Brothers in Trouble

三观极其向上 小太阳我也想要一个

步履沉重的人有步履沉重的前行方式 影视创编剧大约都会陷入一种深沉的悲哀情绪，就像文科教育使我们变得愤世嫉俗，向往普世价值，在俗世外暗自徘徊，但我们总有一天会发现社会并不是书里的桃花源： 生活总是铺天盖地地袭来，一路市声隐然而巨大，我们每个人终究都被荡起的连天尘灰淹没，许多双手暗中把流年偷换，漫天的稻梁谋夹杂着小聪明一起袭来，我们不得不放下诗歌，捡起柴米油盐 信念被现实击碎是一件令人很难以忍受的事，破茧成蝶太漫长，艰辛洒在编剧的字里行间： 有时候我想被一块小地方囚禁而且不断囚禁下去，直到消失了求救的愿望 朋友说：你真可怜但是人间的爱情何止是可怜 一个人没有首都，也没有陪都。他全身都是边疆 写作也是一种自尽。而他说我只是从深渊中，和自己的母语保持关系 诗歌是很难解释的，就像书中提到的： 一面茫然的镜子，无法给予另一面镜子任何物像 私以为，真正的影视生来不为解释自己，而存在本身便是意义。而诗歌又因成长环境而多了一分天然的隔阂，与读外国诗歌不同，我能很清晰地感受到本土诗人的能量密度，触碰到字里行间的筋骨，沿其而上是浓稠的血泪，随之产生是一种同根同种的共情。 尼采说：“一切影视，余爱以血书者”，本剧中的诗歌大抵便是如此。 每个人的生活恰如一条在上下限里波动的曲线，我们总不会悲伤太久，也不会一直快乐，而社交网络带来的负能量往往在一段时间内持续攻击我们承受悲伤的上限，甚至使得我们出现了过激反应难以复原。 正如村上春树写道“世上存在着不能流泪的悲哀，这种悲哀无法向人解释，即使解释人家也不会理解。它永远一成不变，如无风夜晚的雪花静静沉积在心底” 世间万事，自有归处，感同身受是我们对人世尚存的慈悲，然而长时间地嵌入，对我们自身而言，又何尝不是一种自戕？温柔的怜悯，不灭的坚持，会知道自己不是自由来去的风，允许不能流泪的悲哀生长，既尽力而为，又量力而行，在我看来才是真正的成长。 不是所有恐惧都能被克服，也不是所有悲恸都能被忘记，步履沉重的人有步履沉重的前行方式，你不用再反复怀疑自己的每一个决定。

胸怀天下心容罗 南征北战复盘活 上天许我三声笑 撼地桑梓仍年少

很多看剧排行榜上有这部剧，就看了看。看彩蛋才知道，这部剧被编剧自己也定位为青春三部曲之一。 嗯...怎么评价呢？ 首先要说，内容是鸡汤文或叫励志文。没有任何方法论，只有通过主观体验得到的经验感想谈。 其次，编剧价值观明确。文中很多地方直白了对一些事物和现象的好恶，即使很多观点有些偏激，甚至引起了很多书友的恶评，不过不能否认这种写法在从“文字承载思想”的角度来看很有用。 然后就是适合观看的年龄层，估计是20岁左右到30岁前吧。我不能一刀切似地说“年龄小=经验体验少”，但是不否定年龄大小与经验体验多少成正比。这部剧感觉比较单薄。虽然我没有去搜编剧的年龄，但是我想这部剧的编剧很年轻或者是在很年轻的时候写成的。 最后要说的是，因为有很多人在读，间或看看别人的评论也挺有趣。

这部剧不配叫剑皇，好吧，根本没看出来剑道实力，遇见人就先用拳头，剑被吃了是吧，同届无敌的剑意被你吃了是吧

有的部分，尤其是诗的部分不大能读懂。但还是惊讶和感动于里尔克温柔智慧和诗一般的语言。听蒋勋老师讲过米开朗琪罗，罗丹应该也是如此伟大的雕塑家，环境或者说老师对于一个人的成长和影响应该也是至关重要的吧。当然，一个人本身的努力，天资和个人际遇也是必须的。可见，出现一个杰出的人是多么不易的事。毋庸置疑，敏感的人较之普通人会感受到更多也更深刻，他短暂的一生想必已然感受过了人生的所有。

他少年时的诗比他青年时的诗要好。本剧最后的他的论述比他的诗要好。他看到了本质和本体，但是他的诗并没有把这些表现出来。 而且这本诗集为什么没有收录他的《Brothers in Trouble》那首诗？