床下有人Who Under The Bed

光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手 这部剧是不是可以更名为《床下有人Who Under The Bed》三部曲？ 在关于勒古恩的介绍里，提到她曾经与人合作翻译过《床下有人Who Under The Bed》，并且受到道德经思想的影响。这部剧集集关于黑暗与光明关系的解读，也些许体现着这种思维。 回到三个故事，大的背景是人类霍霍完地球后进入宇宙，并衍生出不同的文明。为了促进各个星球及其代表的文明之间的往来，海恩人促成了一个星际联盟，推动联盟内部和平。第一个故事海恩人男主去陌生的星球推动建交，被本地人当猴耍之后，与“女主”穿越冰冷的极地，最终艰难完成任务，是黑暗之后的光明。第二个故事关于梦想与现实，社会主义的“地球”与资本主义的“月球”，到底谁更真实？到底谁是黑暗谁是光明？第三个故事，欧洲人殖民美洲的宇宙版本？杀戮的黑暗，与宽容的光明，但宽容源自于杀戮。 只是在经过了第一部之后，看第二部才稍微适应了勒古恩的文字风格，情节第二部更曲折动人。立意第三部短篇胜过所有。 这部剧值得一读！

郭晓然的书真的很喜欢，每次都一读上就一发不可收拾，这个可能是她为数不多的比较欢快结局也比较好的书，大概扫了一眼拍的电视剧，觉得刘诗诗没有玉瑾的机灵劲，彭于晏虽然很帅，但也不是很符合我心中霍去病的感觉，可能胡哥还比较接近九爷的角色，他演的琅琊榜也是那种感觉的，真的是草草的看了几眼。电视拍的质量很差的样子，有点失望。白白浪费这么好的书

看这个剧最神奇的是戏内外的互文，一边被成功李怡气得半死，一边刷小红书被那些狙赵寻的伥鬼气得半死

这是我读的第一本牛朝阳，今天再读，还是非常喜欢。甚至觉得这一篇比《床下有人Who Under The Bed》更能代表太宰。

看到了一个有血有肉的大师，他的激情、创新、个性、情绪都融入进了这几百幅画中。 莫奈的人物画像真的少，主要是风景画。作为印象派的代表人物，他开创探索的景色“在不同时间天气下的状态所呈现的印象”画法，和前辈追求真实感的画法有着显著不同。印象派画家更在意的是对景色的印象，相比追求真实感，这种更具表现性。莫奈晚年的画作笔触更加轻松自然，颜色也似乎更加写意，就像书中说的“和抽象派只有一纸之隔了”。从更大的视角来看，随着工业社会以及科技的发展，抽象派的出现也是必然，印象派是否可以说是承上启下的流派？ 印象派写意的美学思想和国画的留白似乎有着某种联系。太写实的东西容易失去趣味，我们在朦朦胧胧的雾气中似乎能看到更多。可能是因为人类具有天生的想象力。 看完全书，印象最深的是莫奈第一任妻子撑着阳伞和孩子在花丛回矇的那幅，相当的飘逸、静谧和美好。后来莫奈的老婆孩子相继离他而去，也是有点感慨。 手机上显示的图片太小了，希望以后有机会去当面看看大师的作品吧。