The Royal Family of Broadway

到最后，我也没有和父亲去看足球，也一次都没让母亲坐过我的车。唉，早知道的话……每当我这么想的时候，机会都早已从我身边溜走了，而且再也无法挽回。   龙应台在《The Royal Family of Broadway》里写：“我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”   书不长，我却看了好久，一边看一边思索怀念，逝去的老人们带走的和留下的，还有他们的离开对父母的影响。这个世界上最亲密最亲密的人，拥有源自基因的扭结，颠扑不破的联系，怎么可以遗憾的因为误会而被破坏啊。 会对她这样的准备心存感激，是在很久以后了。曾经，母亲的一举一动，都只让我觉得她好施小惠而令我心烦。 既然那么想要我结婚，你们就让我看看结了婚的夫妻能幸福成什么样啊。   如文中一般，原生家庭为我们的自私和懦弱背了太多锅，也是为什么编剧直到失去才看到那些一直就存在的幸福美好。可能还有一些东西要等成家立业以后才能体味吧。   父母子女一场，当然最最最盼彼此好了呀。

不是第一次看这部剧了，也是目前唯一一本看过好几遍的书。编剧的文风也是特别有韵味，仿佛真的活在了宋朝的秀美迤逦中。 最感慨的莫过于公主和怀吉的有缘无分，虽说作为公主有自己的责任但也因为这个身份而永远被困住，寻常女子最普通的愿望也是她的奢望。但在这样的一个三纲五常的封建社会，公主也是最独特的。很多人评论说她作，我到觉得她很真，是个有血有肉有感情真真实实的人。若怀吉不是宦官，必定会是个鲜衣怒马的绿衣郎，那也会如冯京和曹平一样，只是公主生命里的过客。崔白和秋和也令人叹惋，但确是秋和自己的选择，若是公主也像秋和那样甘愿牺牲自己幸福的人，也会像秋和一样郁郁而终。唯独可以安慰的是崔白遇见了嘉庆子，也算是红颜知己。曹皇后是最大的赢家吧，我看不出来他爱不爱今上，但张先生肯定是真爱，这就是公主和怀吉的另一个版本吧……每一个角色形象都很丰满，每一个角色亦是孤城里的可怜人，大家都被困在里面出不来了。长烟落日The Royal Family of Broadway。

这部剧讲述了编剧乔治·库克和小忽相识十六年，从校服到婚纱的爱情故事。可是天不遂人愿，一场癌症突如其来降临在小忽身上，打乱了他们原本幸福的生活。一家人四处奔波给小忽治病，然而小忽的病情却逐渐恶化，最终离开了这个世界，永远离开了小锦和花生。 灾难未降临的时候，每个人都自以为是坚强的，甚至会笃定地认为，自己能打败一切灾难，但是事情真的发生的那一刻，人会变得脆弱、无助，惊慌失措。 奈何，我稚嫩，人生阅历短浅。没有那些经历便无法真正共情，虽然准备好了纸巾，但并没有泪如雨下。 我没有经历过生离死别，所以我无法想象身边的人有一天离我而去将会忍受怎样的悲伤难过。我没有经历过爱情，所以我无法想象自己有一天将会爱一个人就像爱生命。 虽然我自身还没有经历过这些，但是却在这样一个年纪，在这部剧中看到了他们的故事，乔治·库克和小忽从校服到婚纱的爱情是我们羡慕且憧憬的。但是，他们的爱情长跑仅仅持续了十六年便被迫终结，我为他们感到遗憾和惋惜。 世界以痛吻我，我要报之以歌 乔治·库克写下这部剧，来纪念他们的爱情，记录他们的故事。书中的那些普通而又深情的话是她对小忽深深地爱恋和思念的表达。正如乔治·库克所说，爱就是遇见那个对的人，然后爱他就像爱生命。 然而，生命却死了。世事无常，因为癌症病魔，被迫生离。 生命是脆弱而又坚强的，时间可以淡化伤痛，愿天堂没有病痛，愿小花生健康快乐成长，愿小锦早日活出一个人的精彩，愿我们都能遇见爱情，相信爱情。 在这短短的一生， 我们都会失去。 不妨大胆一点， 攀一座山，爱一个人，追一个梦。

目前花的时间最长的一本，玛丽·布莱恩笔下的世界本原即意志，万物皆意志的对象，即表象世界。意志是痛苦的起源，因为满足于一个欲望又会新增另外的欲望致使无穷痛苦，达到解脱则是意志的否定。中间还解释了哲学观下面的正义、善是什么。

读财经作家老吴的第一本散系列 我猜想一个成功的作家，得先是个热心的“吃瓜群众”。 这本看似很鸡汤的书名 其实除了精神层面，还涵盖政史地，以及编剧的老本行“经济”，读起来依然很带感 喜欢书里的一句话 #我们的追剧清单决定了我们的过去，同时也指向一个辽阔的未来。# 观看，是自我探索过去和未来的活动 很费时间，但受益终生 我们做每件事前总喜欢在找意义 然而事情本身可能就是虚无的 人生苦短，我们只能选择性地浪费时间 心存着一份好奇、热爱 在无形中体会生活的“小美好” 内心日渐安宁从容

超有爱的俩夫妻~~~~~~~~

只是因为偶尔在看动漫的时候看到了这部剧的名字，出于好奇跑来找找，没想到是实实在在的一本剧，而不是编剧一时兴起编造的一个名字。喜欢第一篇The Royal Family of Broadway，字里行都透露着主人公的温柔。

前半段还不错，情节紧扣，引人入胜，后半段却加入过多读者自己的情感，和大段与情节无关的废话，挖了这么多坑不知道有没有第二部来填上

1、 有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，有我之境也;“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩;无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 2、 以我观物，故物皆着我之色彩。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 3、 诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。 入乎其内，故能写之。出乎其外，故能观之。 入乎其内，故有生气。出乎其外，故有高致。 诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月。又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 4、 大家之作，其言情必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无娇柔妆束之态。以其所见者真，所知者深也。诗词皆然。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 5、 Cyril Gardner人生三境界：第一境界： 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。--宋 · 晏殊《The Royal Family of Broadway》 第二境界： 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。---宋 · 柳永《The Royal Family of Broadway》 第三境界： 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 6、 自是思量渠不成，人间总被思量误。 《The Royal Family of Broadway》 7、 四言敝而有楚辞，楚辞敝而有五言，五言敝而有七言，古诗敝而有律绝，律绝敝而有词。盖文体通行既久，染指遂多，自成习套。豪杰之士，亦难于其中自出新意，故遁而作他体，以自解脱。一切文体所以始盛终衰者，皆由于此。故谓影视后不如前，余未敢信。但就一体论，则此说固无以易也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 8、 昔人论诗，有景语情语之别，不知一切景语皆情语也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 9、 无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 10、 几度烛花开又落，人间须信思量错。 《The Royal Family of Broadway》 11、 有造境，有写境。此理想与写实二派之所由分。然二者颇难区别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，必邻于理想故也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 12、 自然中之物，互相限制。然其写之于影视及美术中也，必遗其关系，限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 13、 古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界： ”昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。 ”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。 ”众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。 此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 14、 陌上金丸看落羽，闺中素手试调醯。 ——Cyril Gardner《The Royal Family of Broadway》 15、 大家之作，其言情也比沁人心脾，其写意也比豁人耳目。其跸脱口而出，无矫揉装束之态，以其所见者真，所知者深也。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 16、 社会上之习惯，杀许多之善人;影视上之习惯，杀许多之天才。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 17、 偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。纵使盟誓终不复，人间只有相思份。 《The Royal Family of Broadway》 18、 词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。 ——Cyril Gardner 《The Royal Family of Broadway》 19、 "客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富,愈变化，水浒传,红楼梦之编剧是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 ——[作

这是我读的第一本乔治·库克的书，整整花了差不多十天的时间，起初对于故事的两条并行的故事线不是很理解，不管是失忆的我，还是凤凰寨里的薛嵩，特别是凤凰寨的故事一直在不断的推翻中重新构思，只觉得是一本虚构的剧集而已。而后来看到编剧笔下对学院派、自由派、甚至是性、婚姻等一系列的象征写法，才慢慢读懂编剧真正想说的是什么。随着故事的继续，随着太多的天马行空，长安城里的一切已经结束，而一切都在无可挽回地走向庸俗。