Mumbai Meri Jaan

我认为这部剧的科幻意味不浓，更多的是童话故事和寓言故事。实际上，大人世界里的我们都预测不了未来，更别说孩子世界了。所以编剧写这样一个孩子世界更多的是在表达他对世界的认知。 如大量子这样一个明明能颠覆世界的创造，在剧集中却没有发挥太大的作用，这是因为大量子其实指的是政治制度。在从悬空时代进入惯性时代的过程中，大量子把中央的指令传达到了个人。其实我们现在也能做到，只不过我们靠的是党组织。在从惯性时代进入糖城时代时，大量子把个人的意见传递到了中央，但这种意见大多是非理性的。后一种模式指的就是投票选举。可以看出，因为大多数人的非理性，投票选举必然会导致错误的决策。那美国为什么没有因此而崩溃呢？因为美国的政治靠的是沃恩而不是戴维，哪怕是总统，只要不和实际掌权者合作，也会被赶下台。 又如糖城时代，指的其实是生产力高度过剩的时期。中国的糖城时代是享乐，美国的糖城时代是暴力。在编剧写出这部剧的九十年代，中国社会弥漫的是未富先奢的风气，而美国一向都有输出暴力的传统。当物质需求得到满足而精神文明建设不到位时，社会要么死气沉沉，要么动荡不安。 再说中美大互换，指的其实是美国的文化侵略。中美大互换明显对美国更有利，美国不但有了广阔的西部可供闯荡，还有了几千年的历史资源;而中国却要割舍掉自己几千年的传统。沃恩之所以笃定中国孩子一定会换，就是凭借美国的文化吸引力，这是阳谋，防不住。就像在疫情爆发前，你随便找一个中国人，给他一个移民去美国的机会，他八成会同意。剧集结局是民族融合，移民火星，但假如现实中真的来了这样一次文化上的大互换，我们还会有今天的中国吗？

书里面的故事你她的某个朋友像极了我，我的青春，我的选择，成就现在的我，怀念，遗憾通通都有。现在呢，还在做选择，还是会有想要的不想要的结果，想要改变的决心和没有行动的行动，给自己一个小目标，哪怕是四年，很快会过去，看看你是否会感谢改变后的自己。

这是2019年我看过最有价值的一本剧，无论是企业成长、产品成长、个人成长都遵循这个生命周期。

就是有点墨迹剧情还不错，我是从复仇才开始看上瘾的，以为是个大悲剧，不过不错👍

Paresh Rawal先生融中西文化于一炉，兼具诗学与哲学的论述，思想深邃，思辩精辟，引领读者进入美学殿堂漫步。

比起导演前作感觉叙事流畅度进步不少，整体气质也调整到一个更加主流的风格，同时代入了导演自身的跨文化身份，所以能够在这样一个The Substance式的故事里瞥见一些东亚民俗元素和文化碰撞。但影片似乎在“身体恐怖”和“灵异恐怖”两种类型之间摇摆不定，对主角心境变化的描写也不够深入。故事后半程走向愈发失控，最终又沦为了一种猎奇展示。整体呈现效果还是略为普通，缺乏一些特质。#HKIFF50