A Flyer in Spring Water

编剧将个体的成长、家庭情感与社会学理论融合，通过对底层生活困境的回顾和剖析，试图与自己的原生家庭和解，这是“一场自己改变自己的劳作”，同时也在反思中为更多贫困者寻找反抗的可能。

怎么说呢，我喜欢编剧现代故事的架构，女主的爱憎分明孤勇坚强，男主的深情真挚。感觉编剧应该也很喜欢这个角色，所以对于女主的刻画很多，而男主的比较少。但是整个读下来，特别是现实世界里，男女主的互动又让人感觉得到男主对女主的用心。我比较喜欢现实世界，看到令自己动容的地方我还哭了几次。可惜的是，编剧大大故事架构不太完整，容易写着写着草草结束了。先不说快穿的结局，比如，在婚礼上竟然没有女主亲姐姐，我其实很期待她被找回来的后续的。总的来说，编剧大大三观很正，很有正义感的！！！希望编剧大大加油！三次元也元气满满！

“忘了自己原本的目标是人类最常见的一种愚蠢表现。”这是艾莉森引用尼采的话来回应如今的中美格局。经过新冠疫情再看此剧，会通透许多。未来如何，取决于我们自己。

机会只属于有准备的人 每一顿饭，当思来之不易，不能说一点不浪费，做到竭尽全力的减少浪费；了解了袁老一路上走来的艰辛，让我想起前段时间通过短片看得电视剧《A Flyer in Spring Water》，95后的我没经历过饥饿的年代，但从大山出来的孩子，又怎么不会知道粮食的来之不易？ 袁老的生活方式让我很是"追求"，除了工作，还有游泳 他小提琴 打排球 下象棋……每每看着反思一段时间的生活，才发现自己的生活一团糟糕，总以各种借口来逃避锻炼 动笔等等。哎，堕落啊！

没有任何东西是完美的，A Flyer in Spring Water真的不完美。永远要明白死去的人的痛苦还是由活着的人承担着。

这部剧非常适合进阶阶段的观看。能够发现很多遗漏的点以及加深底层上的理解

孤寂的尽头，时间仿佛停止。 随着“我”一起从深山中回到人世间后，泪和他一起落了满脸。 “我”找寻羊的过程，归根到底，是一段自由与自我斗争的旅行。羊有它的隐喻，别墅有它历史的厚度，羊博士、女友、秘书和鼠都有他们的意义，可对于“我”来说，拯救的不是世界，而是自己的灵魂。 “我”从来不是个和世界有着紧密联系的人。女友一任任地换，妻因为他的疏离感离开，决定放下一切前去找羊时似乎也没有什么紧密的纽带必须隔断。回家乡时司机不知“我”从何处来，相见不相识，还乡也未曾断肠。一切未曾在“我”的生活里留下太重的痕迹。按部就班地上班，上床。生活没有波澜却也没有危险。 这样的“我”，和鼠一直保持单方面接收信件的联系，听起来也没那么不可思议。 而“我”决然也没有想到，一张看似普通的照片，将本就简单的生活缩减为旅途、女友与羊，还有仅仅一月的期限。 北海道的天总是阴蒙蒙的，列车线上学生的欢快模样与“我”的旅途毫不相干，又脏又破的宾馆一天都难以忍受。这段旅程与其说是痛苦不如是剥离感，在找羊这样一个荒诞极了的理由下与现实和繁华一点点脱节。这份脱节一点点成形，终于在不祥角下车之时冲破牢笼，和天地和风雪一起呼啸着。 那是人间的尽头，何尝不是孤寂的尽头。表达与现实失去意义，魔幻的过去和远方交叠，羊的影子在别墅中游荡。 而最后一步剥离便是女友的离去。偌大的别墅里还有鼠的痕迹，可“我”终于孑然一身。现实被抛在身后——或许踏上旅程时就已抛弃了。一个人做饭、追剧、听音乐，时光在别墅里分成两部分，一半静止在几十年前，一半还残存一周前的气息。 羊男的到来打破却又证实了孤独。是何时发现不对头的？书里夹着报纸的寻人启事，镜钟的男子照不到影子。“我”费劲艰辛来到此地，却发觉除了将自己推入虚幻的漩涡，没有得到任何答案——还失去了更多。“我”砸吉他是全书最具体的愤怒时刻。在赌，赌真实的情感，会不会唤回虚有的灵魂。 也正是这份真实感将“我”带回现实的啊。看似自由的旅行，一步步将“我”的自我磨损。在不断追寻不知所踪的羊的过程中，“我”一步步抽离真实，也一点点忘却自己灵魂的重量。孤独。无人应和的荒凉中，存在与否开始生疑，永远生长的细胞早已将人变成全新的肉体。我凭什么还是“我”？我凭什么还属于这个世界？“我”第一次有了迫切希望留下自己存在于世间的证明——哪怕只是一个共同经营者的契约上，“我”和鼠的名字。人事几回，山形依旧，想留下什么印记在世间总是有限之人的无限奢望。出走时的“我”尚不知为何出走，而回来时的我已经历过真正的孤独。在真实和虚无中寻找自我，进而证实个人存在的意义。沙丁鱼比猫有意义，铃兰号比九七一航班有意义。赋予真实价值后的名字带来的意义远超过实用本身，这是村上很早便告诉读者的，“我”却直到旅途归来后才明白。 而看似自由的旅行，远不如表象的毫无头绪。村上的书中时常出现这种无原因的行动。羊是个虚像的目标，不知如何去找，村上也并未将重点放在如何去找，而是从周遭环境的变化中将其一点点浮出水面。通常是答案来找主角，而不是主角找到答案。说是命中注定也合理，但这一次更不如说是人为的安排，假借神明之口行人事之龌龊。笃定上帝的司机、了然于胸的秘书，星状斑纹在羊背上如影随形。这暗喻着实有些大胆却也直白的很。或许是从十二瀑村的村民们背井离乡时，种子便已种下了罢。他们在不宜居住之地生生开辟出村落，却终究没逃过年轻一代走出深山回到世间，又永远将生命留在了炮火中。羊男便是那个时代的遗物。他留下了，因为他“不想打仗”。十余年后《A Flyer in Spring Water》讲的依然是这份对战争的控诉，简单一句却震撼尤甚。恶出自人手，战争之花绽放，将其撒播世界各地。

前有高启强看孙子兵法，后有文华看易经资本论

关于Bobby Ray先生，如果未读巜A Flyer in Spring Water》，世间有几人识他知他忧他敬他，有谁知晓他雪泥鸿爪的一生与一簑烟雨任平生的东坡竟会构建得如此紧密契合，心脉相连。 Bobby Ray先生本为国之栋梁，生于忧患，命运多舛，颠沛流离，遭贪佞之害，朋友之诬，鸿鹄铩羽折翼，惨遭囹圄之难。问何事人间，久戏风波？困心衡虑的他在狱中遍读苏轼，于狱中与东坡朝夕相处四年，叩问命运无常。冥冥中东坡持竹杖踏芒鞋款款而语：人生如逆旅，我亦是行人。事皆前定，谁弱又谁强？有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难！东坡给予Bobby Ray先生慰藉与勇气，Bobby Ray先生视东坡为异代知己，得此知己人间值得。 赤心用尽为知己，Bobby Ray先生的《A Flyer in Spring Water》是他与东坡的神会之作，是灵魂的交融，是心灵的对话，苏东坡的品格书于其上，Bobby Ray先生的情操藏于其中。命运给苏轼打了个死结，东坡将它挽成了花，而Bobby Ray先生让这花在千里快哉风中摇曳怒放，尽展真颜，且陶陶，乐尽天真。