第39届多伦多国际电影节The 39th Toronto International Film Festival

无法抗拒关于甜甜的校园恋爱的这类剧集，真的太治愈了，从校园走到婚纱的恋爱是多少女生羡慕的啊！书摘∶当初那个桀骜不驯什么都不管不顾的男孩，最终还是为了她成长为一个男人。

一方面试图跟过往的第39届多伦多国际电影节The 39th Toronto International Film Festival系列拉开差距，另一方面又陷入了Evil Dead Rise的阴影，用大量裂焦镜头、身体疼痛特写以及血浆粘液，炮制了这道汁满肉溢但配方熟悉的代餐。倒也不是说不好看，视听层面的恐怖效果还是印象深刻的，只是少了些预期之外的惊喜发生，故事终究仍是选择了一条最循规蹈矩的路径发展下去。古埃及民俗元素其实没能维持多少新鲜感，节奏把控和群像处理感觉也有点奇怪，不少桥段情绪还没烘托起来就结束了。值得肯定的是，李·克罗宁导演先后以两部老牌IP重启证明了自己是个还不错的复古主义与身体恐怖的接班人选，但要拍出真正称得上优秀的恐怖代表作可能还是欠点更独创、更精巧的东西。

在我念大学期间，曾有过一个关系很好的女伴。她与我很不同，甚至与很多同龄女生都不同。她虽也爱逛街美容，但她更爱关心时政。那时的她，是《第39届多伦多国际电影节The 39th Toronto International Film Festival》、《第39届多伦多国际电影节The 39th Toronto International Film Festival》等报纸的忠实读者。每周必买，而且还会认真做笔记。只是可惜的是，她很少能在同性中讨论报纸中读到的新闻。即使关系很好的我们。我也尝试着去读那些时政，尝试着和她讨论，但始终缺乏一种对时政的敏感、理智和深刻，导致面对时政时完全读不出字面以下的内容，从而觉得无聊至极。但喜欢时政的她，在我眼里，却是充满魅力的。我艳羡着她的聪慧，她的睿智。我始终认为，能对时政侃侃而谈的女人，自然会有一股不同寻常的美丽。就如《第39届多伦多国际电影节The 39th Toronto International Film Festival》这部剧里的几个主要女性。 作为女性，我欣赏着艾瑟尔，茉黛，罗莎。她们聪明智慧，自强自立，有着强烈的自我意识，和对社会的参与意识。可以说，女性能有如今的地位，跟她们的努力是分不开的。但毕竟是女人，在生命的旅程中，都离不开“爱情”这个命题。艾瑟尔在爱上菲茨伯爵时，被对男性的仰慕冲昏头脑，可以糊涂地与之发生关系并怀上孩子，所幸运的时，虽然爱情让她摔了重重的一跤，但她依旧能够站起来，活出属于自己的精彩人生。对于艾瑟尔，爱过了也就爱过了，知道了爱情的味道，可是周围的社会环境那么糟糕，她要去做的事情还有很多很多，爱情只是人生菜单上的一道开胃餐而已。最美的爱情给了茉黛，她与沃尔特两人的结合，是灵与肉的完全契合，是忠诚和坚守的最好诠释。看上去很美的爱情根本不是一件容易的事，在遇到外界困难时，是对爱情的执念支撑着茉黛信守着对沃尔塔的忠诚，也是爱情的力量让茉黛这位锦衣玉食的女贵族心甘情愿地沦落到酒吧为人弹钢琴讨生活。中国人有古话，贫贱夫妻百事哀。似乎一旦落入贫穷，爱情是毫无招架之力的。但对于经历过财物的人而言，诚挚的爱情或许才是他们最好的生活方式。在茉黛和沃尔塔那里，饿了，那就搂抱着睡吧。冷了，那就做场爱吧。现实是艰苦的，但到了他们的床上，却是世界上最幸福的伊甸园。罗莎，这是有着身体残疾的女孩。她似乎不敢奢求爱情，她把所有的精力都花在了工作上。她显得咄咄逼人，未尝不是她自卑的盾牌。是她的性格魅力为她引得了爱情。写到这，忽然觉得，若是想要一份持久的真挚爱情，漂亮不一定是最主要的，而性格的魅力才是真正的武器。 这部剧，通过虚实相结合的手法，洋洋洒洒几十万字向读者展示了第一次世界大战的经过。虽然会搞不清楚书中叙述的各位部长大员，各种利益关系。但相比较那刻板、简陋的历史知识，这本富含温度的细节描述让历史变得不再遥远和陌生，它让我们知道，其实就在一百年不到的时间前，一群人，面对世界战争这场灾难时，如何顽强地斗争其中。 权力，自然是被掌握在极少数的社会高层人手里。他们似乎主宰着世界的发言权。但一旦决定做下了，在具体推动的过程中，却又是小人物的贡献。如果说，一场变动，可以为高层大人物带来利益的重新分配，也可以为小人物带来命运的彻底改写。历史的车轮，是整个人类在推动。只是，让人悲伤的是，也许大人物会失势，但比较起成千上万小人物的牺牲，又显得多么地微不足道。书中将战争期间，守候在家的人如何为前线的亲人担惊受怕叙述得让人掉泪。战争，永远都是残酷的。 这部剧既有高高在上的贵族的日常言行，也有挣扎在温饱线上的贫民的苦苦支撑。任何一个国家，发展至今，都经历过生死苦难。对于当今的我们，唯有珍惜眼下岁月静好的小日子罢了。