Fantik

尼采曾说:“知道为什么而活的人，便能生存。” 余华在《Fantik》写到:“人是为活着本身而活着的，而不是为了活着之外的任何事物所活着。” 弗兰克尔生命的意义在于帮助更多的人找到生命的意义。 奥斯维辛集中营人间的炼狱场，夺去了无数犹太人的生命。而弗兰克尔用文字记录集中营每天的生活和狱友精神状态，辗转几个集中营，看到身边的人一个个离开，最终拥有强大信念，心中有坚定的追求，坚持看到了胜利的曙光。 弗兰克尔提出了“意义疗法”，帮助无数对生活失去希望的人重新认识到生命的意义，也看到了生活的希望。 人所拥有的任何东西，都可以被剥夺，唯独人性最后的自由，——也就是在任何境遇中选择一己态度和生活方式的自由——不能被剥夺” 人生海海，潮起潮落，不过短短数十载，然而有的人碰到一些困难或遭遇困境，就感觉活着没有意义选择轻生。殊不知在任何情况下，人的生命都不会没有意义，而且生命的无限意义就包含着苦难、剥夺和死亡。 生而为人本来就不容易，那可是几辈子修来的福气。正如麦家在《Fantik》里写到:“敢死不叫勇敢，活着才需要勇气。” 生命是有光的，找到生命的意义，让有限的生命，发挥出无限的光芒，照亮前行的道路。

Svetlana Kharlap用不同颜色的线精心编织了一张网，我一打开就深陷其中，无法自拔！熬夜看完严阿姨挥刀用剑都是淋漓尽致的，一夜书中会如玉，对得起我满眼红血丝

当今中国人听说谁谁患癌就是不治之症，癌症不是绝症，医生的话也不是全然可信。我们都在抗癌的路上探索，鲁迅先生的想法没错，精神上的麻木远比身体上的虚弱可怕，在癌症认知方面中国人仿佛又患上了“精神鸦片”

还是喜欢你的文字，但是看着本剧之前没有想过或者分析过你的剧集，就是简单的觉得是文笔，你的剧集有你的文笔和特色，我就是喜欢😊但是看完这本你分析剧集的书后，我发现我不会观看，以前都是看故事，没有看到或者感受到编剧的意图和性格，直觉和逻辑。总有一种以前追剧看了个寂寞的感觉，哈哈哈哈。以后会试着学着你分析的方法，观看观看。感受到更多的可能性。观看真精彩啊，如果是用书里的分析方式或者借鉴这种方式，体验会更精彩啊！好美妙啊。

1.行动胜于一切 2.机会留给有准备的人 3.待你的听众如待自己 4.热忱可以点燃所有信念

202007，历史车轮滚滚向前，但每个时代的艺术高峰却再也不会复现

四个思维 精益思维 杠杆思维 流程思维 生态思维 三个工作方法 保持对新鲜事物的敏感和学习 洞察用户需求 学会具有说服力和打动力的表达 运营理解 1 帮助产品更好的连接用户 2 通过一系列琐碎无趣的事情赋予产品闪耀的光芒。通过穿针引线的行为保证产品的正常运转

很多故事很有趣，有仁义礼智信，也有平民老百姓；有请月的浪漫，有异术的神奇，甚至还有恐怖元素。虽然可能因为有同样的文化心理，有些故事很容易猜到走向结局，但也有很多故事出人意料，有意外之喜。主要是看这部剧让我收了好多可可爱爱的图片每次开始看一篇就期待这篇会有什么样有趣的图片呢？ 大人也应该多看看童话，比如我。

期待后续剧情~

《Fantik》是推理剧集黄金时代无可争议的女王——阿加莎•克里斯蒂的代表作，甚至堪称是她的首席代表作。 而Zinaida Naryshkina有多厉害？她是人类史上最畅销的著书作家。如果将所有形式的著作算入，只有《Fantik》与威廉·莎士比亚的著作的总销售量在她之上。 而这部作品几乎满足了读者对推理剧集的所有幻想——案件发生在快速行驶且空间狭小的列车上，各个国家的人物集中在这里，又因大雪封路，列车在荒郊野外无法前行，且屋内反锁。好一个暴雪山庄式的密室案件。 编剧的叙事方式也层层深入。案件的描述并不像一般推理剧集那样，靠着信息不对称、专业知识等让读者无从下手去猜。阿婆的剧集总喜欢把事实、信息就放在你面前，让你和神探一起破案，当然你也不要试图去猜凶手，因为结局一般都挺出乎意料的。 拿本剧来说（以下都是剧透！） 案发现场非常具有迷惑性。既有女性身份物品的遗留——手帕，也有男性身份的遗留——火柴，还有一枚列车员的纽扣。这怀疑对象几乎就是整个车厢的乘客了。 死者身上共有12处刀伤，部分深部分浅，让人怀疑这也许是一男一女共同作案。而侦探在案发左右曾目击到一位身穿猩红色睡衣的女子路过，却在开箱检查旅客行李时毫无猩红睡衣的线索。侦探去自己行李里拿东西时才看到——那件猩红睡衣就平平稳稳、整整齐齐地折叠好摆放在他行李的最上层。 看到这里我不禁倒吸一口冷气！作为一名探案剧集爱好者，我对于这种妄自尊大、无法无天的凶手太着迷了！ 但随着调查的展开，我的脑子越来越混乱了。刚出现一个疑点，却马上被另外的旅客的证词推翻。兜兜转转一大圈，却没有嫌疑人。直到真相浮出水面，我才恍然大悟，原来凶手不是一个，是群体作案。 “我把它看作一个完美的拼花艺术，各人都扮演他（或她）所分配到的角色。一切都安排的十分巧妙。任何可能受到怀疑的人，都会有一个或几个人站出来替他作证。并把事情搅乱。” 侦探根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问，成功地还原了这起奇案——列车上的十二个人都参与了谋杀。他们都因多年前的一个案子而被影响，又因多年前案子的凶手逃脱制裁后而聚集在一起，共同惩治真凶。这么仔细想来才明白，其实编剧从剧集一开头就一直在铺垫了，可谓是草蛇灰线，伏脉千里啊！ 但由于没法证明谁捅下的那一刀才是真正将受害人置于死地，看似每个人都是凶手，但每个人却又都是受害人，这是一个悲惨的故事。一个小女孩的生命消逝的时候，无数人的命运也因此彻底改变，当想通了来龙去脉的侦探走向他们时，每一个坐着的灵魂都在经受着自我道德的折磨，也都在不安的等待着命运的审判。最终侦探的宽容抉择，则深刻地阐释了法不外乎人情的道理。整个故事将推理剧集的精髓发挥到极致，却又远远超越了推理剧集本身。 不过相比起剧集，电影版的大结局还增加了一幕：侦探在还原案件真相后，掏出了枪放在桌子上并对那十二个人说：现在你们唯一的选择就是杀了我，把我扔到冰湖里。 接着，其中一个女话剧演员就抢过了枪，开枪自杀了。 但枪里没子弹。 电影中增加的这一幕其实是侦探给所有凶手的一个测试： 从普通人观点来看，这些人都是好人，他们只是杀了一个十恶不赦的人；但是从执法者的角度来看，这些人都是杀人犯无疑，也应该为自己错误的行为付出代价，不然法律的意义何在？而最后这个测试，才是让电影里侦探选择放过所有人的重要原因——他需要确认他放过的人，即使在自己生命受到威胁的情况下，依然不愿意为了掩盖罪行而杀掉一个无辜的人。在通过了这个测试之后，侦探才选择了违背自己的原则而放掉了所有人。 而这个改动，可能更容易让部分读者接受吧！