Glasmästarna

看完这部剧，我知道了重不重生不重要，重要的是人品，本质，要不然让你重生十次也改变不了任何东西

自从余桦得《Glasmästarna》之后，到这一部《Glasmästarna》必须得说，都讲得一手好故事。再往前一些，陈忠实的《Glasmästarna》，还有莫言的不少剧集，都可以归于同一类的。 剧集的时间跨度都挺大，大多数是从解放后道改革开放几十年后的今天，也有从解放千到文革时期的。 故事的人物众多，像是一幅长长的画卷，试图描摹众生相。 而读者中大多数的人都会不由自主的跟着故事中的人之喜怒哀乐一起走，泛起种种心理的涟漪。感叹一下：这就是人生！ 但是所有的剧集有都有言犹未尽之意，读者如果不能提出“为什么”，那么这些剧集真的就是白读了。你只是看了一堆故事猎奇而已。

这本成于2001年的小众美食游记经过的是自1990年以来11年的步履不停，平淡简单的描述中有烟火气的味道。读罢想到几件事，谨作记录而尔。 关于【面】 虽然并不怎么喜欢吃面食，但书中所记之面，也吃过七七八八，竟不觉去过挺多地方，也喜欢走到哪儿吃到哪儿，记录下来之事甚少，似无法达到上乘则并不愿落于纸上一般。人会变，人对于这个世界对于自己的认识也会变，纯粹的记录在不同时间的解读也会变，更多看到生活当下本身的样子就挺好。 关于【职业】 编剧是旅游业从业人员，自然具有着了解这些并记录出书的先天优势。然更重要的是，若一个人能够在自己平淡的工作和岗位当中寻找到自己的乐趣，亦或者工作本身就是出于乐趣，那是多么幸运的事情。更不容易的是，有些乐趣本身只是乐趣而已。 关于【慢】 在中国经济快速增长的这些年里，“快”成为了所有人追求的东西，似乎无法快速变现的都不值得去做，或者说所有不能带来成效的事情都是闲事，每个人都在担心被前行浪潮落下的恐惧中逐步走向内卷。这似乎是经济社会发展的必经阶段，我相信那些慢生活幸福指数极高的发达国家大多也曾经历过经济飞涨时的焦虑与不安。“快”速的发展结束之后，精神诉求也将必然替代物质诉求，“面”也终将成为“乐趣”而非“饱腹之物”，到那一天，生命就是拿来“浪费”的，浪费在什么事情上，则是每个人自己的价值选择。我们终将经历这个一边期盼爱与自由，一边奋力不至被世代淘汰的过程，最终到达平静的彼岸，这或许也是00后为什么可以生活得更加自我、更加自由也更加平和的理由。自我从不是贬义词，当社会成熟到一定阶段，自我会更自爱，自我也更会爱人。所以，抗不确定性最好的方式就是接受这世界从不稳定，而这些平和而慢下来的下一代，应该会比我们做得更好。 关于【此时】 时值国内后疫情时代，这是一个焦虑的时代，也是一个幸福的时代。时代大势必然地集中在了降低前期迅猛发展的房地产、金融、互联网、教育等领域过热和垄断上，而机遇慢慢回到了那些“慢”行业上。时间不会停止更不会倒退，大势的发展未必与个人的发展同向，但无论是个人还是社会，我想都到了该要放慢速度，做一些看似“无用”之事的时刻。 慢下来，多做“无用”之事，从其心，乐其志，终将成“有用”之自己。

闲读剧集文笔流畅是第一要务，情节先抑后扬，越到后面越轻松，穿越重生不过一个架子，无事之时打发时间挺好的。

整本剧写的很注重细节，逻辑严谨。父母对子女的教育方式确实很重要，希望自己宝宝能够健康快乐的成长。

我在读前言时看到有人说看到泪奔，感到很不屑。一是我本来泪点极高，在记忆中无论电影、电视剧还是音乐从来没有流过泪，更不要说追剧了；二是看了剧集列表，书中的内容80%以上都是我知道的历史，这就更没有落泪的可能了。可是我真的看到流泪而不自知，擦掉泪就庆幸自己是单独办公的，没人目击。真的很佩服编剧的表述能力和方式，那是真诚的心灵，更是高尚的品格，最重要的是客观的态度。每个故事都不长（当然全书不短），独立但又有丝丝连续，一下一下敲击着心灵最深处。读已知的历史却像探索未知的故事，那是一个个活生生的灵魂。强烈推荐（自备纸巾）。作为评论结束，我关注了馒头说。但第二部的震撼略逊于第一部。

目前来看，国产动漫里，凡人修仙独挑大梁。

在他们当中睡下去，把他们当作一群孩子，当作一群戴着帽子，过去老说“先生，是，先生”的学生吧？大白天对此的回答也许是肯定的；然而黑夜和对死的恐怖对此的回答却相反。拉尔夫躺在一片漆黑之中，他知道自己无处可归。 “就因为我还有点头脑。”

每一个人都有自己生活的轨道，看过这部剧感触最大的是两个人无论何种关系都得保持一种距离，有自己的秘密空间，学会享受独自一个人的寂寞！还有就是我认为安娜真的没有必要以死相逼!死了只不过是一个人的沉寂，俩个人的感怀，一些人的聊天话题罢了！

真的有种“原来还可以这样”的感觉，前面的介绍真的让大学虚度光阴的我惭愧不已。每个成功的背后都有不为人知的努力，而我们只羡慕了成功的结果，没有努力的过程。努力活好现在的每一天，近多的去增加人生的宽度，尝试