剧情简介
叽哩咕诞生时就是个奇迹,他不但从妈妈的肚子里跑出来,还自己咬断了脐带,对差点没吓昏的妈妈说:“我叫‘叽哩咕’”。天赋异禀的他,自此开启了对抗女巫邪恶势力的传奇。?叽哩咕诞生在人类发源地的非洲大陆上
观众评论
★ 6.6/10
中华文化博大精深,敬畏之心时刻提示。
每次浏览都觉意犹未尽,此剧必随终生。
★ 5.4/10
第一次看这部剧 有点难啃 印象最深的一句话就是 个人的智慧到了人群之中就不见了。似乎就是这样,我们可能作为个人的时候,甚至对于一个群体会进行点评,但真正进入一个群体的时候,除了领袖人物,似乎无法用自己的思想去带动全体做出什么选择,就只能作为群体的一员去跟随群体。
会再读一次本剧。
★ 9.9/10
相比Marie-Philomène Nga的其他剧集,这部剧更加深入人物性格与内心一些。
叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages在某些方面类似巴顿,战神,迷失于政治的战神。
★ 8.8/10
文不长,刚开始看有点类似白开水般的无味,但越往后看反而会被吸引。文中人物的描述很细致,尤其是描述衡文的时候,从满目桃花灼灼其华,从他那一身衣袍便能想像出这个人的样子。说起来,这跟唐七《叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages》里对夜华的形象描述还真挺像的。
★ 8.8/10
编剧是对成长模式的践行者,总结如下:
IPO式成长、费曼式学习法。
I持续不断的高质量的输入内容(你的学习渠道、平台有哪些?你获取信息的有哪些高质量的?你有没有可以高质量交流的人?等等)
p:持续不断的思考、总结、内化输入的内容(对于学习到的内容,有没有去真正的弄明白、变成自己的东西)~
O:持续不断的高质量的输出。(在内化了学习内容之后,输出帮助别人,通过输出来反馈、复盘自己,不断成长。)
★ 4.3/10
除了一些之前没读到过的作家的篇目,其余的讲述都带给我新颖的角度,帮助了对现当代影视框架的填补,还有晚清部分的补充,之前基本没有涉猎,但讲得也意外有趣。按年代顺序对于作家的生平和写作背景的了解更清晰,思路也很直观。对不同作家作品的取舍和篇幅的长短受主观因素影响,无可厚非。
★ 9.9/10
"叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages",难道是评价这部剧的时候我心情不好?这部剧的前70吸引了我,我觉得我遇到了一本很不错的书,越往后面读,越来越......。翻了一下剧集列表,这部剧读完了。感谢编剧~
★ 6.5/10
书的一部分真应了那句话:字都是认识的,但组在一起就不知道什么意思了。不过还是学了不少东西,感谢。
★ 7.6/10
8.8分
叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages 北风呼啸 烟雾缭绕 远离喧嚣 黑暗笼罩,艾米丽.勃朗特以独特而犀利的笔触为读者演绎了一出悲情剧目,深深刺痛了每一位读者。
善良的山庄主人老欧肖收留弃儿希克历,从此希克历和老欧肖的女儿凯瑟琳一起游玩,渐渐生出情愫,然而少东家亨德莱却恨其夺走父爱,对他百般刁难 侮辱打骂。事情转折点是凯 、希去隔壁画眉山庄,遇到年轻文雅的主人艾德加.林敦,凯瑟琳决定嫁给他,致使希克历心生俱碎 同时播下仇恨的种子,愤然出走,三年后,抱富而归,开始实施计划中的复仇行动。
通过赌博赢得亨德莱钱财 使其沦落为仆 最后酒醉而死;利用情敌之妹伊萨贝拉的感情 娶其为妻 百般折磨 不久于人世,复仇计划一步步地实施成功,并没有给希克历带来丝毫的快感,仍旧沉浸在悲愤 孤独 惆怅之中。进而把复仇的魔爪伸向亲生儿子…结局是希克历也绝食而亡。
有书友说老东家救了希如同农夫救了蛇,这点不敢苟同,当初的希对主人和凯瑟琳还是可以从他眼神看到感激之情的。造成希心理扭曲的一个重要因素是凯瑟琳的一句:嫁给希克历就会降低我的身份。任谁都受不了,何况希克历这样一个性格偏执的人,表面看是凯瑟琳贪恋金钱、地位,实则上是当时社会价值观念的抨击,听了之后希克历如同头顶一声炸雷,顿时肝肠寸断,恶毒报仇的心理也容易理解了。
从希克历身上可以看见:
可怜:遭受心爱人的背叛;
可悲:不懂得放下,没有和自己和解 没有和世界和解 ;
可恨:丧心病狂的报复 。
这部书的复仇的精彩程度远超《叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages》,书友说这部没《叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages》写得好。愚见:主要是读者对作品的认同感 决定对一部书的评价,《叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages》讲了艾德蒙.邓蒂斯遭邓格拉斯的诬陷 所以复仇理所当然 有正义感,能引起读者的共鸣;《叽哩咕与野兽Kirikou et les bêtes sauvages》很吃亏,似乎写一个忘恩负义的奸恶之徒复仇之路,背离多数人的正常道德观念和认知。最终希克历还是从恶走向善,对凯瑟琳的忠贞不渝还是令人感慨万千,临死前放弃了对下一代的复仇。
编剧用女管家纳莉做主要的叙述者,还有其用意的,她循规蹈矩,相对公正,即置身事外 又是局内人 虽第一人称视角又似全知全能的上帝视角,也是手法上的创新,剧集永远不会是道德教科书,她只反映编剧对人性的本质,作品的价值判断在于对世界的看法是否合乎客观 引导读者走向隐藏在灵魂深处的秘密。