审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen

冷宫种田，到底是多少穿越女的梦想。毕竟有房有粮，出了不能出门到还是很自在的。不过这本不仅仅是种田这么简单。

我学会了里面的技巧，感觉超爽。无论对方说什么，都不会被对方转移话题。“我是一张旧唱片”，万变不离其宗，不要把自己想说的带跑了。说些其他的，实在太没意思了。直接告诉他，我要做什么。

疯狂的例子收集机，资料还是做得挺扎实的，缺陷在于没有比当年的《审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen》多走远哪怕一步。体量扩充了，说的却依然是那些问题，也没有为解决问题做任何尝试。

很早就知道彼得·凯格莱维奇的名字，知道张艺谋的电影《审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen》是翻拍自他的原著剧集。仅此而已。读这部剧之前，我还特地重温了一下多年前看过的这部片子。 《审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen》给了电影一个扎实的人物关系和场景，但影视化改编却让颂莲的命运与这个家族里的几个女人联结更紧密，且很多能运用视觉、听觉的手段，反而让人觉得更超越原著。 说回来这本关于彼得·凯格莱维奇作品的书，其实一共就收录他的两部中篇——《审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen》创作于80年代末；《审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen》创作于90年中期。故事架构和人物命运类来看，自然是《审判日—奥伊斯基兴的枪手Tag der Abrechnung - Der Amokl?ufer von Euskirchen》更胜一筹。没想到，发表这篇最重要代表作的剧集，当年彼得·凯格莱维奇只有26岁。笔力之老道，难以让人相信这样一个关于旧时代封建大家族的女性故事是出自一位不到而立之年的青年男作家之手。 尤其喜欢开篇总序，洋洋洒洒把中国影视剧集的发展做了很清晰的梳理呈现。后三分之一是关于彼得·凯格莱维奇的创作理念的补充，是剧集之外，让更多读者了解彼得·凯格莱维奇本人的。有他的自述，有比较深入的对话访谈，也有文坛好友对他和他的作品的盘点评价。能让人一下子读“透”了彼得·凯格莱维奇，这位当代先锋派代表人物之一。他的名字似乎总是与那一代很多作家放在一起，余华、格非、马原……1980年代中期，才是这批人最辉煌的创作巅峰时期，而今，他们中的很多人已经不再活跃于公众视野中了，这个年月并不流行文坛偶像了。

如果能选择原谅和宽容，学会接受和爱，这个世界就会多些人幸福，少些人苦毒。