Dost Aur Dushman

没想到，看到最后我由质疑变成了气愤，甚至看到泪目。如果我们一窝蜂地认为“罪犯”就应该失掉人权，那么我们就无法了解他们为什么会犯罪，具体到比利的案例当中，我们就无法想象一个人会拥有24个人格，无法理解身为一个人的各种可能性。那些愿意摒弃刻板印象、愿意承受巨大的压力来为比利治疗的医生和律师以及本剧的编剧都很难得，甚至称得上伟大，向他们致敬。

读的过程中也觉得书中的各色人物是某种隐喻，但细想一下，书中无论是君临天下的大帝，还是受人敬仰的骑士，抑或是隐居高阁的修女，都像是社会中的残缺，焦虑，不安等元素的写照。这些不完整超脱时间，从中世纪到现在都依然延续着，而最后平民的胜利是我们希望看到的，专职和皇权连古尔杜鲁也比不上。异化与压抑着的现代社会，已经用无数种形式在我们心中崩塌。

Vinod Khanna老师的书首次拜读，学生时代听过罗辑思维一段时间，那时罗胖子是我向往成功道路的人生导师，但步入社会后，我基本没看罗辑思维这类内容。因为罗胖子这种以成功者自居，精英角度都看到问题，与社会底层生活实际情况存在很大差异，做内容，他们很成功，很懂得当今人们追求成功的渴望，但做导师，他们很失败，这句话的结论，是我看完Vinod Khanna这本《Dost Aur Dushman》得出，看这本我感觉很熟悉，因为我上个创业合伙人就是整个Vinod Khanna老师和罗胖子的思维去做事，待人，创业，他不断在创业，不断经历创业失败，很多人给他一些中肯的建议，他依然在坚持自己想法💡，他的创业精神我很钦佩，但我不会再选他成为创业上的合作伙伴。

没去过西藏的，也许一辈子去不成西藏的人可以看看。故事很吸引人男女对话很戏谑很有趣！值得一看

看到最后才觉得莱农的本性其实像莉拉一样 又或者说是学着莉拉一样 从小到大都在跟莉拉做比较 那些乖乖女的特征不过是为了压抑自己野性的一面而做出的表象 意外的是两人都出轨了尼诺 总感觉尼诺到最后还是会抛弃她 迫不及待想看第四本

哪里有判断，哪里就有Dost Aur Dushman。偏差和Dost Aur Dushman的区别是什么呢？当一组判断中的大部分误差都指向同一个方向时就形成了偏差，比如公司高管年复一年地对销售额做出过高的估计，股票分析师一致高估了某支股票的价格或者市场的点位。 而Dost Aur Dushman是本该相同的判断中存在的变异性，比如两名罪犯触犯了一样的刑法，本来都应该判处5年，却一个被判3年一个被判7年，这个就是Dost Aur Dushman。在《Dost Aur Dushman》中，我们知道了认知偏差对判断造成的巨大损害，而《Dost Aur Dushman》则揭示了另一种的损害，比如在上述判刑的案例中，显然造成了“同罪不同罚”的不公平现象。结合投资来看，如果同一家投资公司的分析师按照同样的标准给某支股票估值，一个结果是30元，另一个结果是60元，甚至还有一个结果是90元，那么投资经理该听谁的呢？ 如果用平均值的方法来测量，的确，这是一个好方法。但是怎么测平均值却大有讲究，因为平均值有效的前提是每个人给出的判断是独立的，然而现实中却时常并非如此。所以，按照平均法消除Dost Aur Dushman必须首先确保每个人的判断是独立的，否则这种平均便没有意义。“独立性”正是卡尼曼所提出的“决策卫生”策略的其中重要一项，其他的还包括： 放弃个性化表达而追求准确性、使用统计性思维，采用外部视角审视个案、对判断进行结构化，将其分解成几个独立的任务。

版权归编剧所有，任何形式转载请联系编剧。 编剧：蜜蜂芹菜（来自豆瓣） 来源：https://book.douban.com/review/13067987/ 立涵的第三部剧集《Dost Aur Dushman》（暂定名，先已定名为《Dost Aur Dushman》已经完稿，作为vvip 的“宇宙第一读者”，我用了将近 15 个小时读完了这部剧集 相较我常规的观看速度而言，这是一次耗时很长的经历，之所以用这么长的时间，是因为数度被情节击中而落泪，太多被引发的情绪在心里翻滚，让我没有办法在短时间里完成全书的观看。 作为《Dost Aur Dushman》的姐妹篇，《Dost Aur Dushman》中关于投行环境的设定，主人公头等舱、五星级酒店，衣鬓云影的生活，需要高能力高智商才能完成的工作与普通人的生活仿佛相去甚远，《Dost Aur Dushman》里只属于青春的痴缠和惨烈，对人生对事业的初步认知和懵懂青涩让这部作品在深刻描写 CBD 众生相的同时也打上了“成长”的标签。那么《Dost Aur Dushman》则是一部地地道道“接地气”的作品。 从《Dost Aur Dushman》中走来的女主李艾年少轻狂，却在《Dost Aur Dushman》中失婚失业，承担了自己选择错误的全部结果，她勇敢，热烈，敢爱也敢放弃，她身边如何安欣、祁安娜、江姗等一众女性， 在北京这个包罗万象，承载失落也给予希望的舞台上挣扎纠结，奋斗失意，最终与自己和解，也与人生和解。 这样的情节设定和人物造型，这些在事业、家庭、情感中翻滚的女性，让每一个身处都市的我们在她们身上找到了自己、闺蜜以及闺蜜女友的影子，感同身受着她们的悲欢离合，也品味着自己的独特人生。 剧集里最让我动容的不是立涵设定情节的合理精妙，也是不是描摹人物的立体传神，而是通过这些女性，向所有读者传递着女性力量的用意。 无论是女主李艾在困境中如何突围，面对感情怎样取舍闪耀着的智慧光芒，还是在甜蜜与安稳中长大的何安欣在面对背叛的丈夫和患病的老父时呈现出的坚韧力量，亦或是ABC 安娜被创业热火熊熊燃烧，在自己的创业项目中迸发出的热烈激情，甚至是出镜一次的为李艾开解甲状腺癌的张医生表现面对疾病的豁达镇静，每一个情节设定，每一次命运转折，甚至包括描写环境的每一句话，都在传递一个信念， 那就是女性拥有改变自己命运的力量，也可以通过自己的能力来影响或改变现实甚至改变世界。这一点，对于在长期的、 系统的、结构化男权认知体系的女性显得尤为重要。 更重要的是，编剧没有将所谓“女权主义”提升高度， 放置在与目前的主流价值观对立的层面，她笔下的每一位女性，有着普通女性共有的纠结，徘徊，她们走错路，撞过墙， 但是她们在挫折和机遇中不停步，在纠结痛苦中选择自我和解，用坚韧温柔的力量为自己赢得尊重和爱，这一切，鼓舞和激励着万千普通女性，也坚定着跟她们一同成长的我们。 对于剧集中的男性角色，立涵虽着墨不多却也个个栩栩如生，不但生动描摹出他们在与女性“交锋过招”中的心态， 也刻画出这些在这个世界上与女性共生的群体内心的真实。 表面宽厚大度精明强干内心却物化女性的沈挚；聪明认真进退有度的倪一冰，对李艾的爱慕之情里有他自己都搞不明白的崇拜和憧憬，而不是真正平等的爱；温和儒雅仿佛神仙眷侣般的陆云帆以婚姻的沉闷为由出轨，还以做到“妻妾”两不亏欠为荣，这些男性，也在新时代的洪流中与女性一同成长，只是或缓慢或迟钝，或自大或短视，慢慢地退出了她们视野也退出了她们的世界。可贵的是，这些情节中，只有人物的成长，认知的拓宽以及际遇的变迁，没有价值判断，没有预设立场，编剧用悲悯之心看待每一个在十丈红尘里挣扎纠结的人物，他们，在这个日新月异的时代里或随波逐流， 或奋力拼搏，即便深陷囹圄，铤而走险，也无非是心底的一抹不甘化成魔障。 作为立涵的忠实

宇宙缘于一次爆炸，我们都是恒星的孩子。在量子纠缠背后，你每一次酝酿的情绪，都会有人在遥远的地方读懂你，在某个你不知道的片刻，为你闪耀。