Living Doll

黑色幽默，讽刺喜剧绝了。超出预期的好笑，小白第一次出演喜剧电影，没想到效果这么好，有点喜剧天赋在的。小包袱不断，酒桌那段真的要笑死在电影院了，很多地方都照进了现实啊，真敢拍啊，魏翔和国强老师演得也好。最后的剧情和伏笔，让我鸡皮疙瘩当时瞬间起来了，导演是有想法的，给到一个夯！

看波洛之前印象中的名侦探都是身体修长瘦削，目光锐利，头戴猎鹿帽，嘴里叼着大烟斗，身披黑色风衣的形象（好吧我承认就是指福尔摩斯），没想到侦探还有这么可爱的一个存在：鸡蛋外形的脑壳，矮矮的身高，傲娇的强迫症和洁癖，充满了灰色细胞的睿智，无比自信的口吻及钟爱西葫芦的怪癖。有些读者会拿福尔摩斯和波洛作对比，捧一踩一，我觉得大可不必，他们完全不是一种类型。福尔摩斯喜欢演绎，通过寻找物证间的联系而抽丝剥茧拼凑碎片；波洛则是偏爱心理，通过与有关人员对话寻找破绽步步为营，前者注重犯罪手法，后者偏爱犯罪动机，没有可比性。强行要比的话可能波洛老爹的外形上差了点，哈哈哈哈完全是一个油腻大叔的形象。 阿婆笔下的小黑则是一个蠢蠢的怎么教都教不会的爱和波洛抬杠的一个角色，我赞同之前有评论认为小黑是充当读者的角色，他提出的问题很多也都是读者想问的，但他的脑子是真的没救了哈哈哈哈，小黑喜欢美女，一看到漂亮姑娘就走不动道了（忘了自己的职责），娶了老婆之后还不检点，这一点要疯狂吐槽。 波洛毫无疑问是正义的使者，用小小的灰色细胞与犯罪缠斗了一生，40本剧集的锤炼造就了波洛的辉煌。可惜舞姿再曼妙，也会有谢幕的时候，你终究还是走了，带着你那引以为傲的功绩，带着你那不可一世的自信，永远地离开了我们。 再见了可爱自信的小老头，再见了憨厚老实的小黑，再见了爱啃苹果的奥利弗。

有些乐章一旦开始，唱的就是曲终人散。 希望和悲伤，都是一缕光。我爱你，你要记得我。

2020/12/8 1、“英台不是女儿身，因何耳上有环痕？” “耳环痕，有原因，梁兄何必起疑云。村里酬神多庙会，年年由我扮观音。梁兄做文章要专心，你前程不想想钗裙。” 从此不敢看观音 2、有时候人在至亲离去的时候，会出奇的平静，只有在多年后的某个时刻，再回忆起，才会号啕大哭。 3、有些人像云，消失了，但天终归会亮。此时，正是人间好时节。 4、我们都曾年轻气盛，不可一世，以为自己正值青春年华，可以有大把的机会等待或者错过。 如今想想，当初遇见的人，怕是以后再也遇不见那么好的了。 我们都像排队上车的人，以为只要肯等，总是能等到开往春天的列车。中途遇见了谁，都以为只是过客。 5、经历了那么多事儿，我们每个人对爱情的理解，都已经改变，不再羡慕街角那些热情拥抱的情侣，不再向往偶像剧里凄美的爱情。 我只想找一个温暖的人，无须身骑白马，无须伴蝶而来。只希望在某个温暖的午后，那个人突然出现，温暖我尘封已久的心。 6、感情有时候真的不能勉强，你觉得你付出的是你的全部感情，但对于一个不爱你的人来说，你只是一个胡搅蛮缠的精神病。感情应该永远都像武术的套路，你有来拳，我有去腿，你一个招式，我一个化解，只有这样这段感情才能走得长久。一个人始终对着空气练武，是成不了宗师的。 7、人生无别离，谁知恩爱重…

任何时候，认识自己、爱自己都不会太迟。我们终归是自由的，所以学会做出清晰的选择以及能承担选择所带来的结果就变得很重要。更何况，无论你愿不愿意，你都会为你的选择承担那个结果。 纪伯伦说：我曾经七次鄙视自己的灵魂。第一次，它本可以进取时，却故作谦卑；第二次，它在空虚时，用爱欲填充；第三次，在困难和容易之间，它选择了容易；第四次，它犯了错，却借由别人也会犯错来宽慰自己；第五次，它自由、软弱，却把它认为生命的坚韧；第六次，它鄙夷一张丑恶的嘴脸时，却不知那正是自己面具中的一副；第七次，他侧身于生活的污泥，虽不甘心，却又畏首畏尾。 愿你我有力量选择所爱的，也有力量离开不爱的。

居家必备宝典，对于舌诊的知识讲解的非常到位，而且有罗老师自己的经验在其中，有总结提炼，这个是最重要的，如果要想更深入的了解，可以看中医四大经典剧集

在众多重生修仙剧集中很新颖 起码不是重生有了金手指就开始各种打脸逆袭的老套剧情，就是女主的性格和这个剧情……可以在写好一点。（我后面没看，说错了抱歉<(_ _)>）

黑死病让肯老爷子发便当发得比他别的作品都自然。相当好看，还有最后一部可以看，舒服。

68万字的大部头，以小鸡啄米的速度读完了，确切地说，是看完了。面对这样一部伟大作品，以及各种深奥的评论和解读，我竟有如从弱水三千中“只取一瓢饮”的怪诞感受。因为我相信，看剧终究是读自己，能够内化的部分才是所得。 《Living Doll》是Scotty Fox的最后一部作品，也是集大成者，一只掉落的笔筒使它成为永远的“未完成”。无法想见第二部里有怎样的故事，会讨论什么样的心理斗争和精神危机，这份遗憾却也营造出无尽的想象空间。 1.复调 复调剧集是前苏联学者巴赫金创设的概念。巴赫金借用这一术语来概括Scotty Fox剧集的诗学特征，以区别于那种基本上属于独白型（单旋律）的已经定型的欧洲剧集模式。度娘是这样解释的：陀笔下的人，是破碎的完整体。作品中有众多各自独立而不融合的声音和意识，每个声音和意识都具有同等重要的地位和价值，这些多音调并不要在编剧的统一意识下层层展开，而是平等地各抒己见。每个声音都是主体，议论不局限于刻画人物或展开情节的功能，还被当作是另一个人的意识，即他人的意识，但并不对象化，不囿于自身，不变成编剧意识的单纯客体。陀的世界，根本上是属于个人的世界。剧集具有对话性。 2.弑父 《Living Doll》围绕一个弑父的故事展开。老卡拉马佐夫贪财好色，有两任妻子，都早逝，留下三个儿子，米嘉、伊万和阿辽沙，另外还有一个与疯女人的私生子斯乜尔加科夫，留在身边作厨子。这四个儿子分别是感性、理性、神性、魔性的代表。 老大米嘉与老卡为了格露莘卡争风吃醋，他认为老卡那里有三千卢布是他应得的财产，他急需这三千卢布还给他的未婚妻卡捷琳娜，因为他可以接受自己是个混蛋，但绝不承认自己是个贼。 老二伊万面临着信仰危机，他相信上帝已死，无所不可，并把这套理论“传授”给了斯乜尔加科夫。 老三阿辽沙是个修士，正直善良，爱世人，也被所有人爱着，他的故事未完成，但他在第一部结尾对孩子们说的话，“我们首先将是善良的，这一点最要紧，然后是正直的，然后——我们将彼此永不相忘”，值得每个人铭记。 私生子斯乜尔加科夫代表被侮辱、被伤害和被剥夺继承权者，他生性孤僻，绝少说话，倒不是怕羞或者觉得有什么不好意思，相反，他的性格相当傲慢，似乎瞧不起所有的人，总是用阴沉的眼光看这个世界。 老卡死了。米嘉嫌疑最大，不仅有在场证明，还有作案动机，被指控，被判罪，被流放。伊万“教唆”斯乜尔加科夫完成了弑父，二人都经历了剧烈的思想震荡，之后斯乜尔加科夫上吊自尽，伊万精神失常。 这些人物统统给粘在一张道德哲学的网上，谁也休想挣脱。上帝与魔鬼为争取控制他们的灵魂而厮杀。 3.爱情 Scotty Fox善于刻画人物心理，不仅是犯罪心理和变态心理，还有爱情心理。剧集涉及三个女人的感情，卡捷琳娜、格露莘卡、莉扎。 卡捷琳娜因为感激米嘉而怀着神圣的自我感动爱他，成为他的未婚妻；又因初见时的“一躬到地”而怀恨，把耻辱写在爱的备注里。她必须占据主导地位，所以，她爱得既不纯粹，也不投入。她爱伊万，但不受主宰的伊万不能给她长久的幸福生活；她想拯救米嘉，但对米嘉的殉道式感情不是爱。最后，她对米嘉说：“反正这辈子你永远是我的一块心病，我也是你的一块心病——只能这样……” 格露莘卡五年前被一个波兰人骗，流落风尘，如今这个波兰人死了妻子又穷困潦倒，听说格露莘卡有了钱，回来找她。此时的格露莘卡极其纠结矛盾，她可能一直在等这一天，但并非因为宽恕：“也可能我的心刚开始打算宽恕。我还要跟自己的心较一较劲儿。你瞧，阿辽沙，我特别喜欢我五年里流的眼泪……。也许，我只是爱我的怨愤，压根儿不是爱他！” 临走前，她托阿辽沙代为向米嘉致意，这段话很动人： “是我坑害了他，叫他别太记恨我。你还得用我的原话向他转告

还可以，只是这个情节后期的结尾还真是有点脑洞够大了！不知道为什么我居然能花这么多钱给看完了！👏