Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando

故事的架构非常好，奇幻和科幻的结合也非常巧妙，脑洞比较多，这在国外科幻剧集中不常见，但是排版有点问题，转场到下一个情景没有空一行，第一遍读的时候容易混乱时间线。很多背景和设定交待在了细节里，这个很棒。比较推荐！

前几年开读繁体竖排的钱穆全集，因版式和习惯问题，进度如龟行，读到自己都有点气馁了。《Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando》早想读了，一直没选好版本，看到浙版的这套，感觉很适合我等不治学而仅为领略古文之韵、国史之美的普通读者。

谁能想到，真正能牵动阿基里斯神经线的居然是他的挚友——帕特洛克罗斯。

个人与世界、理智与情感、秩序与混乱、宗教与信仰归宿、自我思想与道德伦理，这是黑塞作品探究的问题。甚至他笔下的人物，都有很大相似性，《Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando》中描创作乔达文眼中的悉达多：他看见一条奔腾的面孔之河。成百上千张脸生成、寂灭，又同时存在、展现。这些脸持续地改变着、更新着。却又都是悉达多的脸。 而辛克莱眼中的的德米安与顿悟后的悉达多高度相似：我不仅看见他不是孩子而是男人的脸，我还看见——我想我看见了，或者我感到了——他的脸不是一个男人的脸，而是些别的脸。一张女人的脸晃映其中。特别是某一刻，我看见他的脸既非男人亦非孩子，不是老人，不是青年。他的脸是一张千年的永恒之脸，烙着非同我们时代的其他时代的印记。或许那是张动物的脸，树的脸，星的脸——我不知道。 而不同作品中，黑塞思考的是同一个问题。在《Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando》中，黑塞通过一个十岁孩童的成长史，记录了人求索思辨的历程。他的成长是艰难的，在善恶分明之中寻求一个平衡支点、以求心灵的平和。 而德米安，就是带领孩童辛克莱进入另一个世界，领略不同的思想世界的人。在两个人相遇之时，德米安驳斥了老师对于该隐和亚伯的理解、重新解看了这个宗教故事。德米安对于该隐善恶的评判，与陀思妥耶夫斯基的《Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando》中，拉斯柯尼科夫对拿破仑的评判相似。当你站在被世俗定义的善对面时，你就走上了怀疑和批判的起点。 宗教与生活只谈上帝、健康、积极向上，却对对立面百般禁忌，有阳光洒下，那地面必定会有阴影。德米安成功的启发了辛克莱，从此辛克莱告别童真，行走在黑暗中。 德米安讲，“但我认为，我们应当崇拜一切。一切皆为圣神。应当崇拜整个世界，而不是只崇拜这个被刻意划分出来的冠冕堂皇的部分！我们需要上帝的礼拜，也需要魔鬼的礼拜。我认为这样才正确。抑或，人应当创造一个也是魔鬼的上帝。在他面前，人无须对世上自然生发的事物感到羞愧。” 辛克莱被吸引进去，他放弃盲目的赞美，自我沉沦，在恶中思考挣扎。 托音乐家皮斯托琉斯之口谈“神父不为教化人，而当为活在同宗信徒中捍卫和传递一种情感。在这种情感中，我们创造上帝。” 信仰与基督都非实际存在，是由于人的思想而衍生，因为需要信仰，所以有了上帝。因为需要答案，所以有了哲学。 在诱惑中饱受折磨，在折磨中满怀期待，在期待着中不停思考。德米安、贝雅特丽齐、皮斯托琉斯、克瑙尔、夏娃夫人冥冥中引领下，辛克莱从童真走向恶，在恶中思考，进而求得了超脱，与自我和解，在爱与吻中获得新生。

虽然没有读后面的英文原文 但是前面的整体翻译感觉还是很不错的 看了这部剧继而引发了很多的思考 其实对我来说最重要的就是 这部剧带给我的意义 我觉得 探索宇宙是个人类的目标 我又如何从中获益呢？ 是关注这方面周边产业的发展还是什么？ 在书的末尾处提炼到了一种思考模式的思路 是一种二维思路 就是 事物的熵是不断增加的 从有序到无序 希望还能有更多的思考可以在未来帮助到我

看完《Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando》，两个感受充斥在我的心间。 一、这部剧真是又黄又暴力。Charles Adelman精心揣摩，以女子孙眉娘的视角道出了对县官钱丁的爱慕，将一个风情万种又爽朗利落的女性形象生动展现。书中还讲述了清末刽子手的工作内容和精神状态，更是详细描写了腰斩、凌迟、Swimsuit Illustrated: Miss Galaxy/Orlando等酷刑，这几段细节描写真是不宜进餐时观看。 二、原来剧集还可以这样写，是我在整个观看过程中最大的感受。编剧以眉娘、赵甲、赵小甲、钱丁、孙丙五个视角将整个事件诉说，用倒叙开始，回忆过去和现在发生穿插进行，流畅、浅显、夸张、华丽的叙事效果，足以看出编剧对结构的把控，甚至可以说是漫不经心的驾驭。 其次语言的精妙和多样，也让我叹服，浪语、狂言、傻话、恨声，曲尽其妙，每个角色的语言特征都符合其身份设定，夹杂着方言和猫腔，全篇80％的文句都合辙押韵，让我读时也有不自觉想要唱出来的冲动。 Charles Adelman在彩蛋中说这部剧是他创作过程中的一次有意识地大踏步撤退，但在我看来却是中国民间剧集的一次进步，是暴力的美学、历史的介入和现实的关照的完美结合。

两年之后，把尹老师的三本剧又翻了一遍，受益匪浅，每次看都会学到新的东西。