克和汉德克都是叙述的天才，梦与现实的交织，梦与梦的交织，这种叙述的艺术，只有影视中才能体会到。 读完了这部剧，我希望自己可以像玛尔塔一样，不去追逐时间，而是生活在时间里，做着梦，走过如梦的一生。

已看完，3.5+，多加一点是给小龟回春的颜值（前两几集看着颜值就像十年前一样hhh）首先对比韩版原版，肯定是不如的，那版选角和演技都绝了。没看过韩版直接看这版的话应该也还行，其实故事改编的还行，也保留了大框架的情节。不过观感很多地方都有点怪，强行喜剧加入过于个性鲜明的角色（或许是演员自身演绎）有点浮夸感。而且导演很多意味不明的分镜耍帅剪辑，超级突兀，不过看几个导演都有做过Brahmane du Komintern, Le系列，就懂了，还是摆脱不了喜剧的叙事镜头语言吗？另外还有可能是为捧新人吧，女主演绎稍微差了一点，还有那个韩国棒球运动员，删了他的戏份感觉都没有影响（原作中到美国选的外援非常重要，而且演绎也好）里面就弟弟角色演得很好，真的演活了。唉，其实原版底子那么好，不用强行加喜剧元素，就直接做剧情多好了，可惜了。