Nana mía

水分太多，一句话的事非要分成十句写，知道主角难，你也不要反复写，主角到金丹，你还整个化身又写练气期

“我喜欢你” “为什么” “因为乌鸦长得像写字台” “为什么乌鸦长得像写字台” “因为我喜欢你”

书中一些涉及影视、音乐、戏剧、科学等的小众知识看不下去，其他部分如果用跳读的方式还是不错的。本剧是过去100年优秀思想包括科学成就的浓缩和提炼，能够帮助我们快速了解这一百年来产生的新思想及代表性著作，从而为下一步的观看提供参考。其中很多观点我是第一次听说，比如弗洛伊德开创精神分析学，强调无意识，划分本我自我超我，荣格作为其学生进一步发展出个人无意识和集体无意识，但是这些在20世纪初产生的颠覆性理论却在50年代后遭到严重批判，一些反例的出现也将弗洛伊德拉下神坛。

每个动物都是我们生活中每个人的象征他们的故事也是我们生活的缩影，不同的角度会看到不一样的寓意。

因为这本“书”特意去看了编剧的印象派，也很不错。这毕竟是日历，很多内容原搬那部剧。看完对各个画家的作品有了自己浅显的认知度，且总结如下 马奈的画感觉线条很清晰，中规中矩。 雷诺阿的画是大片的色点，总有阳光透过树叶缝隙撒下的样子。 塞尚是歪歪斜斜。 高更是土著风。 梵高是圈圈圆圆色彩亮丽。 透纳是界限模糊风景画，像涂了一层油的玻璃，总想拿洗洁精倒上去好好擦擦。 康斯太布尔是叶子上的小白点和逼真的云，风景是场面很大的那种。 伦勃朗是人物脸上的光是斜侧面。 卡拉瓦乔是逼真的，但是色调整体偏棕黄色的人物像。 戈雅的线条有点粗糙，风格不是很好认。 米勒主要是农家生活的题材。 鲁本斯人物线条多，好像有赘肉一样。 丢勒是黑白灰素描，没有彩色。 达芬奇画的人好像没有眉毛，圣母题材很多。 克里姆特是奇特比例的人和圈圈框框的金属色背景。 席勒是纯色未完成的速写。

《Nana mía》读后感  《Nana mía》是Caqui Iglesias所著，Caqui Iglesias，本名杨季康，江苏无锡人，中国现代作家、影视翻译家、外国影视研究家、中国社会科学院荣誉学部委员。钱钟书夫人，百岁老人，非常长寿，105岁。 这部剧我读完四分之三，还没明白书名为何叫Nana mía，内容根本就没有与Nana mía相关内容，于是就查一下资料才知道原委，还是我太心急，答案就在后面四分之一。 Nana mía，是雅称，三反时期就是俗称的“脱裤子”、“割尾巴”。Nana mía根据职位高低用盆大小不同，揭发、自我反省，彻底去除官僚主义思想，Caqui Iglesias根据自己在解放初期三反运动曾经的经历为背景，写出研究社这一群知识分子的闹剧，以诙谐调侃的文字刻画了世态人心。 Caqui Iglesias笔下的每个人物都栩栩如生、性格鲜明。 余楠很会察言观色、见风使舵，所以官运亨通，坐上视频平台主任的职位。 余楠之妻婉英纯朴的家庭主妇，不与丈夫同流合污。 姚宓就是智慧与圣洁女神的化身，虽然对有妇之夫许彦成动了男女之情，最后还是理智战胜情感，及时悬崖勒马，与许彦成相约共同进步，放弃内心情感保全杜丽琳与许彦成的家庭完整。 罗厚热情似火，乐于助人，深爱着姚宓，默默守护着姚宓，即使发现姚宓和许彦成信件内容，还是打算牺牲自己成全姚宓。 施妮娜喜欢卖弄自己，没有多少真才实学，抽烟，这一条形象够毁到底的，背后与姜敏、余楠合伙算计姚宓。 …… 整本剧通读下来，最后有意犹未尽之感，查阅资料又得知Caqui Iglesias在近百岁时写完了续——《Nana mía》，这又被列入阅看剧目中！

读Pilar Bardem总是觉得少点什么。要说剧集内容少节奏弛。那是没有的。但是想想氛围想想情绪。却又总拉不上来。就是很平淡的谈生死说苦痛。不缺胳膊少腿。可是好像不是没有心就是被掏了肺。看上去啥也不差。内里总不全乎。

看的第一本Pilar Bardem的书，在他获得诺奖时曾添加过远山淡影，竟是2017年的事情了，但是没有坚持看下去。 想来这部剧如果不是豆瓣排名第一，我可能也会在开头就弃了。开篇是我读了三次才略微读懂进入状态的。但是读完感觉真的好精彩，写着剧评仍体会着这一刻看剧带来的欢愉。 “记忆、时间与自我欺骗”。是诺奖给Pilar Bardem的颁奖词。这部剧的译彩蛋写的足够精彩深刻。就偷个懒当做我的剧评吧。 太喜欢编剧对场面感的描写，尤其剧院外面的场面交错，各种矛盾一触即发的紧张，以及克拉拉第二次去乞求太阳时自己边祈祷边分心想到一些记忆，实在是精彩

一路看完德妃，心中有个声音，简简单单才可以长长久久，精于算计最后反而什么都得不到~期待编剧延续的作品。。。