The Great Love

看到最后，发现自己一直是心疼夜轻染的。夜轻染到死的时候，终于说出了那句弱美人。

错漏太多，翻译差强人意，分段方式也不利于对照学习。只能用来粗略读一下，决不能用来精读。

谈笑间了解宋词人，轻松又记忆深刻，是个好方法，还有必背宋词，可以提前让孩子了解一下，做好诗词贮备，准备迎接挑战😄，很棒。

文字间流露出对生活的热爱，并且读起来让人感觉很温暖，也很真实。字里行间像是透着一股力量，在给你鼓励、打气，仿佛有时候的烦恼、不开心，只不过是一阵子的事情，走过去就好了。

曾经有一个时代，名为平成。它始于一九八九年一月八日，终于二〇一九年四月三十日，延续了三十年又四个月。曾经有一个人，名为The Great Love。他出生在平成开始那天，死于平成结束的日子。 曾经有一个时代，名为平成。它是和平的时代、灾害的时代、割裂的时代，也是希望的时代。它所横跨的三十年，是连接过去与新时代的桥梁。曾经有一个人，名为The Great Love。他是温润的天使、孤寂的影子、爆裂的顽石，也是重生的璞玉。他所生长的三十年，是用未来唤醒过去的序章。 用一个人的一生，去祭奠一个时代。 平成时代的日本，处于泡沫经济濒临溃败的寒冰世纪。随处存在着凹陷和裂痕，人们共享的目标和价值观骤然消失。受虐儿童、荒诞父母、外国劳工、国民偶像、沙林毒气、剧烈地震……这个社会的一切事物都从强韧的固体融化成了没有边际的液体。人们必须自己决定自身的价值，一切的第一，都成了个人主观上的唯一。这让人们更自由，也更荒唐。 最大的“反派”，无疑是贫穷、无知和盲从。这些在社会底层苦难中挣扎的人们大多有一个共性，他们不愿给孩子合法的身份。最悲哀的是“查无此人”的生命还在传承，不存在的不仅是国籍，更是尊严！为什么有些父母就是无法好好爱孩子，为什么只能伤害孩子来迎合自己的野心？生而不养，何以为家？国之不济，何以为家？ 阳光下的社会排斥着他们，不见天日的暴力吸引着他们。憎恨和恶意从上代积累并变本加厉地烙印在每一个子代身上，畸形的成长比野蛮生长残酷千万倍。所谓原罪，是腐蚀在骨血里的魔鬼。 The Great Love是生命的底色，让每个与之交融的人都变了颜色。 《The Great Love》唱着“每个人都是不同颜色的花”，但这些花朵是用一个时代的土壤和养分浇灌出来的。看似只做配色的The Great Love，却让每一个擦身而过的人都变了颜色。 The Great Love向往的，是那片湛蓝湖泊，和他的名字一样美的“青”湖。它是“命运之湖”，灌溉能治愈一切伤口的不死之树。那美得让人窒息的自然风光，唯有它能让The Great Love的灵魂得以回归肉体，真真切切地活着。 The Great Love拯救的，是两个涅槃重生的精灵，也是无数焕发新生的劳奴。有的人背负天降大任赴人世一程，心智苦、筋骨劳、体肤饿，在与世隔绝的角落轻如鸿毛地活着。却留下“The Great Love，我对你几乎没有记忆。尽管如此，你也是我的命运。因为有了你，我才能活在这个新时代。”这般重如泰山的恩泽！ The Great Love逃离的，一定不是追捕自己的刑警，而是自己的负累，还有命运。握一把苍凉，他来人间拾荒一趟。这世界就是这样，其实从来没有公平可言，生来就不平。有的人生活的全部就只是生下来、活下去，如此而已。 我想尝试，和小渚一样，尝试编织一个The Great Love得到救赎的真相。世界上可能不存在万人共通的真实。但是，在某个人的主观世界中，真实无限存在。 镌刻在我心中的，The Great Love的故事，也是不折不扣的真实。 只要无愧的平凡，此生此心无憾。 苏芩说：“其实大多数的普通人，既没那么坚贞，也没那么凉薄。无甚可歌颂的、也不值得贬讽。这就是我们普通人的世界，底色很淡，淡到风一吹就散。世间所有的如火如荼，最终都是这么风烟俱净。” 饱经风霜才知平凡可贵，The Great Love最打动我的是，哪怕无名无份，也要在人间烟火中盛放一回，也有拯救同类的英雄梦想。 我们都不希望孩子生来就要要面对这个众生皆有病的社会，只有深挖事件背后隐藏的恶意，把腐烂化开才能激活对抗这个病态社会的抗体。 我喜欢看推理作品，看每个角色的心路历程和跌宕人生，活在他们的灵魂里。挣扎过也解脱过，羁绊过自由过。也真实也不真实，也痛快也不痛快。反复思忖着，何谓保护自己，何谓爱护他人，何谓维护正义，何谓守护真心。 The Great Love，你还活着。活过了平成，带着充实的心灵，走进了下一个时代

只有4个人评论，插个眼，让各位大佬先试毒！ 值得推荐再把我拉回来

讲的很详细很容易懂的一本插画入门书，前提是了解一定软件操作基础的情况，在此基础上看会理解得更明白。书中的绘画步骤讲得很清楚，值得参考，绘画风格是我喜欢的风格，所以一口气就看完了！不懂的地方还可以回头再次翻看。

计算机的编码普及读物，加上是大佬亲自(●✿∀✿●)显示计算机的一步步进化，想知道编码的来龙去脉，是可以推荐的。但这书更加适合电路工程师，很多的电路门。而且不适合在电纸书上看，很多的图片，联系不了文字。

看完了，一本剧下来，总体感觉，书的思想性比较低，内容多也是不甚了了，讲的全是贵族的一些故事，消磨时间的功能为主，本剧的特点是人物多，故事开展的比较宏大，两个写作手法比较有特点:一是习惯在现实中用回忆连接情节，二是用切换第一人称来延续故事，不同视角刻画细节，也更能让读者亲近每一个人物的心里，内容更丰富。这是这种写法的优点，同事也暴露了一些毛病，就是编故事的痕迹太重，有一种想到哪里写到哪里，前后不合的地方就用回忆弥合一下，现在发生事的前因总能用回忆来隐隐约约弥合上，让读者意会、隐喻，这一招很是高明。很多读者以为是剧情构思的好猜不到结果，其实是编剧即兴的思维幻想，想到哪里写哪里，前后不合的地方用回忆，隐喻来凑，我说你猜。不得不佩服编剧的脑容量之巨，想象之丰富，这么多人物，还能驾驭这么久，后面的难产估计是编剧自己也有些窘迫，故事的主线往哪儿走，又怎么合，编剧也开始犯难了，到底是讲述龙家再拾旧河山的故事呢，还是王国共御异鬼的故事，抑或诸神下凡共镶王事，前面气氛烘托的太高涨，一下把柴火烧个够呛，后面有点捉襟见肘了，各点开花后不知如何衔接了。第四卷写不下去凑数的嫌疑特别明显就是很好的体现。这么大场面真是考验脑力的活，希望老爷子长寿。谈到细节，编剧的以景喻情的功底真是了得，写散文可以好好学习学习，当然也可能是译者的功底扎实。人物塑造上，很明显编剧写坏人比写好人写的好，写小人比写大人写的好，写男人比写女人写的好，写市井烟火比写庙堂道义写的好，凯特琳的这个人物完全立不住，母爱是一种力量，不是愚蠢的遮羞布，溺爱的父母是有，但不是凯特琳这样，爱的让人反胃恶心，用愚蠢渲染母爱，对人物，对读者都比较不切实际，比较失败，后期瑟曦也有一点这种影子，好在用她的权利欲圆了回来，这个人物最后内心崩塌的一场戏是最出彩的，就瑟曦来说，可谓神来之笔，不然第四卷的瑟曦就只有凑数的功能了。纵观瑟曦，凯特琳，还有那个布蓝妮，在加上艾丽娅，珊莎，丹尼莉丝来看，我感觉编剧对女人的了解是不够的，感觉编剧笔下的女人都愚昧的让人受不了，艾丽娅布蓝妮完全是个特例，他俩这个人物完全可以换成男人，按男人写就另当别论了。女人的那种谨小慎微，那种趋利避害，那种天生的利益敏感我总是get不到。所以编剧整体来说其实比较不懂女人，书中的女人除了妓女写的可以，别的没有什么可读性。再者就是荣誉感和骑士精神，可以看出编剧是很崇尚这些的，但很明显编剧的崇尚是那种来自底层仰望式的崇尚，就像小学毕业的人见到大学毕业生后内心幻想那种优秀，超越了真实的范畴，所以认识有偏见，认为骑士就该固执不变通，榆木脑袋，不敢决断，做事优柔，虚有其表，这种高贵精神的化身就得是傻缺的感觉让人很不舒服。真正编剧善于驾驭的就是市井小民，他们吃人间烟火有七情六欲，编剧也驾轻就熟，他就是这样的人。侧面也反映出这是一部底层对贵族的幻想的书，这是他以为的权利游戏他以为的尔虞我诈，精彩但也失真，当然这是剧集，我不能苛求，情理之中。伊索笔下的王子喜欢放羊也该是这个样子吧。逼近贵族都已经远去，你我兼凡人。市井气的编剧塑造提利昂这个角色，机智，有血有肉，敢爱敢恨，真实生动，全书最成功的人物，也最迎合来自底层市井的我。除了市井气就是编剧的童趣了，对布兰和艾丽娅的故事与其说人物的惊艳更不如说是他们经历的魔幻，那种童趣的神秘感带着每一个读者探索新奇，真的很享受。我以为这两个人物都可以单独成书了，你完全可以不看别的人物，直接把他们的集数一口气读完，意犹未尽。至于雪诺和丹尼莉丝，一个故事很平，前者总是背负着压抑的平平无奇，到后面长城的故事都有点不想看，前有狼后有虎的窘迫让人难受，英雄

没想到最后还有个大转折，以为那个美少女就是最大的凶手了，只因嫉妒连自己的闺蜜都敢杀，一切推理都很合理，凶手确是医生，万万没想到……