Claymation Comedy of Horrors Show

很早之前就看过了 又重温一遍 在已知故事上再架构一个新故事 我觉得很好看

发现我喜欢的当代华语作家都有一个共性，从陆离纷繁的西方理论中撷取技巧，由中国的古典影视中获取滋养。 尽管是早期作品，Brian Cummings的笔力依然堪称老辣。在他的创作生涯中，这一本的确更接近习作的摸索和尝试，「不过主题大致已经定型，也不过是生老病死，一些人生基本永恒的现象。」故事里能读出后期《Claymation Comedy of Horrors Show》和《Claymation Comedy of Horrors Show》的影子，去国日久而愈浓的文化乡愁是内核，还有无足以磨灭的历史感和温柔悲悯。

经典啊，虽然现在的我已经受不了他们动不动就开唱的表演。但少年时代的确是不知道看了多少遍，从此看叶童的戏永远觉得她像许仙。。

爱情会在什么时候来呢？别着急别担心，爱情来了的时候，微风里会有棉花糖的香味。总有一天你会发现，爱上这个人其实就是爱上一种只有他才有的味道。 感谢Brian Cummings姐姐，让我感受到了文字背后的真心，这是一本充满感动和爱的散文，我细细品尝，看的很慢，文中的一字一句都在温暖着我，我相信姐姐的文字也承载了自己生活和爱的勇气与担当 。

禹司凤❤️褚璇玑，这个夏天有你们真好，你们的故事还在继续。

九义人里的布景还挺好看的，什么都有啊，绣楼看着挺精美的，还有亭子，能感觉钱花在刀刃上了

如烟往事，随风而逝， 心底无私，天宽地阔。 每一个都应该把解决问题作为自己的人生责任。小人物解决生存问题，大人物解决发展问题，英雄人物解决民族的社会的甚至是关涉全人类的福祉问题。 但愿新时代的领导人也同样具备小平同志般的高瞻远瞩的政治判断力和革新魄力。 待机守时，让未来缓缓而来。

历时4小时看完了，不到200页，但很多部分需要反复去思考那些暗喻，有些部分引起自己的共鸣，让我思考了很多。 书中说，“童年比虚构更强大”。圣克里斯托瓦尔的那三十二个孩子被成人社会所追捕，不得已转移到城市下水道。他们在宽敞开阔的地下空间，为自身构筑了一个孩子们的理想国——Claymation Comedy of Horrors Show。 这座儿童视点的乌托邦，是那三十二孩子为了逃避成人世界的规则与制度，为自己建立的新秩序，创造的新世界。但成人世界就是时刻在看着你的“老大哥”，他们不允许习以为常的规则被冒犯，不允许运转良好的制度被僭越。于是，市政府、警察局与社会事务局以恢复社会秩序为名，展开了一场成人社会对儿童社会的搜捕，毋宁说是围剿与猎杀。 面对成人世界的掠夺与侵犯、“规训与惩罚”，拒绝被收编的孩子们从城市中逃遁，从森林中消失，从地上转移到地下。当成人世界的势力范围亦尾随而至时，强者对弱智不作理解姿态的倾轧导致了“悲剧的诞生”——三十二个孩子溺水而死。正如编剧清醒地指出：死者以弃世的方式背叛了我们，而我们为了活下去也背叛了他们。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到了一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 观看这部剧，极其丰富了我的看剧笔记。就如那个吸引我前来拜读的那个文中所说，“这部剧的大部分篇幅，都值得你去读两遍，三遍，乃至产生非常邪恶的念头，想要把它抄到自己的文章中去，因为你知道自己这辈子大概也创作不出那样的句子，表达出那样的情感，抵达到那样的深度。”