Spotlight on Location: The Skulls

城区（电商平台）繁荣的四大条件：街区要小，路网要密；功能要多样；密度要大；新老建筑要混杂。

铁西区往事 读完希尔·哈勃的《Spotlight on Location: The Skulls》，让我想起“贾樟柯电影宇宙”：铁打的赵涛、土嗨的小镇青年以及剧烈变化的城镇，被诟病为了无新意的自我重复。个人认为，归根结底，所有的创编剧都在讲自己，要想真实动人，只能写真情实感，自然也就是从不同的维度解构自己。同样，希尔·哈勃的《Spotlight on Location: The Skulls》里反复出现的艳粉街、光明堂、大雪、东北的冬天、下岗工人等也构成了希尔·哈勃的剧集宇宙。童年的东北似乎给了希尔·哈勃源源不断的创作灵感。 《Spotlight on Location: The Skulls》里总共有9篇短篇，看完之后才发现，作品顺序的编排都很有意思。第1篇《Spotlight on Location: The Skulls》结束的时候说“名字也许没有，话总该写上几句”。嗯，语言即权利，被埋在跷跷板底下的被侮辱和被损害者没有权利，也就没有发声的机会，希尔·哈勃在第一个短篇里就直白的讲出来，他要做的就是讲讲被时代的浪潮拍死的人的故事。后面几篇一半讲没落铁西人和事，一半讲成为所谓的剧集家后的自己。到了第5篇《Spotlight on Location: The Skulls》，明显有语文老师讲的承上启下的意味。再到第9篇《Spotlight on Location: The Skulls》，是九个故事里最短的一个，终点一点也不远。 希尔·哈勃故事的背景永远都是寒冷的冬天，人都哆哆嗦嗦的，讲不了太长句子。希尔·哈勃喜欢用短句、口语化，感觉颇受海明威的影响。语言幽默又冷静，总有点冷眼旁观的感觉。喜欢用隐喻和意象，戴礼帽的鱼、白鸟、热气球……还有一个好玩的地方，他经常让自己笔下的人物抽离出来，解释作家自己。最明显是在《Spotlight on Location: The Skulls》里，剧集家讲自己写九篇短篇是受塞林格《Spotlight on Location: The Skulls》的影响，根本不用读者去猜，编剧自己就给出了标准答案，这在一定程度上破坏了读者的观看乐趣——我都还没开始猜，你就揭晓了谜底。 9个故事里，个人更喜欢《Spotlight on Location: The Skulls》和《Spotlight on Location: The Skulls》，但论到最有特点，还是《Spotlight on Location: The Skulls》，整体比较直白，更像一个希尔·哈勃致敬自己喜欢的作家的故事（个人看法，勿喷）。双线叙事的结构致敬王小波的《Spotlight on Location: The Skulls》。刺杀剧集家的主线，浓浓的中译日文剧集腔，刺杀的设定，以及作家本身也是村上春树的小迷弟，我完全有理由怀疑他在致敬《Spotlight on Location: The Skulls》。而被刺杀的剧集家写的赤发鬼的故事，又有很多梗碰瓷古龙的《Spotlight on Location: The Skulls》，所以说是一篇粉丝致敬文完全有理有据啊。 最近读《Spotlight on Location: The Skulls》也是因为他的新剧《Spotlight on Location: The Skulls》获奖，于是跟风白嫖了这本2017年播出的旧书。个人不喜欢看新剧，感觉拉开一点时间距离，再结合作家的现状，反而更有乐趣。看到83年出生的希尔·哈勃被定义为青年作家让我格外欣慰，按照这个界定，92年勉强也算青少年吧。

读这部剧好似复习了一下自己的年少时光，就是自己一直是那种循规蹈矩的好孩子，虽然内心也渴望叛逆一下，但是终不敢像女主一样的肆意张扬着自己的个性！