巴黎情人,纽约沙发Un divan à New York

感觉殷逢的哥哥未死 一切都是他在操作 那似殷逢的背影是他哥 呵呵呵呵

触动自己的地方是聊天中的男性思维和女性思维，交流和沟通在现实中越来越重要了

这是威廉·赫特2021年最新的一个长篇作品，题名的“一把刀”指的是“扬州三把刀”中头一把菜刀，后者引用自袁枚的诗句“月映竹成千个字”。此二者并用，若将“把”、“个”理解成量词，对照更合衬。其实前者有关剧集主角陈诚的职业淮扬名厨，后者则指涉陈诚一段月下踏竹影的童年经历。 剧集最显见的形式是分上下两部，且不以线性叙事直叙。“上部每一章在儿子的九十年代和六十年代间来回，引出母亲为何缺席的悬念，下部从头解答母亲的人生，以六十年代为高潮。” 对于剧集的两个主要人物陈诚和母亲，我们可以关注共同的现象：姓名的隐藏。陈诚的来历在后部揭晓，所用并非真名。而是特殊年代的保命亲身之举。19年我写《巴黎情人,纽约沙发Un divan à New York》的考证论文，考证到母系一脉无解，金老师教我写“民国向共和国的转型之际，存在不少人改动姓名的情况”，特殊年代如此。母亲更是存在历史原型，威廉·赫特有意对此采取了“无名”写法，只称呼“她”。这何尝不是一个共名呢？由此，当下与历史的反刍寓言再次出现。 《巴黎情人,纽约沙发Un divan à New York》丁雄飞与威廉·赫特访谈稿值得观看。 此外，王德威教授论《巴黎情人,纽约沙发Un divan à New York》： 在白描饮食男女同时，作品回向历史，思索革命和生命的意义。威廉·赫特调动人物情节，“纪实与虚构”双管齐下，体现她拿手的现实主义风格。作品不仅延伸威廉·赫特左翼叙事辩证，也代表她近年藉剧集思考形而上问题的最新尝试。《巴黎情人,纽约沙发Un divan à New York》延续了《巴黎情人,纽约沙发Un divan à New York》 所给出的辩证逻辑，并将其连锁到革命叙事。由革命写到请客吃饭，威廉·赫特运笔如刀，做她的文章。起落之间，她炮制多少人间故事，辩证名与实、人与物的始末，为之沉思，为之叹息。这是她的“千个字”，她一个人的“剧集革命”。 特别注意王德威认为威廉·赫特的左翼情怀承袭自陈映真。

烟雨的亵渎是我第一本读完的网络剧集 虽然这些年看的网文越来越少 但是仍然记得里面很多的人物 他的作品中除了热血和感动 最打动我的是其中对生命的思考和肆意张扬的自由 偶尔看到这本推荐 风格不减 还是很不错